中国古代文学第二册第五章 谢灵运与鲍照

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1、玄言诗东晋时代那些专述老庄哲理的诗，被称为“ 玄言诗”。 孙绰答许询 ：仰观大造，俯览时物。机过患生，吉凶相 拂。智以利昏，识由情屈。野有寒枯，朝 有炎郁。失则震惊，得必充诎。 南朝文人诗歌的创作走向 沈德潜说诗晬语： “诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关 也。” 南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要时期。南朝 诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美， 山水诗兴起； 七言和杂言乐府诗发展 ； “永明体” 、“宫体诗”一、山水诗的发展诗经、楚辞中已经出现山水景物，但山 水本身并不作为一种独立的审美对象。 曹操的观沧海，是中国诗歌史上第一首完整 的山水诗，体现了不自觉山水审美意识。 西晋左思的

2、招隐诗和郭璞的游仙诗都写到山 水的清音和美貌。 晋宋时代则是山水诗兴盛的时期。刘勰文心雕 龙明诗： “宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋 。”二、谢灵运的山水诗 谢灵运的生平 谢灵运与山水诗的发展 谢灵运山水诗的特点 陶渊明与谢灵运山水描写的 差异（一）谢灵运的生平谢灵运（386433），祖籍陈郡阳夏。出身 于东晋显赫世家。“康乐公” 性格高傲 ，仕途坎坷、佛学造诣高。 南朝最著名的诗人之一 山水诗贡献巨大，自谢灵运之后，山水诗在 南朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛 。（二）谢灵运与山水诗的发展 谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做 出了巨大贡献的诗人。 他的诗开启了南朝一代的新诗风

3、，实现了 诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的 转变。 代表诗作： 登池上楼、石壁精舍还湖中作登池上楼潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。 登池上楼评析此诗是作者做永嘉太守久病初愈后登池上 楼时写的。 诗中抒发了自己官场失意的颓丧心情，并 表示归隐的决心。 诗中的山水描写表现了诗人善于捕捉大自 然物候变化的敏锐眼光。 池塘生春草，园柳变鸣禽池塘生春草

4、，园柳变鸣禽精心选择南方春天特有的景象，再加上精心选择南方春天特有的景象，再加上“ “生生”“”“ 变变” ”两个动词，描绘出了生机勃勃的春天的景两个动词，描绘出了生机勃勃的春天的景 象。象。对仗工整，声韵和谐，平仄相调。对仗工整，声韵和谐，平仄相调。宋宋吴可吴可学诗诗学诗诗：“学诗浑似学参禅，学诗浑似学参禅， 自古圆成有几联？池塘春草一句子，惊天动自古圆成有几联？池塘春草一句子，惊天动 地至今传。地至今传。”元好问：元好问：“池塘春草谢家春，万古千秋五字池塘春草谢家春，万古千秋五字 新。新。” 石壁精舍还湖中作昏旦变气候，山水含清晖。 清晖能娱人，游子憺忘归。 出谷日尚早，入舟阳已微。 林壑

5、敛暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 披拂趋南径，愉悦偃东扉 虑澹物自轻，意惬理无违。 寄言摄生客，试用此道推。 石壁精舍还湖中作评析船行水上时动态的湖上晚景，清新秀美的 景物中蕴含着宁静闲逸的气氛和诗人愉悦 的心境。 于南山往北山经湖中瞻眺朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚， 停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。 俯视乔木杪，仰聆大壑灇。石横水分流， 林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。 初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸， 天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。 不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹， 赏废理谁通？ 谢灵运的山水诗名句“白云抱幽石,绿筱媚清涟。”(过始宁墅) “野旷沙

6、岸净,天高秋月明。 ”初去郡 “明月照积雪,朔风劲且哀。”(岁暮) “云日相辉映,空水共澄鲜。（登江中孤屿 “鸟鸣识夜栖,木落知风发。”(石门岩上宿) “初篁苞绿箨,新蒲含紫茸。”(于南山往北山 经湖中瞻眺)、 “铜陵映碧涧,石磴泻红泉”(入华子岗是麻源 第三谷) （三）谢灵运山水诗的特点刘勰文心雕龙： “宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山 水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇； 情必极貌以写物，辞必穷力而追新。” 1、明丽、清新、生动 2、精雕细刻、有句无篇 3、 “叙事-写景-说理”的写作模式 其他山水诗诗人 1、谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、 沈约、何逊、阴铿等。 2、谢灵运与颜延之并

7、称“颜谢”，与颜延 之、鲍照并称“元嘉三大家”。他们的诗 的共同特点是“尚巧似”。（四）陶诗与谢诗山水描写的比较 1、从写意到摹象。 陶诗写田园山水，往往是静观；谢诗在移步换景 中领略山水之美。 2、从启示性到写实性。 谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事写景 说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之中 。 3、从古朴到绮丽。 谢诗语言新奇精工，“情必极貌以写物，辞必穷 力而追新”，“性情渐隐，声色大开” 三、山水诗兴盛的原因1、魏晋之后隐逸之风的逐渐盛行。 2、南渡世族的优越的闲适生活。 3、玄学与玄言诗的盛行促动。（玄学引导士大 夫从山水中寻求人生的哲理与趣味。 “山水以 形媚道”） 4、自

8、然山水审美意识的增强。（绘画、民歌等 ）四、山水诗的文学价值 山水诗的产生，标志着人们对自然美的认 识加深，为中国诗歌增加了一种题材，无 论在文学史上还是美学史上都是具有积极 意义的。 一、鲍照的生平 鲍照（414？466），字明远。出身寒微，但才 华出众、极有抱负。 南史本传：“未见知，欲贡诗言志，人止之 曰：卿位尚卑，不可轻忤大王。照勃然曰： 千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！ 大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌， 与燕雀相随乎？于是奏诗。” 一生倍受门阀制度的压抑，有志难申。钟嵘诗 品：“嗟其才秀人微，故取湮当代。”瓜步 山揭文：“才之多少，不如势之多少远矣。” 三、鲍照的诗

9、歌创作 鲍照的诗歌内容丰富，题材多样，有明显 的社会意义。如建功立业的愿望，寒门志 士备遭压抑的痛苦，对门阀社会的不满， 边塞、战乱、游子、思妇、弃妇等 七言诗贡献巨大，拟行路难18首为代 表作。鲍照：拟行路难其四 泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感？ 吞声踯躅不敢言。鲍照：拟行路难其六对案不能食，拔剑击柱长叹息！ 丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？ 弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！边塞诗：代出自蓟北门行羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武， 分兵救朔

10、方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。 天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径， 鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。 疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬， 角弓不可张。时危见忠臣，世乱识忠良。 投躯报明主，身死为国殇。 弃妇诗：代白头吟直如朱比绳，清如玉壶冰，何惭宿昔意？ 猜恨坐相仍。人情贱恩旧，世议逐衰兴， 毫发一为瑕，丘山不可胜。食苗实硕鼠， 玷白信苍蝇。凫鹄远成美，薪刍前见陵。 申黜褒女进，班去赵姬升。周王日沦惑， 汉帝益嗟称。心赏犹难恃，貌恭岂易凭。 古来共如此，非君独抚膺。 从庾郎中游园山石室“荒途趣山楹，云崖隐灵室。冈涧纷萦抱 ，林障沓重密。昏昏磴路深，活活梁水疾 。幽隅秉昼烛，地牖窥朝日。怪石似龙章 ，瑕壁丽锦质。” 深秀幽奇、严整厚重 三、鲍照诗歌的特点俊逸豪放，奇矫凌厉1、内容及情感基调上的寒士之声 2、擅长乐府，形式富于变化。四、鲍照对七言诗发展的贡献 形式多样，隔句押韵，奠定了后世七言古 诗的基本形式； 既继承了汉魏乐府的优良传统而又有所发 展，不仅得其风神气骨，自创格调，而且 创造了以七言体为主的歌行体。七言诗的发展历程 “四言变而离骚，离骚变而五言 ，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变 而绝句，诗之体以代变也”(胡应麟诗薮 ) 张衡四愁诗、曹丕燕歌行 鲍照以丰富的内容充实了七言体的形式， 并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以 自由换韵，完成了五言到七言的转变。