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1、名词解释名词解释 1“初唐四杰初唐四杰” 是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆” 。2 山水田园诗山水田园诗 源于东晋的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。 3 沉郁顿挫沉郁顿挫 文学史上一般指杜甫的风格特征。沉郁顿挫的风格的基调是悲慨。杜甫诗歌取得成就的主要原因在於感情的强烈，这种强烈的感情是杜甫最能打动读者的所在。就杜甫的诗歌艺术成就而言，其感情的强烈是第一位的。他的诗，蕴含著一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，儒家
2、涵养所形成的中和处事的心态，便把这种喷薄而出的感情抑制住了，使他变得缓慢，低沉，回环起伏。几欲喷薄而出，但又不得出，缓急回环，跌宕起伏，是为沉郁顿挫。4 花间词派花间词派 是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的花间集 。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。 5 豪放派豪放派 ，中国宋词风
3、格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹吹剑续录载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。 公为之绝倒。 ”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用6 婉约派婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清
4、照（宋代最著名的女词人）等。7 宋元话本宋元话本 宋元时代说话人演讲故事所用的底本。包括小说讲史说经等说话艺人的底本但诸宫调影戏傀儡戏的脚本也可以称作话本还有人把明清人摹拟小说话本而写的短篇白话小说统称为话本。8 诗经诗经 诗经是中国最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌（前 11 世纪至前 6 世纪） 。另外还有 6 篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗，又称诗三百 。9 国风国风 “国风”是诗经中的精华，是中国古代文艺宝库中璀璨的明珠。 “国风”中的周代 民歌以绚丽多彩的画面，反映了劳动人民真实的生活，表达了他们对受剥削、受压迫的处境的不平和争取美好生活的信念，是中国现
5、实主义诗歌的源头。简答简答 1、简说李煜词的内容和词境。、简说李煜词的内容和词境。 （1）李煜阅世浅，性情真率，不失赤子之心，其词的创作常随生活环境和际遇的不同而发生变化，大致可分为反映宫廷享乐生活，写离愁别绪和抒发亡国悲痛等几个方面的内容。（2） 浪淘沙 、 虞美人是李煜抒写亡国悲痛的代表作，在对江山、故国的怀恋中，充满了悔恨、悲偾和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大。2.王维的王维的渭川田家渭川田家表达出了怎样的心境表达出了怎样的心境此诗描写的是初夏傍晚农村夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐秀、桑叶稀疏、田夫荷锄一系列宁静和谐的景色，表现了农村平静闲适、悠闲可爱的生活。这种充满诗
6、情画意的田家生活图景也是作者当时心境的反映，反映了他对官场生活的厌恶。全诗语言朴素，纯用白描，自然清新，诗意盎然，体现出王维诗歌“诗中有画”的艺术特色3.举例比较分析举例比较分析“婉约婉约”派和派和“豪放豪放”派宋词的不同特点派宋词的不同特点婉约派：代表人物李清照优点：1.婉约派的词大多描绘当时人们的生活情节，反映其对生活的各种态度。 2.婉约派的词大多富含浓烈的感情色彩，其文藻唯美，给人以心灵的极大享受。缺点：1.宋词顾名思义在宋代，但是当时国家饱受风霜，婉约派的诗词大多对战事描绘较少。李清照也仅有一首豪放的诗：生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。 2.婉约派的词虽然美，但豪气不
7、足，给人的整体感觉太过悲凉。豪放派：代表人物苏轼优点：1.创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多。 2.它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入” 。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。缺点：不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣4.结合作品比较分析李白、杜甫创作风格的异同结合作品比较分析李白、杜甫创作风格的异同(1)李白诗歌的风格属于浪漫派，他是继浪漫主义大家屈原后又一个伟大的浪漫主义诗人。 他的诗歌常常充满浪漫的想象
8、，比如梦游天姥吟留别中的仙境；他的诗歌浪漫中有极其夸张，比如望庐山瀑布中“九千丈” “生紫烟”的瀑布：他的诗歌中浪漫中也很豪放，如行路难中“人生在世不称意，直挂云帆济沧海” 。 （2）杜甫诗歌的风格属于写实派，他属于“人民的诗人” 。他悯时伤乱，忧国忧民，他悲国破家亡“穷年忧黎元，叹息肠内热。 ” “感时花溅泪，恨别鸟惊心” ；他大呼“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山? 呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足” 他狂欢“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳” ；5 简述建安诗歌的时代和艺术特征简述建安诗歌的时代和艺术特征一：政治理想的高扬，建功立业，扬名后世，成为他们共同的追
9、求。 二：人生苦短的哀叹，时建安诗歌的另一个主题。 三：是文学开始走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代。 四：由于“世积乱离，风哀俗怨” ，建安诗歌带有浓郁的悲剧色彩。鉴赏鉴赏 1.王维王维渭川田家渭川田家鉴赏鉴赏这首诗是描写田家闲逸的。用白描手法，绘出一幅春末夏初的乡村景象图，表现出对田园闲逸的欣羡之情，也流露出诗人想退出宦途的心境。诗人面对夕阳西下，夜幕降临，恬然自得的田家晚归景致，顿生羡慕之情。2.李白李白宣州谢脁楼饯别校书叔云宣州谢脁楼饯别校书叔云名为饯别诗，而离情别绪却并非重点，只因诗人怀才不遇，壮志难酬，抱负不能实现，于是发出了深沉的喟叹。全诗感情沉郁，狂放不羁，是太白诗中很
10、有特色的诗篇。3.李煜李煜虞美人虞美人这首词是李煜的代表作，也是唐宋词中的名篇。李煜以帝王之尊度过三年“日夕以泪洗面”的囚禁生活，受尽屈辱，尝尽辛酸，最后被宋太宗用药毒害而死。这首词可以看作是他临终前绝命词，据说这首词中抒写自己的悲恨和怀念故国，因而成为他被害的直接原因之一。词中吟咏感叹自己的身世和遭遇，诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨，追怀往事，怀念故国，表达了亡国之痛。词的开头一句就极为沉痛。春花秋月本是美好的事物，可是作者却以怨恨的口吻发出诘问：“春花呀 ，秋月呀，什么时候才能终了呢？”词人为什么这样见花落泪，对月伤心，为什么这样痛不欲生呢？因为春花秋月只会引起他对往事的追忆，而往事桩桩件
11、件都会令人心碎。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句缩笔吞咽，放笔呼号。因偷生人间，历尽折磨，感到这种非人的生活、痛苦的折磨没有尽头，而往日的一切又不堪回首，只能更加增添悲愁。下阕承上，因故国月明进一步联想，旧日的宫殿犹在，而江山易主，人事已非，回想起来真是肝肠寸断，凄惨之至。结尾两句自问自答，倾吐心中不可抑之愁，用江水的长流不息来形容自己愁恨的永无尽时，以兴体作结，尤为精警。全词以问起，以问结，由仰首问物，到抚心自问，一气盘旋，曲折回荡，如泣如诉，声泪俱下。通篇语气连贯而又起伏不定，抒发感情深沉真挚。词中还运用反衬和比喻，如春花秋月本来是美好的事物，但却怨问其“何时了” ，小楼东风带
12、来春天的信息，却反而引起“不堪回首”之念。这都是反衬的手法，表达感情更为深刻。 “一江春水向东流”是以水喻愁的名句，形象地表现出愁思如水，长流不断，无穷无尽。通过这样具有诗意的形象比喻，真实而深刻地表现自己的深哀和剧痛，而且将这些抽象的、难以捉摸的东西写得具体形象，达到很好的艺术效果。4.柳永柳永蝶恋花蝶恋花这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。上片写登楼伫望情景。以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅黄昏春望图。上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。下片抒情，
13、直抒胸臆，写词人情深志坚。 “拟把” 、 “强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。最后揭明词人对待“春愁”的果决态度：“终不悔” 。 “为伊” ，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她那“盈盈仙子”(曲玉管)的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。全词成功地刻画出一个志诚男子的形象，描写心理充分细腻，尤其是词的最后两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公的精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”
14、。5.李清照李清照一剪梅一剪梅秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉头，却上心头。衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。6.辛弃疾辛弃疾水龙吟水龙吟登建康赏心亭登建康赏心亭这首词大约写于淳熙元年（1174 年） ，是借登临周览以抑郁悲愤之情。词的上片借景抒情， “把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意”！写出了没有人了解他雄心壮志的苦闷。词的下片借归典抒怀：他决不愿学晋代的张翰为了贪恋家乡鲈全味美就想归隐，更鄙视像三国时的许汜专为个人打算而不管国家大事。只可惜时光流逝，恢复中原汪是无望，他的忧国心
15、情也一天深似一天。词中深刻地表达了他的这种悲愤情绪。下片连用三个典故，正反两面见意，用张翰之典，既有故乡难归之慨叹，也有不忍置国事不顾而隐居的责任感，这正是作者性格的两个重要方面。许汜之典，对那些只知购田买房自私自利的官员表示极大的鄙夷之情。结尾六句抒发举世皆浊我独醒，世无知已之深慨，与上片“无人会、登临意”遥相呼应，章法谨严。本词写尽英雄失路之感，如垓下悲歌，动人心魄。全词借景抒情，意境悲壮而深曲，或比兴，或用典，贴切灵活，豪气浓情，沉郁淋漓。填空题：填空题：1 现代汉语就是以（北京语音）（北京语音）为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话，它是现代汉民族的共同
16、语，是汉语的现代形式。 2 胡适在新青年发表题为（文学改良刍议文学改良刍议）的文章正式揭开了白话文运动的序幕。3 北京语音作为现代汉民族共同语标准音的地位，是经过（国语运动国语运动）和（推广普通话运动推广普通话运动）才得以确立和巩固的。4 现代汉语方言并不是同普通话并立的另一种语言，而只是（现代民族共同语的地域分支或地方变体现代民族共同语的地域分支或地方变体） 。现代汉语方言根据它自身的特点大致分为（七）种（北方方言，吴方言，湘方言，赣方言，客家方言，闽方言，粤方言） 。5 日常交往中谦辞：愚，在下，不才，不肖，不贤，寒舍，蜗居。敬辞：君，子，兄，足下，老人家，令郎，令爱，贵友。6 汉字形体的演变，一般分为（古文字阶段和近代文字阶段古文字阶段和近代文字阶段） ，先后出现了形态迥异的多种字体。 （甲骨文，甲骨文，金文，篆文，金文，篆文，*文文）称为古文字。 （隶书，草书，楷书，行书隶书，草书，楷书
