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1、元明清国文元代文学 文人地位低下：元代统治者把人分为十等，读 书人列为九等，居于末等的乞丐之上。 “八娼 、九儒、十丐。” 诗文几无大家，但出现了一批少数民族诗人， 散文和小说也基本沿袭唐宋，缺少创新，乏善 可陈。 新兴的戏曲特立独秀，被后世以“元曲”为名， 与“唐诗”“宋词”并称。 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 南戏：琵琶记与“荆（荆钗记）刘（ 刘知远白兔记）拜（拜月亭）杀（ 杀狗记）”明代文学 前期寂寞，后期繁荣 诗文继续衰退 戏曲方面，北方杂剧退潮，南戏成为主导。汤 显祖牡丹亭将戏曲传奇推向高峰。 小说方面，以三言二拍为代表的“拟话本”标志 着短篇小说的繁荣；而三国演义、水浒
2、 传、西游记、金瓶梅的问世，则标 志着具有中国特色的长篇叙事性文学作品的崛 起。清代文学 优秀的文言小说和长篇白话小说从思想 性和艺术性上都达到了新的高度。聊 斋志异、儒林外史、红楼梦 清初戏剧也有佳作桃花扇、长生 殿 诗文体裁多样，作家众多，流派纷纭。 影响最大的是桐城派。但与小说、戏曲 相比，要逊色。元代散曲元代散曲 元曲：包括剧曲（北杂剧 ）和散曲 剧曲：戏剧的曲辞，是戏剧这一在舞台上表演的综合艺术 的密不可分的一部分。 散曲的起源： 宋金对立时期，北方契丹、女真和蒙古等少数民族的 乐曲与汉族北方地区慷慨粗犷的民间歌曲相结合，产生了 散曲这种新的诗歌形式。 散曲又叫散曲又叫“词余词余”
3、、“北曲北曲” ” ，一面用于杂剧，成为剧一面用于杂剧，成为剧 中的唱词；一面作为独立的抒情乐歌，即中的唱词；一面作为独立的抒情乐歌，即“散曲散曲”。一、一、散曲的兴起散曲的兴起二、散二、散曲的分类曲的分类1 1、小令小令：又称又称“叶儿叶儿”，一般以一支曲子为独，一般以一支曲子为独立单位。立单位。 寻常小令寻常小令为篇幅较短的长短句,几乎每句都要押韵,平上去三声可通押,但平仄二声区别很严,在仄声中还分上去二种,整首只有一段,可加衬字。 重头小令重头小令把声调格律完全相同的曲调重复填写。 带过曲带过曲为小令的一种变形,是用两支或三支曲牌的曲子而构成,各支曲子间的音律必须相衔接,一韵到底。2 2
4、、套数（套散）：是由两支以上同一宫调的单、套数（套散）：是由两支以上同一宫调的单 曲联缀而成的组曲。曲联缀而成的组曲。 套曲组合原则有三个:一是所用曲牌必须同属于一个宫调;二是整首套曲必须一韵到底;三是必须具有尾声。 套数的联缀具有一定的要求。每套中所用的曲牌至少 要有一个正曲和一个尾声,多则十几首至二十几首。各 个曲牌间联缀的次序有一定的限制,不能随意颠倒。往 往就以开头的曲子作为题目。三、散曲的艺术特点三、散曲的艺术特点1、灵活多变、伸缩自如的句式 “衬字” ：就是在曲调规定的字数之外自由加添的字 关汉卿南吕一枝花不伏老套曲中黄钟尾：“我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）一粒铜
5、豌豆，（恁子弟每谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）千层锦套头”2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格俗语语 蛮语语（少数民族语语言） 谑语谑语 （戏谑调戏谑调 侃之语语）嗑语语（唠唠叨琐琐屑之语语）市语语（行话话、隐语隐语 、谜语谜语 ）方言常用语语多入于散曲中3、明快显豁、自然酣畅的审美取向。塞鸿秋塞鸿秋村夫饮村夫饮 宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一 会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪 他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红 轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎
6、。轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。 仙吕仙吕 醉中天醉中天咏大蝴蝶咏大蝴蝶弹破庄周梦，两翅架东风，三百座名园一采个空。难道风流种，諕杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动 ，把卖花人扇过桥东。 王和卿（1242-1320），字和卿。大名（今河北大名县）人，为 人幽默诙谐，散曲作品现存小令二十一首，套数一套，以及两 套残套。“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破 了。难道：难以描述。諕杀：諕（hu）：吓唬；杀：用在动词 后，表程度深。此曲借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花 公子的劣迹恶行。“典”的运用，赋予作品以寓言色彩，增强 了艺术魅力，也加大了讽刺力度。 四、元散曲作家的流派和分期 豪放派：
7、马致远 张养浩 贯云石 清丽派：张可久 白朴 乔吉 前期：以大都为中心 关汉卿、王和卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩 后期：以杭州为中心 张可久、乔吉、贯云石、睢景臣五、元代散曲发展 前期散曲创作：前期散曲创作：1 1、随着传统信仰的失落，作家们对封建政治的价值普遍采、随着传统信仰的失落，作家们对封建政治的价值普遍采 取否定的态度。取否定的态度。“风云变古今，日月搬兴废”卢挚沉醉东风退步“盖世功名总是空”白朴双调乔木查对景“屈原清死由他恁恁”马致远拨不断无题 “兴，百姓苦；亡，百姓苦”张养浩 山坡羊潼关怀古2 2、作家的生活态度与市井社会的观念形态关系密切。、作家的生活态度与市井社会的观念形态关
8、系密切。豪爽作风极其率直地表述自身的感情豪爽作风极其率直地表述自身的感情, ,寻求最能刺激感官的意象和语寻求最能刺激感官的意象和语汇来传达情绪，和市井的审美趣尚相接近。语言也大都是朴质自然的，汇来传达情绪，和市井的审美趣尚相接近。语言也大都是朴质自然的， 与市井社会的生活语言关系密切。与市井社会的生活语言关系密切。 如： 马致远拨不断：“布衣中，问英雄，王图霸业成 何用，禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦 。” 关汉卿：一半儿一半儿题情题情：碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回 转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。转身。虽是我话儿嗔
9、，一半儿推辞一半儿肯。 白朴：白朴：阳春曲阳春曲题情题情： 笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书，相偎相抱取 笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书，相偎相抱取 欢娱。止不过迭应举，及第待何如？欢娱。止不过迭应举，及第待何如？ 后期散曲创作 思想内容：思想内容：对礼教和世俗的蔑视对礼教和世俗的蔑视; ; 对封建皇权的戏谑。对封建皇权的戏谑。 后期主要散曲作家：贯云石 曾瑞 乔吉 张可久，其中以乔吉、张可乔吉、张可 久久为代表进一步向清雅工丽发展 。 1286128613241324，原名小云石海涯，号酸斋，又号芦花道 人，维吾尔族人。被杨维桢杨维桢誉为“一代词伯”，现存 散曲有小令七十多首，套数八首，风格豪
10、放中见清逸 。后人把他和徐再思徐再思的散曲合编为酸甜乐府酸甜乐府。 红绣鞋无题挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕 双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足， 情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！贯云石贯云石曾瑞字瑞卿,自号褐夫。大兴人(今属北京)。钟嗣成录鬼簿云：“余尝接音容，获闻言论，勉励之语，润益良多。”以双调凌波仙曲 吊其生平：“江湖儒士慕高名，市井儿童诵瑞卿。更心无宠辱惊，乐幽 闲不解趋承。身如在，死若生，想音容犹见丹青。” 喜春来相思：“这般情绪几时休？思配偶，争奈不自由！”红绣鞋风情：“会云雨风也教休透，闲是非屁也似休偢（chu ）。”套数黄钟醉花阴怀离：“待私奔至死心无憾” 【
11、中吕】快活三快活三 过朝天子过朝天子 老风情老风情莺花寨不受敌，雨云乡纳降旗。簪花人老不相宜，枉惹的 人牙戏。忏悔，罪累，要绝了鸾凤配，人心争奈不是木石， 长感动思凡意。得遇知心，私情机密，有风声我怕谁。长感动思凡意。得遇知心，私情机密，有风声我怕谁。你任 谁，问伊，硬抵着头皮讳。 乔吉（1280-1345） 字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。撰有杂 剧两世姻缘等十一种，今存三种。散曲 今存小令二百零九首，套数十一篇。二百零九首，套数十一篇。 他在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李曲中李 杜杜”之称。不占龙头选，不入名贤传。时时不占龙头选，不入名贤传。时时 酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙，笑
12、酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙，笑 谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。 绿幺遍自述）水仙子水仙子寻梅寻梅 （乔吉）（乔吉）冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢 缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠， 淡月昏黄。淡月昏黄。张可久张可久字小山，庆元路（路治今浙江宁波）人。著有今乐府、苏堤渔唱、吴盐、新乐府四种，近人辑为小山乐府小山乐府六 卷 。小山乐府存小令八百五十五首，套数九篇，为元人留存散 曲最富者。 老梅边，孤山下。晴桥螮
13、蝀(ddng,虹的别名。借指桥。比喻才气横溢 )，小舫琵 琶。春残杜宇声，香冷荼藦（音莫）架。淡抹浓妆山如画，酒旗儿三两 人家。斜阳落霞，娇云嫩水，剩柳残花。普天乐暮春即事 嗈嗈（yng ）落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。小舟如画，渔 歌唱入芦花。天净沙江上 笑掀髯，西溪风景近新添，出门便是三家店（村镇小店）。绿柳青帘 ，旋挑来野菜甜。杜酝浊醪（lo ）酽（yn 浓），整扮村姑椠（qin ）。 谁将草书，题向茅檐？殿前欢西溪道中（12701329）字希孟，号云庄，历城（今属山东）人。山坡羊潼关怀古：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，
14、百姓苦； 亡，百姓苦。张养浩六、经典作品赏析 天净沙天净沙 秋思秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马， 夕阳西下，断肠人在天涯。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远(约1250-1321至1324间) 字千里，号东篱。他与关汉卿、白朴 、郑光祖合称“元曲四大家“。其作品多写神仙道化，故有“马神仙“之 称。曲词豪放洒脱，散曲成就尤为世人推崇。现存小令百多首，套数 二十三套。其中套数夜行船秋思被誉为“万中无一“。夜行船百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今 日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。 乔木查想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁 么渔樵无话说。纵荒坟横断
15、碑，不辨龙蛇。 庆宣和投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚 半腰里折，魏耶？晋耶？ 落梅风天叫你富，莫太奢。没多时好天良夜。 富家儿更做到你心似铁，争辜负了锦堂风月 。马致远【双调夜行船】秋思风入松眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪， 上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。 拨不断利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋脚 遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍 离亭宴煞蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利 何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争 血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄 花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重 阳节？嘱咐你个顽童记者：“便北海探吾来，道东篱醉了 也！”南吕一枝花不伏老（关汉卿）【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠 条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折 柳攀花，一世里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依 旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶.竹，打马藏阄；通五音六律滑熟， 甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天 仙携玉
