《古代文学史复习》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代文学史复习（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、名词解释：名词解释： 1 1、茶陵派：是崛起于成化、弘治年间的一个文学流派。因其领袖李东阳为湖南茶陵人而得、茶陵派：是崛起于成化、弘治年间的一个文学流派。因其领袖李东阳为湖南茶陵人而得 名，成员还有谢铎、张泰、邵宝等人。茶陵派论诗推崇杜甫，重视诗歌的语言艺术，追求名，成员还有谢铎、张泰、邵宝等人。茶陵派论诗推崇杜甫，重视诗歌的语言艺术，追求 一种浑雅正大的艺术风格，茶陵派实质上是台阁体的延续。一种浑雅正大的艺术风格，茶陵派实质上是台阁体的延续。 2 2、唐宋派：明代中期的一个散文流派。代表人物有归有光、王慎中、唐顺之、茅坤，他们、唐宋派：明代中期的一个散文流派。代表人物有归有光、王慎中、唐顺之
2、、茅坤，他们 提倡唐宋道统文学观，反对文必秦汉，主要成就是散文创作。成就最高的是归有光。代表提倡唐宋道统文学观，反对文必秦汉，主要成就是散文创作。成就最高的是归有光。代表 作有茅坤整理的作有茅坤整理的唐宋八大家文钞唐宋八大家文钞 。 3 3、 四声猿四声猿：是徐渭的杂剧作品。徐渭语出郦道元：是徐渭的杂剧作品。徐渭语出郦道元水经注水经注 ，包括了，包括了狂鼓史渔阳三弄狂鼓史渔阳三弄 、 玉禅师翠乡一梦玉禅师翠乡一梦 、 雌木兰替父从军雌木兰替父从军 、 女状元辞凰得凤女状元辞凰得凤 。 狂鼓史狂鼓史为为四声猿四声猿之之 冠。冠。 雌木兰雌木兰和和女状元女状元是对女性的赞歌。是对女性的赞歌。 4
3、4、 歌代啸歌代啸：是明代戏剧家徐渭的作品，是个杂剧剧本。：是明代戏剧家徐渭的作品，是个杂剧剧本。 歌代啸歌代啸是个由四段小戏穿合是个由四段小戏穿合 而成的四出的在故事情节上有连贯性的杂剧，第一出写李和尚偷了张和尚的冬瓜送给情人而成的四出的在故事情节上有连贯性的杂剧，第一出写李和尚偷了张和尚的冬瓜送给情人 吴氏；第二出写李和尚戴着张和尚的帽子到吴氏家，见吴氏母亲牙疼，于是假装行医，主吴氏；第二出写李和尚戴着张和尚的帽子到吴氏家，见吴氏母亲牙疼，于是假装行医，主 张针灸她女婿的脚跟；第三出写吴氏的丈夫以帽子为据向州官告李和尚，却使张和尚下狱；张针灸她女婿的脚跟；第三出写吴氏的丈夫以帽子为据向州官
4、告李和尚，却使张和尚下狱； 第四出写州官奶奶在内宅放火，州官则禁止百姓点灯。全剧荒诞离奇，又具有讽刺意味。第四出写州官奶奶在内宅放火，州官则禁止百姓点灯。全剧荒诞离奇，又具有讽刺意味。 6 6、神韵说：是康熙年间由王士禛提出的一个重要的论诗主张。早在南朝时人们就用神韵来、神韵说：是康熙年间由王士禛提出的一个重要的论诗主张。早在南朝时人们就用神韵来 品评人物、评论绘画，其主旨与锺嵘品评人物、评论绘画，其主旨与锺嵘诗品诗品的的“滋味滋味”说，司空图的说，司空图的“韵外之致韵外之致”大体大体 相同，而以相同，而以“不着一字，尽得风流不着一字，尽得风流” 和和“羚羊挂角、无迹可求羚羊挂角、无迹可求”为
5、最高境界。王士祯指出为最高境界。王士祯指出 所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。代表作所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。代表作秋柳秋柳 。 7 7、苏州派：明末清初出现的一个有重要影响的文学流派。其代表是平民专业剧作家李玉、苏州派：明末清初出现的一个有重要影响的文学流派。其代表是平民专业剧作家李玉、 朱佐朝，朱素臣、叶雉斐等，苏州派戏曲在题材上贴近世俗人生，关注时事政治：在艺术朱佐朝，朱素臣、叶雉斐等，苏州派戏曲在题材上贴近世俗人生，关注时事政治：在艺术 上，苏州派戏剧家能紧密结合舞台实际，戏剧冲突紧张、集中，结构周密、紧凑，熟谙音上，苏州派戏剧家能紧密结合舞
6、台实际，戏剧冲突紧张、集中，结构周密、紧凑，熟谙音 律，曲辞通俗。律，曲辞通俗。 8 8、桐城派：清代文坛最大散文流派。桐城派的奠基人方苞，方苞的碑文、传记类比较出色，、桐城派：清代文坛最大散文流派。桐城派的奠基人方苞，方苞的碑文、传记类比较出色， 代表作品代表作品狱中杂记狱中杂记 ；扩大者刘大櫆，集大成者姚鼐，散文以游记著称，首先主张；扩大者刘大櫆，集大成者姚鼐，散文以游记著称，首先主张“道道 与艺合，天与人一与艺合，天与人一” ，其次运用传统的阴阳刚柔说，将多种风格归纳为，其次运用传统的阴阳刚柔说，将多种风格归纳为“阳刚阳刚”和和“阴柔阴柔” 两大类，最后，把文章的艺术要素提炼为两大类，最
7、后，把文章的艺术要素提炼为“神、理、气、味神、理、气、味”和和“格、律、声、色格、律、声、色”八字，八字， 即即“文之精文之精”和和“文之粗文之粗” 。 9 9、常州词派：清代嘉庆以后的重要词派。开创者张惠言，推尊词体，认为诗词同道，力图、常州词派：清代嘉庆以后的重要词派。开创者张惠言，推尊词体，认为诗词同道，力图 提高词的地位；强调词的内容，主张词要有言外之意，要有比兴寄托；文辞深美宏约，风提高词的地位；强调词的内容，主张词要有言外之意，要有比兴寄托；文辞深美宏约，风 格低徊幽眇，其后周济补充提出格低徊幽眇，其后周济补充提出“词史词史”观念，观念， “非寄托不入非寄托不入” ， “专寄托不出
8、专寄托不出” 。 *10*10、台阁体：主要出现在永乐至弘治年间，其代表是以杨士奇、杨溥、杨荣为首的台阁文、台阁体：主要出现在永乐至弘治年间，其代表是以杨士奇、杨溥、杨荣为首的台阁文 人，他们的诗作多以歌咏太平，歌颂功德为准，以及台阁文人之间的相互唱和，艺术上追人，他们的诗作多以歌咏太平，歌颂功德为准，以及台阁文人之间的相互唱和，艺术上追 求一种雍容典雅的风格。求一种雍容典雅的风格。 *11*11、公安派：是晚明一个具有相当影响的文学派别，代表人袁宗道、袁宏道、袁中道，因、公安派：是晚明一个具有相当影响的文学派别，代表人袁宗道、袁宏道、袁中道，因 他们是湖北公安人，所以人称公安派。其中袁宏道的
9、影响尤为突出，是公安派的首要人物，他们是湖北公安人，所以人称公安派。其中袁宏道的影响尤为突出，是公安派的首要人物， （1 1）独抒性灵、不拘格套是公安派的文学理论核心。）独抒性灵、不拘格套是公安派的文学理论核心。 （2 2）文学创作的发展观）文学创作的发展观创新。创新。 （3 3）文学艺术上崇真尚奇，诗学创作特色）文学艺术上崇真尚奇，诗学创作特色“清新轻俊清新轻俊” 。简答题：简答题： 1 1、 三国演义三国演义拥刘反曹思想倾向拥刘反曹思想倾向 （1 1）拥刘反曹的表现）拥刘反曹的表现 a a全书的整体结构全书的整体结构 以蜀汉战争为主要叙述中心，蜀汉占全书的五分之三以蜀汉战争为主要叙述中心，
10、蜀汉占全书的五分之三 b b小说的语言称谓小说的语言称谓 尊称刘备：玄德、皇叔、豫州、先主，表达了刘备的正面形象尊称刘备：玄德、皇叔、豫州、先主，表达了刘备的正面形象称曹操：阿瞒、老瞒、贼、国贼、汉贼称曹操：阿瞒、老瞒、贼、国贼、汉贼 表达了曹操的奸雄形象表达了曹操的奸雄形象 c c小说的情节和人物刻画小说的情节和人物刻画刘备：体爱百姓、忠君信友、宽厚谦让、以恢复汉室为政治目的，解救百姓疾苦，忠于刘备：体爱百姓、忠君信友、宽厚谦让、以恢复汉室为政治目的，解救百姓疾苦，忠于 桃园结义的仁君典范，是理想中的政治道德观念的化身桃园结义的仁君典范，是理想中的政治道德观念的化身曹操：雄才大略、远见卓识、
11、奸诈残暴、猜忌多疑的奸邪权诈、推行暴政的代表曹操：雄才大略、远见卓识、奸诈残暴、猜忌多疑的奸邪权诈、推行暴政的代表 （2 2）拥刘反曹思想的内涵与实质）拥刘反曹思想的内涵与实质 a a渴望仁政、反对暴政的政治理想的反映渴望仁政、反对暴政的政治理想的反映 b b封建正统思想的反映封建正统思想的反映 2 2、 水浒传水浒传英雄人物塑造：英雄人物塑造： 1 1、从类型化向性格化的过渡、从类型化向性格化的过渡 （1 1）在人物塑造上既采用了类型化的手法来刻画人物，同时也在逐渐体现向性格化的过渡。）在人物塑造上既采用了类型化的手法来刻画人物，同时也在逐渐体现向性格化的过渡。 例如李逵是小说中类型化手法的
12、典型形象，小说以戏剧化甚至喜剧化的手法全力突出李逵例如李逵是小说中类型化手法的典型形象，小说以戏剧化甚至喜剧化的手法全力突出李逵 粗鲁质朴、性如烈火的特征，通过大手笔粗线条的夸张变形渲染李逵深厚的喜剧色彩，以粗鲁质朴、性如烈火的特征，通过大手笔粗线条的夸张变形渲染李逵深厚的喜剧色彩，以 其性格的某一特征从而使这个形象异常醒目其性格的某一特征从而使这个形象异常醒目 （2 2）人物形象力求丰满，性格复杂多变。例如武松，慷慨重义，神武如胜，快意恩仇，重）人物形象力求丰满，性格复杂多变。例如武松，慷慨重义，神武如胜，快意恩仇，重 人伦轻女色人伦轻女色 （3 3）善于利用情境的推演和矛盾的深化来刻画出人
13、物性格的转变。例如林冲，身为八十万）善于利用情境的推演和矛盾的深化来刻画出人物性格的转变。例如林冲，身为八十万 禁军教头，在高衙内调戏他的娘子时以及被发配沧州时，都表现得委曲求全，逆来顺受。禁军教头，在高衙内调戏他的娘子时以及被发配沧州时，都表现得委曲求全，逆来顺受。 直到最后忍无可忍，才完成了由软弱向刚烈的性格转变直到最后忍无可忍，才完成了由软弱向刚烈的性格转变 2 2、 “同而不同同而不同” ，善于写出同一类型人物的不同性格，善于写出同一类型人物的不同性格 例如在小说中体现粗鲁性格的人物就有两位，鲁达和李逵。但是鲁达的性格粗中有细，有例如在小说中体现粗鲁性格的人物就有两位，鲁达和李逵。但是
14、鲁达的性格粗中有细，有 斗争经验；李逵却天真而又不畏生死斗争经验；李逵却天真而又不畏生死 3 3、传奇性与现实性结合、传奇性与现实性结合 例如鲁智深倒拔垂杨柳和武松打虎例如鲁智深倒拔垂杨柳和武松打虎 3 3、 长生殿长生殿的思想内容：的思想内容： （1 1）作品主要描写了李杨爱情的悲欢离合，歌颂了他们精诚不散，终结连理的钗盒情缘。）作品主要描写了李杨爱情的悲欢离合，歌颂了他们精诚不散，终结连理的钗盒情缘。 （2 2）全剧把李杨爱情故事结合着重大的历史事件和广阔的社会背景来描写，使他们的爱情）全剧把李杨爱情故事结合着重大的历史事件和广阔的社会背景来描写，使他们的爱情 悲剧与社会历史的变迁合观共视
15、，既寄寓有悲剧与社会历史的变迁合观共视，既寄寓有“乐极哀来，垂戒来世乐极哀来，垂戒来世”的教训意义，也不乏的教训意义，也不乏 历史兴亡的深沉感慨。历史兴亡的深沉感慨。 （3 3） 长生殿长生殿中所讴歌的真情、至情，除了作为生死情缘的爱情之外，还包含有中所讴歌的真情、至情，除了作为生死情缘的爱情之外，还包含有“看臣看臣 忠子孝，总由情至忠子孝，总由情至”的忠孝之情，把的忠孝之情，把“情情”的内涵拓宽到了道德和政治的层面。的内涵拓宽到了道德和政治的层面。 4 4、 长生殿长生殿的艺术成就：的艺术成就： （1 1）用了现实主义与浪漫主义的创作手法。前一部分是写实，是爱情的悲剧，后一部分写）用了现实主
16、义与浪漫主义的创作手法。前一部分是写实，是爱情的悲剧，后一部分写 幻，是鼓吹真情。幻，是鼓吹真情。 （2 2）结构宏伟，场面壮丽，而又排场紧凑，组织严密。以李杨爱情故事（以定情的金钗细）结构宏伟，场面壮丽，而又排场紧凑，组织严密。以李杨爱情故事（以定情的金钗细 盒贯穿）为主线，以朝政军国之事为副线。两条线索互相穿插，彼此关联。盒贯穿）为主线，以朝政军国之事为副线。两条线索互相穿插，彼此关联。 （3 3）曲词清丽流畅，格律工整谨严。）曲词清丽流畅，格律工整谨严。5 5、 桃花扇桃花扇艺术成就：艺术成就： （1 1）历史真实与艺术真实有机地结合起来。）历史真实与艺术真实有机地结合起来。 （2 2）运用了）运用了“
