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1、第十三章 欧洲中世纪服饰5世纪到15世纪称为中世纪，中世纪的服装 从地域上分为东欧和西欧。中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧 洲服饰影响巨大。由于基督教教义鄙视钱财，反 对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为 尚，妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服 只以白色的肥大长衣和连袖外套为主，色彩素淡 ”中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都 很单调，颜色尚黑、灰、白三色，衣服式样以拖 地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。 中世纪初期，欧洲人服装简朴，平民贵族衣式 相同。八、九世纪男式服装有内衣外衣，衣式颇似 我国古代的袍，但较紧身。裤长可将脚套进，裆短 ，裤带系于脐下。脚穿长筒或短筒袜
2、，有时脚到腿 都裹上布条。贵族及上层人士上衣外披一件长方形 或圆形斗篷，斗篷固定于一肩，或系于胸前；劳动 者上衣较短。 中世纪中期10世纪男服变得更为贴身合体。英 国男子的紧身衣上半贴身合体，下半象长至膝部的 衣裙，宽松而舒展。紧身衣为套头式。紧身衣外披 一件斗篷，并用一个大饰针别在胸前。这时女式服 装变得宽大，衣袖加肥加长，头发蒙在披巾里边， 身体被斗篷蒙起来。她们的内衣很长，直拖到地面 ，外衣到膝盖。圆口衣袖，衣服装饰华丽，很受拜 占庭的影响。她们的头发用一块面纱蒙起，其端点 重于背后直拖至地面。至12 世纪宽松的衣服变得 瘦窄，使身体曲线得以突出。并于身后系带，衣袖 逐渐宽大，袖口可垂至
3、膝部。 14、15 世纪后，欧洲服装开始有了变化。由 于经济繁荣，农业、商业、手工业的发展，国际贸 易的往来，东方文明的影响，欧洲服饰发生了许多 变化，贵族男女追逐时尚，贵族妇女争奇斗妍，男 子不拘礼节；贵族与平民的服装有了更明显的不同 ；衣服式样变化，衣料品种增多。15 世纪妇女服装向男装靠近，宽松的长衣腰 间系带，外衣用宽大彩带束腰，上挂有短剑，头戴 男士小罩帽，脚穿尖头鞋 第一节 拜占庭服饰拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期 向高水平发展之外，其他如斗篷、披肩等也有程 度不同的提高。在罗马帝国对外国强制推行罗马 文明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。达尔玛提卡： 把布料裁成十字形
4、中间 挖领口，在袖下和体侧 缝合的宽松的贯头衣，从 肩到下摆装饰着两条红紫 色的条饰克拉比，这是 带宗教色彩的装饰。 帕留姆：6世纪以后，女用的帕拉逐渐变窄，称为“帕留姆” ，与达尔玛提卡一起作为外出服使用 帕鲁达门托姆： 是一种方形的大斗篷，穿法 是被在左肩，在右肩用安全 别针固定，为表示权贵，在 胸前缝一块四方形的装饰布， 这块类似我国清代“补子”的 拜占庭帝国特有的装饰物叫 做“塔布里昂”，上面刺绣着 金色纹样。在正式场合，国王、大臣 和贵族成员通常要穿衣长 至脚踝的宽松外衣，外面 再披上一件斗篷，用饰针 将斗篷固定于双肩或前胸 。服装的下部和周边饰有 金质镶边，或者是五颜六 色的大花图
5、案。穿着以金属扣固定 于右肩披风的国王 丘尼克由古罗马的丘尼卡演变而里来，作为男子内衣。不 同的是袖子变窄，衣身加长，两侧开衩，有刺绣纹样 - 塞葛门太 霍兹 -像连裤袜的裤子， 有紧身和宽松这两种裤型。贝尔：即面纱，是一块长方形的布 面料拜占庭发达的染织业，是以华美著称的拜占庭文化的重 要组成部分。 不仅有羊毛和亚麻布，棉布，还有从东方传 来的丝织物，锦，金丝纺织的纳石等面料，因此也一度被 称为“奢华的年代”。皇后服饰鞋履 - 受东方文化的影响，男子一般都穿双长及腿肚子的长 统靴，紧身的霍兹常常塞在长统靴里；贵族女子则穿镶嵌 着宝石的浅口鞋。皇后紫色鞋；其她人红色鞋 冠帽 拜占庭的男女几乎都
6、不戴帽子， 只有皇帝皇后戴王冠，农民戴宽 檐毡帽。 如图【皇后冠饰】发型 - 男子均留短发，女子则继承罗马 帝国末期的女子发型。 第二节 罗马式服饰此时的服饰文化是南方型的罗马文化与北 方型的日耳曼文化和由十字军带回的东方拜占庭文 化的融合。在形式上，一方面继承了古罗马和拜占 庭的宽衣、斗篷、风帽和面纱；而宗教服、礼仪服 原封不动地承袭了拜占庭样式；另一方面，又保留 了日耳曼人那系腰带的丘尼克和长裤等紧身的窄衣 样式。 罗马式时代的服装特征是男女同型，除男 子穿裤子外，几乎没有明显的性差别。1、鲜兹：是长筒形丘尼克式白色麻织物内衣，有窄长的紧身袖，袖口装饰着精美的刺绣和带子，领口多以数排丈绳或
7、金银线滚边作缘饰，衣长及地。 2、布里奥：是从达尔玛提卡演变过来的此时代特有的外衣， 也是长筒形丘尼克式衣服。领口、袖口和下摆都有豪华的 滚边或刺绣缘饰，衣长较鲜兹的短，长及膝或腿肚，女服 略长于男服。 3、科尔萨萨基：女子为为御寒， 在布里奥外穿 的一件紧紧身背 心 4、曼特尔：是一种无袖的卷缠形或披肩形的长披风，是此男女皆用的外出服 二、发型、帽、服饰品 12世纪中叶，女子的头发深藏在 贝尔下面，12世纪后半叶，女子流行两 条长长的发辫，垂在胸前或垂至膝。罗 马式时代初期，男子留长发，后曾一度 剪短，但不久又流行长发。【图头巾-贝尔】第三节 哥特式服饰哥特，本是北欧一个游牧民族部落斯堪的纳
8、维亚的游牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术。 “哥特”是文艺复兴时期的意大利人文主义者借用来作为“野蛮”的同义词，并用以表达反对封建神权，倡导复兴罗马古文化的意图。 宗教艺术的哥特式中世纪的哥特式建筑风格，体 现在一反罗马式厚重阴暗的半 圆形拱门的教堂式样，而广泛 地运用线条轻快的尖拱券，造 型挺秀的小尖塔，轻盈通透的 飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极 易为祈祷者营造一种向上升华 、天国无限神秘的幻觉。 教堂的哥特式艺术在给人以宗 教感染的同时，更多的则是对 其他艺术的潜移默化的影响。哥特式建筑 服装形象的哥特式互
9、进期的首服多种多样，有 漂亮的鸡冠头巾帽，还有各 种各样的毡帽，而最有哥特 艺术特色的是女帽中的安妮 帽（有时译为海宁帽、亨妮 帽）。哥特式安妮帽 13世纪时，贵族男子身穿名为柯 达第亚上衣下裤形式的服装，其 面料、色彩和局部装饰都非常考 究华丽。衣服表面一般要织出或 绣出着装者的族徽或爵徽，以示 身份地位。头肩部位披戴着一种 新式的罩帽披肩，帽后有长长的 柔软的帽尖款款垂下，恰好与脚 上的尖鞋相映成趣。尖头鞋，是哥特式服装的一种典 型。 。典型的哥特式女孩 和穿尖头鞋的男子 穿镶有豹皮边垂袖、戴垂帽 尖兜帽、穿尖头鞋的男子 在服装色彩上，有些做法也不免 让人联想到哥特式教堂内色彩的 运用。男
10、子的衣身，两侧垂袖和 下肢的裤袜，常用左右不对称的 颜色搭配方法。女子那柯达第亚 式连衣裙，上身贴体，下裙呈喇 叭形，后裙裾有时在地上拖得很 长，走路时需人拽起；它也常用 不同颜色的衣料做成。上下左右 在图案和色彩上呈现不对称形式 ，似乎也在模仿或寻求哥特式教 堂里彩色玻璃窗的奇异韵味。 下装采 用左右 不对称 颜色搭 配方法 的男子 服装 意大利人哥特式的 时髦服装（壁画） 1、科特：仍是男女同形的筒状新式外衣。女服收腰，袖子与布里奥不同，是宽松的土耳其“多耳曼”式连袖，从肘到袖口收紧，用一排扣子固定。外出时在科特外罩“修尔科”贯头式简形外衣。 2、修尔科：袖子长短、宽窄变化很多，也有无袖的
11、。3、希克拉斯：男女外衣，一种无袖宽松筒形外套。其特征是 前后片完全一样，两侧一直到臀部位置都不缝合，此形式 流行于13世纪末。 4、曼特：盛装时，披在外衣外的大型斗篷。 5、科塔尔迪：特点是从腰到臀非常合体，在前中央或腋下或 后背用扣子固定或用绳系合，形成显露体形曲线的优美外 形。6、萨科特：是14世纪女子罩在科塔尔迪外面的 无袖长袍。即开口的修尔科。 七、家徽图案的苏尔考特（修尔科）家徽图案的苏尔考特八、饰 物14、15世纪法国男女流行在脖子或皮带上挂各种奇特的小银铃，佩 带的链带又大又重。女子时兴戴无指手套，以紫罗兰香水手套最为时 髦。15世纪男子时兴用手杖，扇子从东方传来后已成为妇女的
12、必备品 。有象牙柄或金柄，饰有鸵鸟、鹦鹉和孔雀毛，还镶有宝石。1世纪威尼斯已有制镜行业。时髦男女把小镜子装在小绸袋随身携带。 附：取自欧洲中式灵感的现代艺术设计灵感取自欧洲中世纪的 美丽钱币，只是把人头 图案做了微妙的替换， 珐琅质感的饱和色彩， 精细的金丝镶边，镂空 桃心，巴洛克的宫廷装 饰美感占据了一切。 Gucci打造出了一个雍 容华贵的冬日美饰。 电影夜访吸血鬼剧照 男装=衬衫+马甲+领巾+外套+裤子+袜子+鞋子 精致的袖子 配套的马甲精致的印花，所有衣襟、下摆、 领口、袖口无一遗漏 外套通常敞开，露出马甲 可以看出衬衫的袖子宽大， 在上臂二分之一处收紧， 往下越来越宽，直到袖口 处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长 衬衫前襟全为荷叶边 领巾有多种颜色和系法 戴帽子的很英气 身前开两道设计的极为常见 女装 本章重点、难点问题1、哥特式艺术的特点？2、典型的哥特艺术风格服装及特点？
