电视后期编辑(蒙太奇)

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1、第第8 8章章 电视节目编辑电视节目编辑主讲教师：第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑8.1 蒙太奇艺术手法 8.1.1 蒙太奇的由来连续直播法国人卢米 埃尔兄弟叙事方式断续拍摄跨越时空美国人大卫 格里菲斯思维方式景别第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑电影理论 体系普多夫金 库里肖夫 爱森斯坦前苏联 蒙太奇学派第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建 筑学上的用语，是“装配”、“组合”、“构 成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装 配起来，构成一个完整的建筑物。“蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本 的含义是剪辑和组合的意思。8.1

2、.2 蒙太奇的概念第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑蒙太奇的三层含义1. 蒙太奇思维（宏观） 2. 艺术技巧的总称（中观） 3. 具体技法（微观）第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑蒙太奇理论的主要代表人物及观点库里肖夫、普多夫金的“结构蒙太奇”理论“结构蒙太奇”理论是以叙事表现力为主的艺 术，象征、表意本身不是目的，而是为了加强 故事戏剧效果的方法。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑“结构蒙太奇”的理论特点是：镜头并不具有叙事的功能，只有把镜头组接在 一起，才能够形成完整的意思； 时空因素是为了表意的需要，以便可以更自由 地结构故事情节； “结构蒙太奇”理论确定了时间省略法。

3、第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑爱森斯坦的“理性蒙太奇”理论基本内容：把单个（不是数量）镜头组接在一 起（不是几个镜头的简单相加），即可构成一 个有意义的整体。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑“理性蒙太奇”的理论特点：镜头间的冲突是电影艺术的基础之一； 利用镜头间的隐喻效果来引导观众的思维。 爱森斯坦的蒙太奇理论对记录片创作有重要意 义。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇理论比较： 它们的相同点是：通过组接产生新的含义。 它们的不相同点是（剪辑原则）： 普多夫金的理论认为：“联想”是电影艺术的 基础、是剪接的基础，它侧重于叙事的连续。 爱森斯坦

4、的理论认为：“冲突”是电影艺术的 基础，它侧重于理念的表达，通过镜头之间的 撞击产生新的含义。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑美国电影大师大卫格里非斯给予电影的主要 贡献有：1. 把电影从戏剧中分离了出来； 2. 探究电影特技；第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑3. 创造了闪回镜头，加强故事的戏剧性手段； 4. 他巧妙地运用了比喻 ，从而把蒙太奇作为思 维手段 ； 5. 他丰富了平行蒙太奇，其中的“最后一分钟 营救法”是平行蒙太奇的经典； 6. 他“试图探索历史事实”的思想性获得了成 功，他还发现并培养了许多有才能的演员等 。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑8.1.3

5、 蒙太奇的分类1.叙事蒙太奇 以叙事、情节发展、因果关系为主 连续、逻辑、真实是特点 以日常生活逻辑为依据第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑叙事蒙太奇的句型 （景别带来的变化） 前进式句型（大小；低落高潮） 后退式句型（小大；高潮低落） 循环式句型（变化；）第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑2.表现蒙太奇 也称为队列蒙太奇 不注重事件连贯性和时间性的表现 重在增加艺术表现力 以事物间的内在联系为依据第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑常见的表现蒙太奇1）.叫板蒙太奇 声音连接方式的一种表现手法2）.错觉蒙太奇 又叫反叫板蒙太奇；第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑3）.平行

6、交叉蒙太奇同一时间，不同空间；不同时间，不同空间；同一主题，却有多个主体；美国导演格里菲斯“最后一分钟营救”格里菲斯在影片党同伐异中，有这么一段脍炙人口的段落：丈夫被错判犯有杀人罪而被判处死刑。妻子意外地发现了真正的凶手，驱车去找唯一有权下令停止行刑的州长。但州长却刚刚坐上火车离开。于是银幕上出现了妻子乘坐的摩托车追赶火车，火车风驰电掣地奔驰，监牢里行刑准备工作即将完毕交叉表现的镜头；当妻子赶上了火车，州长签署了赦免令后，又交替出现了妻子的摩托车赶赴监牢、丈夫被带上绞刑架即将执行死刑，在最后一分钟，当绞绳已经套上脖子的千钧一发之际，妻子赶到了，丈夫终于免于一死。影片镜头转换很快，用交叉 剪辑造

7、成逐渐增强的紧张气氛，最后将剧情推向高潮而结束，产生了强烈的悬念和独特的艺术效果。这就是所谓的格里菲斯的“最后一分钟营救”，属于同时异地的平行蒙太奇。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑4）.积累蒙太奇将若干性质相同的镜头并列地组接在一起， 以达到渲染气氛、强调情节、突出某种含义的 目的，这样的剪辑形式称为积累蒙太奇。炮火纷飞、机群怒吼、坦克蜂拥等镜头并 列，造成战争场面的气氛；乌云疾驰、雷鸣电闪、风呼雨啸，造成暴 风雨的气氛；车水马龙、高楼林立、行人如海，造成繁 华闹市的气氛。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑一些体育运动的栏目，一开始就把投篮的 特写、标枪出手的特写、跨栏的、冲

8、线的、跳 水的、雪橇从高山冲下的特写编辑成一组 ，造成体育运动激烈竞赛的气氛，则属于镜头 造型在景别上和运动状态上基本一致的积累式 蒙太奇。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑5）.联想蒙太奇对比蒙太奇隐喻蒙太奇抒情蒙太奇将两种性质、内容或造型形式相反的镜头组 接在一起，利用它们之间的冲突因素造成强烈 的对比，表达某种寓意或强化所表现的内容、 情绪、和思想，这样的剪辑形式称为对比蒙太 奇。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑影视中常出现高尚与卑鄙、善良与凶残、 新与旧、文明与野蛮、欢乐与痛苦等对比。例如，在影片白毛女，把“烈日炎炎 ，田野中农

9、民在秋收”与“凉风徐徐，黄母在 高楼闭目养神”进行对比；把“积善堂”横匾 与佛堂上大慈大悲之下黄世仁强抱喜儿、掩住 喜儿的嘴推倒的镜头进行对比。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑影片子夜一边是裕华丝厂女工用手在 滚沸的水中捞茧缫丝；另一边则是贵妇人悠闲 地修剪自己保养得很好的、涂得鲜红的手指甲 。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑隐喻蒙太奇是通过镜头或场面的对列进行 类比，含蓄形象地表达创作者的某种寓意。这 种蒙太奇是靠观众的想象来发挥作用的，是用 暗示的手法来组接两个镜头，以达到用一个镜 头的内容比喻、影射、引申另一个镜头的含义 的目的。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编

10、辑爱森斯坦在著名的战舰波将金号中， 用卧着、坐着、站起的三个石狮隐喻群众的觉 醒、革命的爆发，这是经典的比喻。普多夫金在他导演的影片母亲中，把 冰河解冻和工人游行对列，以春水比喻革命运 动势不可挡。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连 贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感 的一种表现方法。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑天云山传奇中有这么一段闪光的片断， 在罗群遭受种种沉重打击，贫病交加，在他感 到一切希望都已经幻灭之际，冯晴岚来到了他 的身边，并用一辆板车于风雪漫漫之中，把他 拉回“家”在这一片断中，镜头的组织和 安排在叙事的同时，又是极

11、为抒情的，影片放 映到这里，许多观众都掉了眼泪，包括一些“ 英雄有泪不轻弹”的人。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑最常见、最易被观众感受到的抒情蒙太奇 ，往往是在一段叙事场面之后，恰当地切入象 征情绪感的空镜头。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑例如在影片母亲中，儿子巴威尔在狱 中接到了一张从外面秘密传递进来的纸条，知 道他不久就可以获救了，怎么表现巴威尔此时 此刻的喜悦之情呢？银幕上出现字幕：“外面是春天了”，接 着的一系列镜头是：涨水的河流、小溪在石缝 中流过、鹅群在池塘里嬉戏，一个男孩在笑， 整个场面诗意盎然。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑6）.心理蒙太奇 心

12、理蒙太奇是人物心理描写的重要手段，它 通过镜头画面组接或声画有机结合，形象生动 地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的 梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神 活动。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插手法 ，特点是画面和声音形象的片断性，叙述的不 连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人 强烈的主观性。影片天云山传奇反右斗争期间，表现宋 薇遭受来自上级的种种压力以及内心极其矛盾 的复杂心理及痛苦的思索斗争，多处使用了心 理蒙太奇。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑8.1.4 蒙太奇的作用1.构成作用（结构功能）蒙太奇在影视中的结构作用，相当于

13、文章中 的句法和章法。以镜头作为物质材料，通过 剪辑，由若干镜头构成场面，由场面构成段 落，再由段落构成全篇。这就是蒙太奇的构 成作用。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑2.创造时空天云山传奇表现小凌云长大了，用两次上 山砍柴的对比，前面一个镜头是罗群、冯晴岚 背着柴火，牵着小凌云从山上走下来；下一个 镜头，另一次下山时，小凌云已经背着柴火了 。第一个镜头，小凌云被牵着下山，第二个镜 头小凌云背着柴火下山，二个镜头跨越了几年 的时间，小凌云长大了。第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑在银幕上表现四季的更迭，也常用几个具有 鲜明季节特征的镜头连接在一起，造成四季 变化的效果。如：冰消

14、雪融，桃花盛开；烈日高照，蝉鸣枝头；万山红遍，层林浸染；千里冰封，万里雪飘。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑3.创造运动，创造节奏实际上是声画蒙太奇镜头的剪辑会产生影片所需要的节奏“蒙 太奇节奏”第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑所谓“蒙太奇节奏”是指电影（电视）镜头转 换所产生的一种节奏，它是由镜头按不同的长 度和幅度（指景别的大小）关系连接后产生的 。但它又不仅指镜头的长短及运动速度，还包 括对观众心理冲击力的强弱。 第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑电影理论1.前苏联蒙太奇学派为电影理论 2.法国巴赞的现实主义美学电影理论 3.法国麦茨的电影符号学理论第第8 8章章 电视后期编辑电视后期编辑