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1、 123二十世纪四十年代小说理论综论 摘 要 在战争背景下崛起的四十年代小说理论具有与此前小说理论迥然不同的时代性新质具体表现在极大地增强了小说的战争功利性和实用性对小说已不作独立的艺术价值评判而将小说与抗战小说与政策联系起来考察在如何统一小说真实性与倾向性的标准问题上徘徊不定然而在主流派小说理论已成为一种时代合唱的同时也出现了一些极富艺术个性的小说理论观念这在一定程度上丰富并拓展了四十年代的战争小说理论四十年代小说理论也是对二三十年代小说理论乃至晚清小说理论的承接与发展并对建国后的小说理论及创作不无启示与引领作用只有理解四十年代小说理论才能理解整个二十世纪中国小说理论 关键词二十世纪四十年代
2、战争小说理论现实主义典型化民族化小说理论批评及批评家 4T h e G e n e r a l A n a l y s i s o f t h e 1 9 4 0 s N o v e l T h e o r y A b s t r a c t U n d e r t h e b a c k g r o u n d o f W a r , t h e n o v e l t h e o r y o f t h e 1 9 4 0 s h a s i t s o w n c h a r a c t e r t h a t d i f f e r s f r o m t h e o t h e r
3、n o v e l t h e o r i e s . I n t h e n o v e l t h e o r y o f t h i s t i m e , t h e r e a r e i n c r e a s i n g u t i l i t y o f W a r . N o v e l s h a v e s t o p p e d b e i n g a n a l y z e d a s a n a r t e x c l u s i v e l y . T h e y a r e m o r e l i k e l y t o b e s t u d i e d t
4、o g e t h e r w i t h W a r o r p o l i c i e s . T h e c r i t e r i o n f o r n o v e l f i d e l i t y a n d t h e a u t h o r s t e n d e n c y c a n h a r d l y b e g e n e r a l i z e d . W h i l e s o m e n o v e l t h e o r y h a s b e c o m e a m a i n s t r e a m , s o m e o t h e r s h a
5、v e a l s o f o u n d t h e i r o w n p l a c e s a s b e i n g u n i q u e o r a r t i s t i c . A l l t h i s , t o s o m e e x t e n t , h a s e n r i c h e d a n d d e v e l o p e d t h e n o v e l t h e o r y o f t h e 1 9 4 0 s . W h a t s m o r e , t h e t h e o r i e s o f t h i s p e r i o
6、d h a v e c a r r i e d o n t h e t r a d i t i o n a l i d e a s o f t h e l a t e - Q i n g D y n a s t y n o v e l c r i t i c i s m . T h e y a l s o d e v e l o p e d t h e m s e l v e s o n t h e b a s i s o f t h e 2 0 s a n d t h e 3 0 s t h e o r i e s . T h e r e f o r e , s i n c e t h e
7、f o u n d a t i o n o f t h e P . R . C , t h e 1 9 4 0 s n o v e l t h e o r y h a s i n s p i r e d a n d p a v e d w a y f o r t h e n e w n o v e l c r i t i c i s m . O n l y w h e n w e u n d e r s t a n d t h e t h e o r y o f n o v e l s i n t h e 1 9 4 0 s , c a n w e r e a l l y h a v e a
8、g e n e r a l v i e w o f t h e 2 0t h- c e n t u r y C h i n e s e n o v e l t h e o r y . K e y W o r d s : T h e 1 9 4 0 s ; t h e t h e o r y o f w a r - n o v e l s ; t h e r e p r e s e n t a t i v e o f M o d e r n i s m ; n a t i o n a l s t y l e ; t h e n o v e l c r i t i c i s m a n d t
9、h e n o v e l c r i t i c s . 561二十世纪四十年代小说理论综论 引 言 在战争的硝烟里崛起的四十年代小说理论由于其独特的战争文化背景具有与其他任何时期小说理论迥然不同的新质对其进行分析研究不但可以获取较为深邃的审视四十年代小说创作的眼光而且可以准确地把握战争的激荡时代的变迁对小说观念的影响从而加深对理论自身流变的多元观照尽管是断代研究四十年代小说理论又并非一个孤立不倚的存在它的发生发展无不与此前的现代小说理论有千丝万缕的联系从某种意义上说它是脱胎于前代小说理论母体之中的 因此 为了全面而深刻地研究四十年代小说理论有必要对现代小说理论作一番系统的梳理和考察 中国小
10、说创作及理论的现代化历史进程滥觞于五四时期而小说理论现代意识的初步觉醒则似乎可以追溯到晚清的小说界革命小说界革命的口号是梁启超在论小说与群治之关系一文中正式提出的其对西洋小说的热情译介对小说社会价值的突出强调以及对别具特色的新小说的大力倡导均对后世的小说理论和创作观念产生了较为深远的影响因此小说界革命揭开了中国小说史上新的一页成为中国小说理论现代化的前奏需要特别指出的是由于小说界革命是维新派为配合其改良群治的政治目的而标榜的小说最初是借政治之力由难登大雅之堂的小道一跃而擢升为最上乘的文学所以对小说社会功用性的特别强调在一开始便理所当然地成为现代小说理论题中应有之义 五四时期的小说理论深受西方小
11、说理论的影响因而极大地强化了自身的 艺术价值此时期的小说理论家无论是陈独秀沈雁冰抑或是郁达夫君实 都一致强调小说本为一种艺术思想固然要紧艺术更不容忽视1这 就冲淡了晚清新小说开口见喉咙的政治工具论色彩不过对小说艺术自 足性的推崇与提倡并没有使中国现代小说走上纯粹审美的创作道路晚清以 来 工具论 的小说观念没有被完全割断正如有学者指出 五四新文学家一 面反对旧文学的文以载道一面强调新文学的思想和情感表现功能明白 无误地披露了他们在这方面的观念指向即要害不是在载道而是在载 旧道还是新道2五四小说所载的新道似乎可以借用鲁迅的话概括为必 须是为人生而且要改良这人生3由此我们便不难理解为何问题 小说具有
12、概念化倾向和空洞的说教色彩却一度成为二十年代初小说家竞相2采纳的创作模式从而形成了现代小说史上第一个小说创作的浪潮而克服了 问题小说理性过于浮露艺术上幼稚生涩等诸种弊端的乡土小说在散发 着土气息泥滋味的同时更是传承了鲁迅的启蒙精神和批判风格将眼 光贴近现实社会的普通民众即便是以创造社为代表的一批高举为艺术而艺 术大旗的小说家其主观抒情性小说创作也无不折射出现存社会中知识分子 的精神困境以及颓废感伤的时代病如此看来与晚清新小说理论 相比五四时期的小说理论确实朝前迈进了实质性的一步它一方面着力凸显 了小说与社会人生的关联另方面也乐于承认小说自身独立的艺术品格和审美 价值并强调小说不再是史传的附庸也
13、不再是传统载道的工具或消遣的 闲书正是有了这种观念上的根本变化小说才渐渐由文学的边缘进入到中心 的位置其文学正宗的地位得以真正确立从此中国小说开始了其漫长而又 艰辛的现代化跋涉 到了三十年代现代小说理论进入了一个成熟发展的繁荣阶段无论是专 门的小说理论著述还是与创作密切相关的小说家的自述与议论都表现出了 对现代小说不断深化的极大热情以及追求小说现代性的强烈意识从三十年 代小说创作的态势来看其现代化的理论导向大致可以归为两类一是对西方 现代派小说理论和创作技法的吸纳与借鉴譬如对西方意识流小说和心理分 析小说理论的大胆引进对日本新感觉派小说艺术手法的积极模仿这一理论 导向在四十年代的特殊语境下退隐
14、到了历史的帷幕之后只能如暗流般沉潜发 展二是对苏联日本等国左翼革命小说理论的输入与传播之所以将其也纳 入现代化理论体系是因为这种理论紧密地联系着现实革命的时代背景同时 也是对红色三十年代世界革命文学浪潮的有力回应其中关于现实主义小 说的理论典型论创作方法论大众化理论等对当时的文坛构成了强大的冲 击波并在四十年代得到了空前的强化三十年代的小说创作与理论热点是互 相应和的正是有了理论上的诸多倡导才会有施蛰存对心理分析意识流 蒙太奇等各种新兴创作方法的大胆尝试穆时英对光怪陆离的都市感觉 的潜心描摹萧红对写各式各样的小说的热情向往以及洪灵菲丁玲等 对创作新写实主义小说的着意努力另外此时期小说理论中还出
15、现了一 个极为有趣的现象那就是正格小说理论在确立发展的同时即被质疑 与消解这里的正格理论是指五四时期由西方传入以情节人物背 景 为依托的三分法小说理论 它将小说创作的轴心由事件转移到人物身上来 并由此成就了中国现代小说创作实践中真正的写实风格然而出格的理 论构想伴着时代大潮的涌动随即出现其中包括各式新兴的现代主义小说理 论也包括不满足于泛泛欧化要求重新回归传统故事体的小说理论而 到了四十年代在战争背景中正格的小说理论又以另一种方式被排击和3颠覆晚清以降的工具论小说观重新被摭拾通过结合中国现代小说理论 史的发展轨迹本文拟从四个方面来审视和论析四十年代的小说理论力求做 到既有宏观的勾勒又有微观的阐发 一战时小说理论 在战争的淘洗和炼滤下四十年代的小说理论浸染了较浓重的革命工具论色彩烙上了鲜明的时代印记 抗战一开始小说创作便呈现出向报告文学倾斜的不良态势并几乎丧失了其独立的文体价值这与理论的提倡与误导不无关系由于报告文学本身具有新闻性文学性群众性及战斗性等特质能够极好地适应四十年代特殊的战争文化语境因而倍受小说理论家的青睐强调小说创作应具有纪实性和时效性的理论语调极盛一时譬如在评定小说创作的优劣得失时理论家大多以像不像真人真事作为权衡的价值标准并要求作家在小说中着力表现反映民族战争的重大题材和主
