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1、盐城师范学院 20112012 学年第二学期台港文学考查作业1浅谈亦舒作品中的女性意识文学院 086 班 杨佳雯 08113251亦舒是享誉海内外的香港资深女作家，她被誉为香港文坛上的一大奇迹。她以言情小说见长，但她的作品又比一般的流行作品更具内涵，这与她作品中所蕴含的深刻的女性意识是不无关系的。亦舒描写的爱情故事多是以香港为背景，她塑造的女性形象多是当下的都市白领或是中产阶级或是知识女性。从她们身上可以看到亦舒强烈的女性意识。香港无疑是一个经济快速发展的国际性大都市，人们的生活方式、思想观念、价值取向等都发生了改变。基于此，亦舒的作品跳出了缠绵悱恻的模式，冷静理智地描写了一个个曲折动人的爱情
2、故事，提出女性要自尊、自强、自立的诉求，表现出女性对精神独立的执着，对人格独立的追求。因此在男女主人公的爱情在发展过程，亦舒以尊重女性的人格独立为首要，注重女性完整的人格和精神，而不是表面的平等。她认为女性要自尊、自强、自立首先必须要实现经济独立，这样才能实现精神和心灵上的独立，才能和社会环境相抗衡，维护自身利益，争取社会平等。胭脂中的杨之俊就是这种女性的典型。杨之俊的父亲抛弃了她们母女，而她的丈夫如同她的父亲一样不负责任，又抛弃了她和女儿杨陶。十八年后，丈夫因为不育想认回女儿。母亲的护花使者最终求婚的对象却是自己，而自己年仅十八岁的女儿还是叶的女伴。生活对于杨之俊来说仿佛是一场闹剧，但她却选
3、择了宽容：帮助父亲一家渡过难关，接受盐城师范学院 20112012 学年第二学期台港文学考查作业2女儿的选择，和前夫冰释前嫌。在她看来，她的归宿，便是健康与才干。“一个人，终究可以信赖的，不过是她自己；能够为他扬眉吐气的，也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。 ”像杨之俊这样，经济独立，精神独立的女性才能潇洒地走向社会。这也是亦舒所倡导的女性独立精神。亦舒对女性意识尚未觉醒，仍然依附于男性，不自尊、自强、自立的女性进行了批判，以此来提醒那些想要依附男性的女性。 喜宝中的姜喜宝就是这种女性形象的代表。喜宝想“要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱。如果两件都没有，有健
4、康也是好的。 ”喜宝借着聪慧的缘由结识了她的父亲勖存姿。为了维持自己在英国的开销，她不惜出卖了自己的青春和自由，成为了勖存姿的情妇。为了钱，喜宝牺牲自己，心安理得的享受着自己的情妇生活。学业是喜宝唯一的寄托，但是寄生虫一般的生活把她的寄托也慢慢侵蚀掉了，因为一切都来得太容易，何必多此一举。最终，勖存姿过世了，喜宝得到了自己想要的一切，成为了香港有名的富女。她以为金钱可以买到一切，包括自己的丈夫和爱人。这也是在拜金主义的侵蚀下，人格扭曲的一种表现。亦舒借此抨击了缺乏独立意识，沉溺于欲望的女性。传统观念中，男性是家庭的主体，是家里的顶梁柱，而女性在家庭中充当的角色是贤妻良母，带小孩，做家务。亦舒对
5、这种模式提出了自己的质疑。 我的前半生中子君一直是养尊处优的全职太太，结婚 12年从未工作过，她不明白工作对于女性的重要性，她也不理解好友唐晶在职场努力打拼的意义。对她来说，把丈夫照应好才是最重要的，那也盐城师范学院 20112012 学年第二学期台港文学考查作业3是她的价值所在。所以当涓生公然宣称他有情妇，要求离婚，甚至离家出走的时候，子君惊慌失措。她能想到的就是哭闹，可是毫无意义，涓生毅然决然地离开了她。子君在唐晶的扶持下，开始改变自己，试图直面自己惨淡的人生。亦舒塑造子君这样一个婚姻失败者的形象，鼓励广大妇女勇敢地摆脱家庭的桎梏，积极进取，不断充实自己，努力在经济和精神上摆脱对男性的依赖
6、，做到自立自强。经过一番痛苦的挣扎之后，子君终于以崭新的姿态面对生活，以至于涓生回头要求破镜重圆时，子君也也毅然拒绝了。由此可见，子君已经认识到了生为今日之女性若不摆脱对男性的精神依赖,炼就独立自觉的人格,是不可能争得两性平等的,也不可能获得真正幸福。作为男权话语载体的诸多文学作品，都有这样一种倾向：女性不是纯洁的，就是邪恶的，而男性才是正常的，才有适度的人性。这种倾向导致文学家们所塑造的女性形象不能平等的享有人性。作为一个女性作家,亦舒依据自己独到的真实的女性经验,将女性的命运、欲望和遭遇用一种较为真实自然的形式反映出来。在一定程度上解构和颠覆了男性文学中非圣洁即邪恶的女性形象模式,跳出某些
7、女作家以男性的生存方式作为价值参照,把女性消解在男性为本的国家政治之中的“中性人”的窠臼。因此，亦舒笔下的男性形象数量不及女性，且形象大多猥琐矮小，这都是她强烈的女性意识作用的结果。如喜宝中喜宝的父亲，他不仅抛弃妻女，从不尽为人父亲的责任，在得知喜宝傍上富豪后，更是恬不知耻地上门讨钱。这种在精神、情感上都有缺陷的男性形象自然遭到女性的不满和失望，女性意识从反面得到了强化。盐城师范学院 20112012 学年第二学期台港文学考查作业4女性意识赋予了亦舒的作品以独特的魅力和强大的生命力，但是亦舒所张扬的自尊自强的女性意识却是偏激的，把事业作为女性安生立命的中心，甚至为此放弃爱情，这并不是显示女性独
8、立的一个重要标志。在亦舒的作品中，几乎没有一个完美的结局，没有一桩幸福的婚姻，因为在她看来，人生本就是平淡的，甚至是充满失望和遗憾的；物欲横流的社会也不会产生纯洁的爱情。这是她女性意识的消极部分。另一方面，亦舒所表达的女性意识是被动的，她笔下的男性形象虽然是“扁形人物”，缺乏艺术生命力，但是对女性命运的转折却起着至关重要的作用，并赋予女性独立的资本。 我的前半生中子君是在涓生抛弃她之后，被逼独立；流金岁月中朱锁锁靠金融巨子变成了都会名媛。现代社会的独立女性对生活应该更具主动性，而不是被逼成长为独立女性。现代社会的生活节奏更加快捷，经济发展更加迅猛，不管是初步社会的青年女性，还是已婚女性，该如何去平衡自己的职业、感情、道德，以寻找到一份属于自己的幸福，亦舒的作品中所表现的女性意识对她们来说，仍有一定的指导作用。白驹苍狗，岁月暗换，亦舒的作品将一如既往地散发着它独特的魅力。
