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1、2秦腔仇大娘秦腔仇大娘全剧共十八场戏，分别为挑衅、遇寇、析产、骗局、圆梦、雪 、殉节、请婚、允婚、诬陷、投军、起解、遇兄、见父、荡寇、迎妻、喜信、圆圆。剧情是：恶人魏明以仇福耕作辛苦，供弟安逸读书为口舌，挑拨仇福与母邵氏、弟仇禄分家。同时， 魏明又以为仇福找快活引诱仇福赌博。邵氏在其夫仇仲在外经商久未归家，长子仇福整日外出赌博挥霍，无奈之下，被迫同意分家。分家后仇福更加浪荡，以至田产荡尽，将其妻卖与恶霸赵元恶。此时，魏明吩咐手下二人，一人去找仇仲已远嫁的前妻之女仇大娘报信，谎称邵氏起意不良；一人去报姜秀才，其女已被仇福换赌债变卖。仇大娘至娘家，问明情况后，告官。官先后拘赵魏到堂审讯。仇福闻讯潜
2、逃。结果赵被官当堂杖毙，魏见状认罪，交出图谋到的仇家房产。之后，魏明一伙人决意对仇禄实施报复。魏明诱仇禄进入范公子花园，企图借范公子之手加害仇禄。结果范公子与其女见禄爱之，禄入赘范家。魏明不甘自己弄巧成拙，又暗以偷盗诬禄，禄被流关外。不意途中遇见仇禄，劝兄改过归家。禄至关外军中，又遇多年渺无音信的父亲仇仲，禄方知其父已在张俊元帅军营内任职。张俊凭仇仲在军中作为，相信为子伸冤的仇仲，由于苦无证据，张俊命仇仲剿盗。仇仲擒到盗案件真相大白。张俊奏鸣朝廷，禄冤得伸。仇仲携子禄回家之日，福已在其姐仇大娘帮助下，请回妻子姜孟莲。紧接着禄之妻范氏也来仇家奉婆，至此一家团圆。仅从上述剧情，也许会有人觉得这个剧
3、本，不过是将小说的情节内容，切割若干段落，以戏曲剧本分场的形式照搬而已。然而，通读剧本，其实不然。二者明显的不同，一是，剧本出于“集中”的考虑，删去了仇仲之叔仇尚廉这个人物，随之也就没有了仇尚廉为占仇仲之产，暗中将仇仲之妻邵氏许一大户人家之事的情节。二是，将魏明降了一个辈份。即魏明与仇福成了同辈人。对于这小小的变化，本不重要，重要的是联系全剧情节发展变化看，尤其是联系到魏明每每施恶的心理动机，更显合乎情理。剧中的魏明先后对仇福、仇福妻、仇禄所施阴谋，不再如原作写的由于仇、魏两家不合，魏明乘仇家变故，一味地实施报复的单一动机；而是将魏明每施一个诡计，均有更具体、明了的心理动机揭示。且一环扣一环，
4、行成前因后果联系的心理动机链。这样不仅是剧本显得顺畅，又可使观者的思绪不中断。具体的讲：魏明对仇福诱赌，动机为谋仇家之产；魏明主动与赵元恶串通，诱福向赵借贷，后逼迫仇福将妻变卖给赵，魏明此次的动机，与其说为害己无他自己家产的仇福，不如说更为讨好恶霸赵元恶。魏明对仇禄的两次加害，前一次动机是为仇大娘将魏告官，告魏一伙人设局诱赌，剥算田产，魏手下为找仇福，误入范公子花园被打逐出。更由于魏明与仇大娘对薄公堂，输了官司，还将非法所得仇福之田产交出，仇恨在心。于是，诱仇禄入范家花园。结果是魏明事与愿违，仇禄反而入赘范家花园。这就更令魏明痛恨不已。这样才有了魏明对仇禄的第二次加害，诬禄通盗。小说与剧本文体
5、不同，若将小说改编成剧本，每一位改编者在命笔之先，首先遇到的问题，就是如何将他构想的情节进行组织和安排。读过这个剧本后，总的感觉是改编者在对戏曲编剧的戏剧性运用上驾轻就熟。何以见得？首先是这个剧本采用的是双轨交叉的情节结构。第一场戏，以恶人魏明挑拨仇福分家始，接下来，延伸出两条情节线。一条是以魏明等恶人，一而再，再而三地加害仇姓一家，直至邪恶小人落得个竹篮子打水一场空的结局。另一条是仇福与亲人们从离到合，最终否极泰来。两条线既有一恶一善完全相反的两个方面的横向发展，又有各自分成若干段落的纵向发展，与此同时，两条情节线相互交织、搭配，形成对比的结构。整个剧情在善恶相映的颠簸推进下，最终以后一条线
6、索否定前一条线索结束全剧。关于前一条线索情节内容，前面在谈论魏明这个人物时，已将主要部分做了表述，这里无须累述。下面谈谈后一条线索的主要情节。开头是仇福听信魏明的挑唆，与母、弟分了家，继而卖妻还赌债，致夫妻也分离；再后，魏明诬陷仇禄通盗，致仇禄夫妻、母子、姐弟分散；仇家妻离子散的情节至第十场戏诬陷止。从第十一场戏投军开始，仇姓一家的命运发生转折。先是在第二场戏遇寇中，作为一家之主的仇仲有了已投军的下落；继这过场戏后，被发往关外的仇禄途中遇流浪的仇福，兄弟相聚。仇福在弟帮助下，回家与母、姐团聚；再后是仇禄到兵营服役时见到父仇仲，仇禄得元帅及父之助，冤案告破，父子同归家园；最后是福、禄各妻在仇大娘
7、的奔波、抚慰下，相继回到婆家；至此，仇仲、邵氏夫妇与二子、两儿媳、女仇大娘合家大团圆。上述的这条情节线，既是在长、短不一的场次中纵向发展，又是与前一条情节线在恶善相映的层层颠簸推进下同时进行着，最终以从善、求安的仇姓一家因祸得福这条线，去否定了以作恶、制祸的魏明落得个一败涂地前一条线结束全剧。从而完成“祸兮福之所依（仇仲词） ，复习祸之所藏，福祸相倚伏（邵氏词） ，善恶自昭彰（众台词） ”的主旨。再有，体现该剧注重戏剧性的两个例子，是殉节及请婚两场戏，写得极富戏剧性。何谓戏剧性？用已故祝肇年先生的话讲：“就是指的情节转折变化的新异诱人。 ”先看前一场戏，这场名为殉节的这场戏，其实只是在开头写了
8、仇福之妻姜孟莲，被骗到恶霸赵元恶家，对赵誓死不从，自杀未亡。作为这场戏的主要内容却是王县令审案。而它是由三个情节段落联缀而成。第一段落是写王县令审仇大娘状告魏明等“设局诱赌，剥算田产”一案。尽管从王县令的开场白：“岂能尽如人意，但求无愧我心。 ”得知这个尚有良知的主审官，而且从此前的六场戏中明了仇大娘此状告有理；但是，由于仇大娘当堂拿不出证据，而原本理亏、心虚的魏等人，突然听到衙役报出“仇福俱罪远 ”于是魏等人顿时转忧为“暗喜” ，还同声大喊：“是啊，何人谋房，何人谋地，什么时候，什么地方，一椿一椿的说个明白。不能随便的诬良为盗啊。 ”这一来，不仅仇大娘陷入了尴尬的境地，也使王县令开堂令魏明等
9、人“从实招来”已无奈、被动。这个段落的戏剧性出在仇福的突然潜逃，致原告、主审县令与被告的处境互换、变动上。第二段落是写王县令在不宣告前一案的原被告退堂之下，却开始了对后一案，即“姜 状告仇福串卖生女”的审讯。县令一声令下，赵元恶被带到公堂，王见赵先是立而不跪，后又扬言：“咱家自来不会下跪” ，随之王县令4瓯剧仇大姑娘郑朝阳于 1981 年改编的瓯剧仇大姑娘 ，完全不同于以上的三个传统戏。这个新编戏是以仇大姑娘为全剧的中心人物，设置了仇大姑娘与娘家人：继母邵氏、同父异母的两个弟弟仇福、仇禄、仇福之妻银风、以及仇大姑娘与外人：魏明、赵阎罗的多重种人物关系的矛盾纠葛与戏剧冲突，致仇大姑娘与其有利害关
10、系的人物，发生大幅度逆转、发展变化，从而成功地完成了改编者全力塑造的人物仇大姑娘。改编者为出场前得仇大姑娘设置的情境是：从事件上讲，仇大姑娘的父亲仇仲外出经商，途中遇匪下落不明，家财已被仇福赌博挥霍一空；嗜赌如命的仇福要将田产出卖还赌债；家中无人阻止得了仇福这败家行径。从人物关系讲，继母邵氏无力教其二子，更是娇惯仇福；才结婚过门数日的仇福之妻银风无奈无助。作为情境的前史，仇大姑娘与其父、继母的关系，早从当初的紧张转为淡漠。用继母邵氏的话讲，是仇大姑娘“一向恨我入骨” 、“赌气远嫁他乡去，从此不回娘家门” 。用仇大姑娘的话讲：“离家二十年了！” 、 “可怜亲生娘亲，一病身亡。老父因无儿子，继娶后
11、母，是我年小不懂父亲苦衷，出言不逊，触怒老父，将我远嫁外郡。我一气之下，发誓永远不登娘家大门。 ”此次，仇大姑娘赶回娘家，若不是老管家得仇福之妻的同意，去登仇大姑娘家门，告知娘家的变故，接回仇大姑娘，仇大姑娘恐怕暂时还是不会回来的，况且数日前仇福成婚之时，仇大姑娘念亲情，尽管托人送来了银子以示祝贺，但是毕竟没来参加弟弟的婚礼。如此看来，二十年不曾回娘家的仇大姑娘此番登了娘家门，可谓“临危”受托。仇大姑娘随老管家急速赶回娘家，初衷是为阻止仇福一再败家的行径。这也正是该剧以仇大姑娘为核心，及以仇大姑娘与仇福之间关系发展变化为中心情节之根。从全剧十场戏：惊变、堕落、分家、卖妻、引祸、遇父、买第、训弟
12、、试弟、团圆看，集中展现仇大姑娘与仇福正面交锋，致关系发展变化是第三、七、八、九场戏。在分家这场戏中，仇大姑娘与仇福一见面，先是以两个人物“打背供”的表演，彼此探视，力寻对方的心思。姐对弟本有心“狠狠骂来重重责” ，想到“怕只怕，心急热粥难下嘴” ，于是强忍性子没发作。弟见姐“脸白态凶人可畏” ，本欲对姐讨好，却“怕只怕，拍马反被马踢腿” 。接着，姐对弟单刀直入问道弟常去赌场， “还顺手吗？”弟不敢隐瞒，老实回答了姐。三天时间，就将“老管家带回来的父亲银子”全输光，还欠下人家五百两银子。这时姐以“不相信”为由，调出了弟的幕后推手魏明。姐在清楚弟已被魏明掌握，弟也完全依赖于魏明的情况下，想的是如
13、何利用魏明对弟的影响力，尽力保住娘家的田产不再流失。于是，仇大姑娘在挑明这个家的田产中有她已故生母的随嫁田产，且她此次回娘家，要“长住不走”的时，先使仇福原自认为他个人有权出卖家中的田产，用以还赌债的打算落空。继而，仇大姑娘抓住仇福急于还清赵阎罗赌债的心理，迫使仇福提出与魏明先商议办法：分家。他提出要以他该分的那份田产还赌债。此时，仇大姑娘眼见全部保住家中的田产已不可能，只得同意仇福提出分家的主张。至于如何分，是姐弟的一次较量。姐先摆明田产全在父亲名下，逼仇福主动提出田产分三份的方案。其结果仇大姑娘在被迫分家，这场与弟的交锋中，为娘家总算保住了三分之一的田产。为二弟仇禄及继母保住了母子二人活命
14、的一份田产。当分家进入立文书程序时，仇大姑娘仍不忘牵住魏明，不仅让魏明代劳写文书，还让共以“中人”名义，抓住魏明也捺下了手印。至此，仇大姑娘在经历了，想保住家中田产，不成，转而力争到家中的三分之二的田产没有丧失，而且在“分家”的整个过程中，与对手的较量中做到，有理、有利、有节。最终致既应了仇福分家的意愿，也使家中其他人，尤其是继母邵氏，也不能不认可，不能不服之理。这一切充分体现出了仇大姑娘深谋远虑、足智多谋的特性。在买弟这场戏中，仇大姑娘与仇福为主要矛盾的交点，是为筹银救父。情境是仇福逃跑流落在关外，恰与被劫父亲相遇。仇福为赎父回家来筹银。仇大姑娘即为年迈父亲备受艰辛难过落泪，又为“家产被败尽
15、，无力筹借赎父银”着急、发愁。此时，仇大姑娘提出的办法是：赎父的一千两银子，由姐弟二人分头承担。仇福欲外出借钱，被姐阻拦。在仇福也承认他既不会种田，也不会做工，更不会做生意，甚至为此痛恨自己“平生不务正业” ，以致沮丧之时，仇大姑娘提出由她“买弟为奴” ，并须立下卖身文书，由老管家监管劳动。待仇大姑娘筹到该付得三百两银子，以及她为仇福需付的三百两银子，她再为仇福拿出四百两银子，一并凑足一千两银子在限期内去赎父。仇大姑娘此举，虽然开始并不为家中人理解，甚至护犊子的继母，还为子成其姐禁与仇大姑娘争辩：“这三家财产，全是你管，他们哪有分文啊？”仇大姑娘当即驳继母：“.仇福一份早被他赌光，是我在公堂上
16、打官司赢来的，还有他什么家私？仇禄一份，还不够他读书吃用，哪里还有闲钱多下？你真不明白道理呦！”听了此言的邵氏，大概想到自大姑娘回娘家后，素日仇大姑娘不仅善待她这个继母，吃、喝、看病、还严加管教仇禄只读书，不干事，这个家全靠 仇大姑娘一个人支撑。加之仇大姑娘摆事实，言之处处在理；又见仇福都甘心情愿由其姐安排他，因此，此时继母也只有认可的份了。由这场戏，突出展现了仇大姑娘内热外冷，善于运筹谋划的个性。“矛盾的解决，不是第一个解决了，才来了第二个，而是第二个、第三个矛盾的出现，往往隐伏于第一个矛盾的解决过程中。作为艺术家能不能觉察它，不只关系作品的思想深度，而且关系情节结构和人物塑造的艺术水平。 ”（王朝闻论凤姐p116)这不仅从前面讲的那两场戏更见如此。仇福“为奴”半年，虽然他没有明着对姐抱有怨言，但是并非甘心进行“劳动改造” 。作为其弟仇禄也不忍过着自己念书，兄长受“日里劳作”之苦，于是向他师父范举人“恳求借银” 。范举人虽然“动情相助”愿“为仇福赎身”去赎其父，但是他要当面与仇大姑娘
