世界现代设计史-第三讲

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1、1Chapter 3 The exploration stage 第三讲 1750-1914酝酿探索阶段 Hunan University Of Science and Engineering Department of Art and Design. Prepared by Tan Wei 2017. 2注：浏览本课件需安装 “微软雅 黑”字体，以获最佳显示效果。3设计萌芽阶段手工艺阶段现代设计阶段17501914 酝酿探索阶段19151939 形成发展阶段1940 设计与生产技术结合阶段设计史4一、工业革命初期设计状况二、“水晶宫”国际工业博览会 三、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 四、新艺

2、术运动 本讲内容: 5二、“水晶宫”国际工业博览会 三、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 四、新艺术运动 一、工业革命初期设计状况61、现代设计产生的历史背景18世纪中叶（1750年左右），英国开始了工业革命，随后 扩展到欧洲大陆，逐渐导致了现代设计的产生。（1）设计从制造业中脱离出来，成为独立的行业。（2）手工艺制作转变为批量化、机械化生产；装饰的随意性转变为标准化。（3）设计的服务对象由权贵转变为平民大众。 78帕金（Augustus W.Pugin，18121852）英国建筑师。他认为真实的建筑设计应具备两个基本原则：（1 ）功能好，（2）装饰与功能相吻合。“应寻找最方便的形式而后去装饰它，

3、使最小的细节也具有意义并服务于一个目的。”“自然的装饰应程式化并加以几何处理，以加强其表现形式。”2、设计理论的发展9帕 金 设 计 的 面 包 盘10柯尔（Henry Cole，18081882）水彩画家，同时也是一位政府官员。他改革了英国邮政系 统，负责设计了世界上第一枚邮票“黑便士”，发行了世界上最 早的圣诞卡。1849年他创办了设计杂志，他写道：设计有两重性， 首先应严格满足其实用性；其次才是美化或装饰这种实用性。但 是，许多人已把设计一词与其第二重含义，而不是其完整的正确 定义等同起来。11柯尔1845年设计的茶壶1849年设计杂志刊登的煤斗12一、工业革命初期设计状况二、”水晶宫”

4、国际工业博览会三、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 四、新艺术运动 131851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。这次博览会在设计史上具有重要意义。它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。 14151851年伦敦“水晶宫”国际博览会外景 16“水晶宫”的作者: 帕克斯顿（Joseph Paxton 1801-1865）伦敦 “水晶宫”内景171819评价： 从总体上来说，这次展览在美学上是失败的，博览会的一个重要结果，就是在致力于设计改革的

5、人士中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。20一、工业革命初期设计状况二、“水晶宫”国际工业博览会 三、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动四、新艺术运动 21促成18世纪设计探索、改革的原因是多方面的，其中最主要的有两点：一是，出于对粗制滥造的机制产品的反感;二是，设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。22拉斯金（John Ruskin，18191900）本人是一位作家和批评家，从未实际从事过设计工作。他在参观了博览会后，对于“水晶宫”和其中的展品表示了极大不满。在随后几年中，他通过极具雄辩力的演说和著书其来宣传其设计美学思想。23（1）师承自然，从大自然中汲取营养。（2）使用传统的自然材料，反

6、对使用钢铁、玻璃等工业材料。（3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金这些思想成为后来工艺美术运动的重要理论基础。 但是，拉斯金完全否定工业产品可以具有美学价值的可能性，他的观点概括了英国社会和知识分子僵化、刻板的特点。拉斯金的设计思想：24莫里斯（William Morris，18341896）继承了拉斯金的思想，但他不是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。 25莫里斯设计的“红屋”（1859）莫里斯设计的苏塞克斯椅26莫里斯事务所的挂毯制作间、商店27莫里斯设计的印花棉布28莫里斯推崇自然主义、东方艺术

7、的特点，大量采用卷草、花卉、鸟类等。29莫里斯步拉斯金的后尘，继承了他忠实于自然的原则，并在美学上都以中世纪为楷模。在他的设计中，将自然图案、手工艺制作、中世纪的道德观念和视觉上的简洁融合在一起，从而发展了帕金关于形式或者说装饰与功能关系的思想。莫里斯也认为：装饰应强调形式和功能，而不是去掩盖它们。 3018801910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是“工 艺美术运动”。这个运动以英国为中心，波及到其他欧美国家，并 对后世的现代设计运动产生了深远影响。 工艺美术运动不是一种特定风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。 31

8、格林兄弟 洛杉矶的根堡住宅建筑与室内设计特征：具有东方情趣3233特征：简洁、质朴、轻巧代表：沃塞 （英，Charles F.A.Voysey，18571941） 他的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合 ，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成 为英国工艺美术运动设计范例。家具设计3435特征：采用植物、自然有机形态，为陈设和玩赏服务，实用性差。代表：伍德陶瓷厂、科尔曼陶瓷设计科尔曼作品36伍德陶瓷厂设计的作品37特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重代表：阿比什的银器，多采用纤细、起伏的线条金属工艺设计38壁 纸特征：自然主义，多采用自然中的动植物纹样。 代表：

9、莫里斯 染织品设计39特征：哥特复古、古旧，设计大众化、社会化代表：比亚兹莱（1872-1898），沙乐美插图平面设计40格里那维4142先前的设计师们属于三种范畴，即建筑师、以设计作为一种爱 好的业余设计师、以及车间中通过实践成为设计师的工匠。德莱赛受过更多的学术训练，他于18471854年间在伦敦的 政府设计学院学习，是设计学院极少数优秀毕业生之一。德莱赛 （Christopher Dresser,18341904) 19世纪的工业设计师43德莱赛设计的镶银玻璃水具44德莱赛设计的电镀茶壶45德莱赛是率先以合理方式分析形式与功能关系的设计师之一。他对于工业化的深刻认识，成为了一种更新传统设

10、计的新起点。尽管他试图通过适应生产条件来改善设计， 但是，英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯等反工业的教条所支配。德莱赛虽然在与工业化合作方面取得了惊人成功，但另一方面他又被排除在正统设计历史之外。46评价：工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有先天局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流，由此，英国的设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，却未能最先建立起现

11、代工业设计体系，原因正在于此。47一、工业革命初期设计状况二、“水晶宫”国际工业博览会 三、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 四、新艺术运动 48“新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。在设计发展史上是由古典传统走向现代设计的一个重要转折与过渡，其影响十分深远。工艺美术运动的思想不断在欧洲传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化姿态较为温和，终于在追求美学社会理想的过程中转变为接受机械化，最终导致了一场以新艺术为中心的广泛设计运动，并在18901910年间达到高潮。 49霍尔塔（Victor Horata，1867194

12、7）是一位建筑师，他常在建筑与室内设计中用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成为比利时新艺术的代表特征，被特称为“比利时线条”或“鞭线”。 布鲁塞尔都灵路12号住宅比利时新艺术运动的代表 50威尔德（Henry van de Velde，18631957）设计师和画家，他的第一件作品是在布鲁塞尔为自己建造的住 宅，同时设计了家具，以及他夫人的服装。威尔德后来离开比利时去了德国，并成了德国新艺术运动的 领袖，导致了1907年德意志制造联盟的成立，1908年出任德国魏 玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的前身。威 尔 德 的 室 内 设 计51威尔德设计的服装52威尔德设计

13、作品53吉马德（Hector Guimard，18671942）最有影响的作品是为巴黎地铁所作的设计，被称为 “地铁风格”。 巴黎地铁入口法国新艺术运动的代表 54盖勒（Emile Galle，18461906） 盖勒设计的彩饰玻璃花瓶、家具55舍雷（Jules chret）被称为现代“招贴广告之父”，其作品设计特征：罗可可线条 、亮色块。5657戈地（Antonio Gauti 18521926），整个新艺术运动中最引人注目、最复杂、最富天才和创新精神的设计师。 西班牙新艺术运动的代表 米 拉 公 寓58戈地最富盛名的作品 圣家大教堂59德国的新艺术运动又被称为“青春风格”。在这群艺术家和设

14、 计师的作品中，蜿蜒的曲线第一次受到节制，并逐步转变成几何形 式构图。代表人物：雷迈斯克米德（Richard Riemerschmid，18681957） 雷迈斯克米德 设计的餐具德国的新艺术运动6061英国的新艺术运动又被称为“直线派”。代表人物： 麦金托什（Charles R.Mackintosh，18681928）英国建筑师和设计师，他对维也纳“分离派”产生了重要影响。英国的新艺术运动62麦金托什设计的高直式坐椅63麦金托什设计的格拉斯哥艺术学院图书馆（1906）64维也纳的新艺术运动又被称为 “分离派” 。这是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，是当时席卷欧

15、洲的无数设计改革运动的组织之一。不少设计史家也将他们划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比，他们的设计更接近于现代主义。 维也纳的新艺术运动65奥尔布里希1897 设计的分离会馆66“分离派 ”代表人物：霍夫曼（Joseph Hoffmann，18701956）1903-1904设计的餐具1905年设计的可调节椅671918年设计的沙发68卢斯（Adolf Loos，18701938 ）他最有名的论文名为装饰即罪恶， “装饰是一种精力浪费，因此也就浪费了人们的健康，历来如此。但在今天它还意味着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。”维也纳半歇广场69评价：新艺术最典型的纹样都是从自然

16、草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满了内在活力。新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。70本讲学习要点：1、现代设计产生的三个原因（即产生的历史背景）。2、英国“水晶宫”展览馆的设计者。3、如何评价1851年的英国“水晶宫”博览会。4、工艺美术运动的2个代表人物。5、工艺美术运动的特点及局限。6、新艺术运动的特点及局限。7、比较“工艺美术运动”和“新艺术运动”的异同。8、比利时新艺术运动的代表人物是谁？其设计风格又被称为什么？法国新艺术运动代表人物是谁？其设计风格称为什么？9、新艺术运动在德国又被称为什么？其代表人物是谁？10、西班牙新艺术运动的代表人物（即“米拉公寓”“圣家大教堂”的设计者）。11、“装饰是罪恶”这句话的提出者，并解释这句话的含义。 7