欧美探求新建筑运动

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1、欧美探求新建筑运动背景 1、19世纪80年代-20世纪初、欧美资本主义国家 工业迅速发展、在新形势下，原来占统治地位的学 院派折中主义设计方法随着钢铁混凝土等新材料的 大量使用显的不适应了。 2、19世纪初，欧洲各国大批工业产品投放到市场上 ，但设计却远远落后，艺术与设计分离甚至对立。12.1.1工艺美术运动 工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一 场设计改良运动，其名字来自约翰拉斯金 (John Ruskin)的作品，运动的时间大约从1880年至1910年 。 其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑 等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降 而开始的设计改良运动。 运动的理论指导

2、是约翰 拉斯金，运动的主要成员是威廉莫里斯等工艺美 术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。 1、红屋红屋介绍 莫里斯的住宅“红屋”是魏布的作品.19世 纪50年代开始,英国出现小资产阶级浪漫主 义思想,敌视工业文明,认为机器是文化的敌 人,热衷于手工艺和自然之美,在建筑上主张 建造田园住宅来摆脱古典建筑型式.12.1.2 新艺术运动 1、新艺术风格的流行时间大约从1880到1910年左右 ，是指当时在欧洲和美国开展的装饰艺术运动。 2、这种艺术新形式带有欧洲中世纪艺术和18世纪洛 可可艺术的造型痕迹和手工艺文化的装饰特色，同 时还带有东方艺术的审美特点，也运用工业新材料 ，包含了当时人们的怀

3、旧和对新世纪的向往情绪， 是人们从农业文明进入工业文明过渡时期所有复杂 情感的综合反映。这一运动带有较多感性和浪漫的 色彩，表现出怀旧和憧憬兼有的世纪末情绪，是传 统的审美观和工业化发展进程中所出现的新的审美 观念之间的矛盾产物。 新艺术运动对建筑的影响 1、摒弃历史样式，利用最新建材，努力创 造能够表现时代风格的建筑风格。 2、装饰中喜用流线形的曲线纹样，特别是 植物花卉图案。 3、由于铁便于表现柔美的曲线，因而又具 有部分铁构件。 4、新艺术派建筑的表现不在外立面，而是 在室内。1、塔塞尔旅馆楼梯间介绍 塔塞尔旅馆有一个新奇的平面，并且重复运用在许 多楼层。新艺术在布鲁塞尔的创始者是荷塔。

4、新艺 术的特征为：绳索般的线条，抽象化的生物、植物 装饰，不对称，建筑材料的呈现方式很广泛；这一 切都允许个人化的表现形式和新奇的装饰主题。 2、马迭尔宾馆 （哈尔滨）介绍 1、马迭尔宾馆建于年，属新艺术运动建筑 。是犹太富商约瑟开斯普，聘请当时一流建筑大 师设计，选购欧美各国上等的建筑材料建成的，在 当时就是远东地区最豪华的涉外宾馆。 2、对于马迭尔宾馆，一位诗人曾这样写到：“如果 说哈尔滨是一个婀娜多姿、楚楚动人的少女，那么 中央大街就是她胸前佩戴的一枚光彩熠熠的胸针， 而马迭尔宾馆则是这枚胸针上一颗璀璨夺目的钻石 。”3、 她造型简洁、舒展、自由流畅。不同的色彩、 不同的穹顶造型，显现出

5、亲切宜人的魅力，体现了 西方建筑的精华。门厅上方的露台（与其后面装饰显出这座建筑的华贵） 12.1.3 维也纳学派与分离派1、维也纳学派 维也纳学派（Vienna School）：19世纪90年代 末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以 瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主张建筑形 式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反 对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设 计的维也纳邮政储蓄银行。 维也纳邮政储蓄银行维也纳邮政储蓄银行介绍 维也纳邮政储蓄银行高6层，立面对称，墙 面划分严整，仍然带有文艺复兴式建筑的敦 实风貌，但细部处理新颖，表面的大理石贴 面板就用铝制螺栓固定，螺帽坦率

6、地露在外 面，产生奇特的装饰效果。银行内部营业大 厅做成满堂玻璃天花，由细窄的金属框格与 大块玻璃组成。两行钢铁内柱上粗下细，柱 上铆钉也袒露出来。大厅白净、简洁、新颖 。 维也纳邮政储蓄银行大厅2、分离派 分离派（Secession）：1897年维也纳学派 中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简 洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片 光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别 列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是 奥别列去设计的分离派展览馆。 分离派展览馆介绍 1、由1898年一群对抗旧派建筑师与宫廷贵族的艺术 家所建，主要由华格纳的学生奥布里希设计，它最 大的特征就是那颗金色的圆

7、顶，由一片片金色的月 桂叶组成。当时，曾遭保守势力取笑为镀金的大 白菜，白色四方形的会馆外墙浅浮雕花饰壁，立 面饰有猫头鹰与女妖美杜沙的头像，三角楣上刻着 分离派运动的主张-每个时期都有它自己的艺术， 艺术有它的自由。 2、它为当时进步的艺术家提供了展览场所。建筑基 部工谨方正，表面光滑整洁整座建筑既显出理性 主义手法也兼顾了新艺术运动风格化的装饰图案 。这个展览馆是几何形状的集会。入口结合了多种 艺术形式：绘画、浮雕建筑艺术及实用艺术。 3、憎恨装饰的路斯 阿道夫路斯（Adolf Loos）（1870年 12月10日于 布尔诺，捷克1933年8月23日于维也纳）为奥地 利建筑师与建筑理论家，

8、在欧洲建筑领域中，为现 代主义建筑的先驱者。他提出著名的“装饰就是罪 恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主，认为 建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”， 强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例 关系。代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住 宅（Steiner House)。. 斯坦纳住宅12.1.4德意志制造联盟 1、德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主 义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年 代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础 。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和 设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名 设计师威尔德等人。其基地

9、设在德累斯顿郊区赫拉 劳。2、其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合, 提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计 的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而 不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产 的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本 要求。 1、贝仑斯 德国现代主义设计的 重要奠基人之一，著 名建筑师，工业产品 设计的先驱，“德国 工业同盟”的首席设 计师。 彼德贝伦斯是 德国工业同盟最著名 的设计师，被誉为“ 第一位现代艺术设计 师”。（1）透平机制造车间设计理念 当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的 “现代建筑”。他设计的AEG的透平机制造车间与机 械车

10、间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，是 贝伦斯建筑新观念的体现，贝伦斯把自己的新思想 灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统式 样，采用新材料与新形式，使厂房建筑面貌一新。 钢结构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两 侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产 生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革 命，具有现代建筑新结构的特点，强有力地表达了 德意志设计联盟的理念。 2、格罗皮乌斯格罗披乌斯是20 世纪最有影响的 现代建筑师-设计 师之一。他所创 建的包豪斯设计 学校奠定了现代 工业设计教学体 系的基础。是现 代设计思潮的集 大成。它总结和 发扬了自英国工 艺美术运动以来 各

11、种设计改革运 动的精髓,继承了 德意志制造联盟 的传统。设计理论 （1）强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供 应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺 术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。 （2）强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有 机融合。 （3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、 性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求 、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功 能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。 教学特点一：在设计中强调自由创造，反对模仿因 袭墨守成规。二：将手工艺和机器生产结合起来。 三：强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又 有理论素养。四：

12、把学校 教育同社会生产挂上钩。让包豪斯成为一种风格 注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术 性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。科隆展览会办公楼介绍 为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质 幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面 的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外 的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混 凝土楼板的悬挑性能。展览会办公楼正面两端各有 一个全玻璃幕墙的圆塔。里面的螺旋形楼梯与上下 楼梯的人全部暴露出来。这些作法在后来的现代建 筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑 中广为应用。上述两座建筑不仅提出了新的功能和 表现出新的美学观点，并且说

13、明功能和美观是同现 代材料和结构技术分不开的。12.2美国探求新建筑运动 背景： 1、19世纪中叶以后，美国工业迅速发展， 人口激增，地皮紧张，建筑不得不向高空发 展。 2、1873年芝加哥大火，使得城市重建问题 突出12.2.1芝加哥学派 芝加哥学派的建筑师们使用的铁全框架结构，使楼 房层数超过10层甚至更高。由于争速度、重时效、 尽量扩大利润是当时压倒一切的宗旨，传统的学院 派建筑观念被暂时搁置和淡化了。这使得楼房的立 面大为净化和简化。为了增加室内的光线和通风， 出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥 窗”。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为 “芝加哥学派”的建筑特点。1、 詹

14、尼 他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完 成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座 钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支 柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开 辟了道路。马凯特大厦 位于迪尔伯乐恩 街140号，建成于 1895年。这座棕 色的赤陶大厦， 告诉人们什么叫 建筑学的“芝加 哥学派”（ Chicago School ）。这幢建筑物 的结构紧凑，宽 大的窗户允许更 多的空气和光线 透入。但它不全 是商业化的。旋 转门采用的狮头 把手，圆形大厅 用陶瓷马赛克 装饰。2、沙利文 沙利文是芝加哥

15、学派最重要的代表人物，他提倡的 “形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路，在 14年里设计了100多幢摩天大楼。他宣扬“形式永远 随从功能的需要，这是不变的法则”，这也成了20 世纪功能主义的口号。对后来的工业设计，尤其是 包豪斯影响更大。沙利文的代表作品主要有：芝加 哥大剧院等。 芝加哥百货公司大楼设计思路 C.P.S百货公司大楼的设计向我们描述了芝加哥学派 “高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑 特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的 设计思想。在这个建筑中我们可以看到标准的“芝 加哥窗”-在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长 窗。 C.P.S百货公司大楼的立面采用三段式处理手

16、 法，以“芝加哥窗”为主的网络式立面反映了功能 与结构的特点。 12.2赖特对新建筑的追求 1、以美国中西部开发地带的草原式住宅为基础，以 简洁的墙面、宽敞的起居室、完善的环境采暖装置 等特色取代了喧闹的城市宅邸中的复杂结构，造价 低廉，使用舒适，并与大自然融为一体，被称为“ 草原学派”。 2、它被认为是 20 世纪初美国建筑文化的代表。这 种住宅多取水平向形体结构，层次一般以二至三层 为佳，出檐很大，屋顶坡度平缓，大屋檐与大阳台 相互呼应。室内以壁炉为中心，起居间、书房、餐 室和客厅都围绕着壁炉安排，供暖合理。在 1900 1910 年间，赖特设计了 50 多座草原住宅作为 商品房出售，极受欢迎。其中最典型的作品是罗 伯特住宅（ 1907 ）和罗比住宅（ （1）罗伯茨住宅罗伯茨住宅介绍 1、这种草原住宅的平面通常以一个类似壁炉或厨房 的机能核心为中心向外延伸，以移动式空间的概念 ，让房间逐步