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1、 读人间词话赏 古典诗词 v“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名 句。五代北宋之词所以独绝者在此。” v“言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本 也。气质、格律、神韵，末也。有境界而三 者随之矣。” v“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一 境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境 界，否则谓之无境界。” v“真景物”是说写景要妙造自然、体物得神，而非刻 板描摹、知求形似；v“真感情”是说感情发自肺腑、诚挚深切，而非虚情 假意、无病呻吟。 v有“境界”要求既写真景物又抒真感情，要把 逼真传神的写景与诚挚深切的抒情统一融合 起来。v一、“境界”是情与景的统一v二、情景须真v三、鲜明真切的表达
2、“境界”是情与景的统一v 是否情景交融，是判断古典诗歌有无意境 的标志；而是否有意境，又是判断古典诗歌 是否为上乘之作的标志。 v 风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登合。 艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。 登高 情景交融v v 江汉思归客，乾坤一腐儒。v 片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲苏。v 古来存老马，不必取长途。 江汉 v“此诗中以情景混合言之，云、天、夜、月、 落日、秋凤，物也，景也；与天共远，与月 同孤，心视落日而犹壮，病遇秋凤而欲苏与 ，我也，情也。他诗多以景对景，情对情， 人亦能效也；或以情对景，则效之者
3、已鲜： 若此之虚实一贯，不可分别，则能效之者尤 鲜。”关河令 （宋）周邦彦v 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但照壁孤灯相映。 酒已都醒，如何消夜永？ v这首词表达的思想感情：融情于景。本词上 厥先写薄暮凄清之景，孤独的旅客默立于客 庭中，长鸣传来，不见雁影，营造了一种凄 凉的氛围。下片的孤灯与上片相呼应，孤寂 凄苦之情自然流露于字里行间。淮上即事寄广陵亲故 唐韦应物v 前舟已渺渺，欲渡谁相待？秋山起暮钟，楚雨 连沧海。风波离思满，宿昔容鬓改。独鸟下东南，广陵 何处在？v问：“一切景语皆情语。”请从“山”、“雨”、“鸟”三 个角度入手，简要评析这首诗所表达的
4、感情。v 答：评分标准：由“山”、“雨”的角度评析出 孤寂、凄怆等情感给3分；由“鸟”的角度评析 出思乡之情给3分。评析示例：秋日远山传来 寺庙悠长的暮钟，茫茫楚天挂上了霏霏雨幕 ，苍凉黯淡的傍晚景色烘托出诗人思家念远 的孤寂、凄怆这情；最后，诗人运用反衬手 法，写一只失群的伶仃小鸟飞往家乡广陵方 向，归巢了。鸟飞东南，离巢愈近；而诗人 前往西北，去亲愈远。这更引起了他满腹思 乡的离思哀愁。 以乐景写哀情 v v 以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到 一倍增其哀乐的效果。 绝句二首（杜甫）v 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过， 何日是归年。v 析全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人 借清新美好的春
5、光景色的描写，透露出了思 归的感伤，以乐景写哀情阅读下面的诗歌，回答问题。v 幽居初夏 陆游湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水 满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。注 叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。 注箨龙，就是笋。木笔，又名辛夷花。两者 都是初夏常见之物。v（1）诗人写景是从哪几方面突出表现一个“ 幽”字的？试作简要分析。v（2）这首诗抒发了诗人哪些复杂的思想感情 ？v 答：（1）以景写“幽”（“湖山胜处”“槐柳阴”“ 野径斜”“水满”“草深”等意象写出环境之幽静、初夏 景色之幽美）以动衬“幽”（“下鹭”）以声衬“幽 ”（“鸣蛙”）（3分，每点1分。意思对即可，思
6、路 不清楚，语句不通顺，酌情扣分）v （2）前六句借“幽居初夏”之景，抒发了怡然自 得之乐（闲适之情）（1分）尾联“叹息”，一是 叹志士空老，报国无成；二是叹往日旧交零落殆尽 ，顿感寂寞惆怅（2分，每点1分。意思对即可。思 路不清楚，语句不通顺，酌情扣分） 以景结情v 琵琶起舞换新声，v 总是关山旧别情。v 撩乱边愁听不尽，v 高高秋月照长城。 v -从军行王昌龄v诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听 不尽”三字，那么结句如何以有限的七字来表 现“不尽”呢？诗人轻轻宕开一笔，以景结情 。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出 现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄 伟的长城绵亘起伏，秋月高
7、照，景象壮阔而 悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的 乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨 ？ v 劳歌一曲解行舟， v 红叶青山水急流。v 日暮酒醒人已远，v 满天风雨下西楼。v -谢亭送别许浑v上句极写别后酒醒的怅惘空寂，结句却并不 接着直抒离愁，而是宕开写景。这种借景寓 情，以景结情，比直抒别情更富感染力，别 具一种不言而神伤的情韵。赤壁(明) 杜庠v水军东下本雄图，千里长江隘舳舻。诸葛心 中空有汉，曹瞒眼里已无吴。兵销炬影东风 猛，梦断箫声夜月孤。过此不堪回首处，荒 矾鸥鸟满烟芜。v完成下题：就诗歌中画线的句子，结合全诗 ，从一个角度(如景与情的关系)写一段鉴赏 文字(80字左右)
8、。 v 在尾联，诗人从幽思冥想中重又回到使他兴感 的眼前风物，不堪回首是伤感于历史的变迁和现实 的荒凉。三国英雄今安在，苏子泛舟何处寻。面对 荒矶鸥鸟、衰草寒烟，多情善感的诗人抚今追昔， 感慨万端，更兼仕途失意，生活坎坷，命运乖舛， 一腔忧思愁绪向谁说，以景结情，诗人的百般感触 尽在不言中，也给全诗笼上了一层由历史的沧桑感 、宇宙的苍凉感和人生短暂渺小的空虚感相交织的 凄怆意绪。古代诗歌意境鉴赏v意境:是文学艺术作品通过形象描写表现出来 的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交 融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美 想象空间。v意象:是以表达哲理观念为目的、以象征性或 荒诞性为基本特征以达到人
9、类理想境界的表 意之象，即为艺术典型。根据这个界定，我们可得出以下几点：v首先，意象是一个个表意的典型物象，是主 观之象，是可以感知的，具体的；意境是一 种境界和情调，它通过形象表达或诱发，是 要体悟的、抽象的。v其次，意象或意象的组合构成意境，意象是 构成意境的手段或途径。正确的把握二者都 需要想象。 领悟意象寓意的意境，感知诗人的情感。 v意象构成意境主要有两种情况：v其一，由一个意象构成一个意境。如王冕的墨梅 ：“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸 颜色好，只留清气满乾坤。”诗中只有一个意象 墨梅。但这梅已非自然界之梅，而是作者心中之梅 ，一树带着墨色的有个性的梅。细细品味，我们能
10、 感受到诗中有一种狂放不羁，特立独行，安然自适 的艺术境界，这种境界是通过这树梅形成的，这就 是本诗的独特意境。一般咏物诗大都如此。v其二，意象组合形成意境，即由多个意象构 成一幅生活图景，形成一个整体意境。v如李白的送孟浩然之广陵v故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬洲。v孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。v 这首诗由一系列单个的意象黄 鹤楼、烟花、孤帆、长江等组合起 来，便成了一幅藏情于景的逼真画面， 虽不言情，但情藏景中，更显情深意浓 。v 诗中没有直抒对友人依依不舍的眷 恋，而是通过孤帆消失、江水悠悠和久 伫江边若有所失的诗人形象，表达得情 深意挚，表面上这首诗句句是写景，实 际上却句句都在抒情
11、，引发读者无尽的 审美想象，形成了诗歌隽永的意境。v从上述两例我们可以发现，意象离不开 意境，“梅”离开全诗意境，就失去了其 在诗中的独特涵义，“孤帆”脱离原诗意 境，也与眷眷离情无关。v白朴的秋思v“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸥影下。青 山绿水，白草绿叶黄花。”v（有意象无意境）v马致远 秋思v枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。 古道西风瘦马。 v夕阳西下，断肠人在天涯。（“秋思之祖” ）（1）送别类意象 （或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念 ）v杨柳。“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相 送，以表达依依惜别的深情，以至许多文人用它来传达怨 别、怀远等情思。v长亭。古代路旁置有
12、亭子，供行旅停息休憩或饯别送行 。如北周文学家庾信哀江南赋：“十里五里，长亭短亭 。谓十里一长亭，五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴含着依 依惜别之情的意象，在古代送别诗词中不断出现。v南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中，它成为送别 诗词中的常见意象。与屈原九歌河伯“与子交手兮东 行，送美人兮南浦”这一名句有很大关系。如唐代白居易 南浦别中的“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等。v酒。元代杨载说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以 兴怀，寓相勉之词以致意。”酒在排解愁绪之外，还饱含着 深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举， 如：王维的渭城曲中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无 故人” （2）思
13、乡类意象 （或表达对家乡的思念，或表达对亲人的 牵挂）v月亮。思乡的代名词。v鸿雁：常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，v莼羹鲈脍。典出晋书张翰传。借指思乡之情。v双鲤。典出自汉乐府诗饮马长城窟行：“客从远方来 ，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”再有古时人们 多以鲤鱼形状的函套藏书信，因此不少文人也在诗文中以鲤 鱼代指书信。如：宋人晏几道蝶恋花词：“蝶去莺飞无 处问，隔水高楼，望断双鱼信。”清人宋琬喜周华岑见过 ：“不见伊人久，曾贻双鲤鱼。”v捣衣，行为类意象，也表达对亲人的牵挂。月下捣衣，风 送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀， 因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。
14、如唐代李白 子夜吴歌之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽 ，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？”（3）愁苦类意象 （或表达忧愁、悲伤心情，或渲染凄冷、悲凉气氛 ） v梧桐。凄凉悲伤的象征。v芭蕉。常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。v 李清照添字丑奴儿：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴 满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”v流水。绵绵的愁丝，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀 愁v 秦观江城子：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”v猿猴。表达一种悲伤的感情。v 郦道元水经注江水：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾 裳。” v杜鹃鸟。以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思 。v 宋代秦观踏莎行：
15、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 ” v斜阳（夕阳、落日），也多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。v 王安石桂枝香金陵怀古：“征帆去棹残阳里，背西风、 酒旗斜矗。”（4）抒怀类意象 （或托物显示高洁的品质，或抒发感慨）v菊花。坚强的品格，清高的气质。v宋人郑思肖寒菊中“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”，v梅花。傲雪、坚强、不屈不挠的品格，v宋人陈亮梅花：“一朵忽先变，百花皆后香。” v王冕墨梅：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。” v竹。亭亭玉立，挺拔多姿， “遭霜雪而不凋，历四时而常茂” v张九龄的和黄门卢侍御咏竹“高节人相重，虚心世所知。” v郑板桥“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西 南北风。”
