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1、重庆八中高 2011 级高三上期第二次月考语 文 试 题本试卷分第 I 卷（选择题）和第 II 卷（非选择题）两部分，满分 150 分，考试时间150分钟。第 I 卷（选择题 共 30 分）注意事项：1答第 I 卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号、考试科目用铅笔涂写在答题卡上。2每小题选出答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案，不能答在试题卷上。3考试结束，将答题卷和答题卡一并交回。一、 （本大题共 4 小题，每小题 3 分，共 12 分）1下列各组词语中加点的字，有两对读音不同的一组是 （ ）A慰藉/狼藉 妃嫔/濒危 参加/ 参差不齐B复辟
2、/媲美 行伍/行家 毒蛇/ 虚与委蛇C蛮横/横祸 标识/识别 歼灭/ 缄口不言D佝偻/伛偻 稽查/稽首 呼吁/ 长吁短叹2下列各组词语中，没有错别字的一组是 （ ）A佳肴 污告 远见卓识 枉费心机B殉职 斑斓 穿流不息 理屈词穷C抱怨 贸然 无事生非 毁家纾难D宣泄 凌厉 事必恭亲 厉兵秣马3下列各项中，加点熟语使用正确的一项是 （ ）A综合多次调查结果，贾樟柯在理工科学生中的知名度较低，学生对他是第几代导演，他的代表作有哪些知之甚少，看过他作品的人更是凤毛麟角。B尼古拉萨科齐当选为法国总统后向媒体表示，上任之后要先从硬骨头啃起，当仁不让地解决法国目前面临的三大经济难题。C “小李已经主持过好
3、几回学校的大型活动了，这次让她担任联谊活动的主持工作，真是赶鸭子上架，算找对人了。 ”余老师一脸自豪地说。D京剧和地方戏在艺术形式上并不像有些人说的那样泾渭分明，其实它们之间相互借鉴、吸收的地方很多。4下列各句中，没有语病的一句是 （ ）A由著名影星李连杰创办的壹基金要离开中国红十字会单飞了，在 2010 年中秋节前后，就此种诀别属于“嫁女” 还是“ 离婚”，媒体和慈善界还在字斟句酌。B “悟本堂 ”镇堂大师张悟本在谎言被揭穿之后仍可从容“停业深造”，以及稍后李一道长“成仙”骗财之路败退之后坦然“ 无限期闭关修炼”等“忽悠者”“东窗事发”仍可“全身而退”的现象，让我们有既荒唐又愤怒的感觉是颇难
4、形容的。C海南“ 国际旅游岛”项目是我国由官方独立建造、独立规划、独立投资、独立管理、独立收支的特大型海岛旅游规划，该项目的曲折实现，将成为我国旅游开发史上的重要一笔。 D法律专家的看法是，消费者当众砸毁商品只是为了羞辱或者表达自己的不满。二、 （本大题共 3 小题，每小题 3 分，共 9 分）阅读下面的文字，完成 57 题。中国诗歌自身的调节功能中国诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的原因是它本身有一种 调节功能，其 语言形式处在不断变化的过程之中。从四言到五言到七言，随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式，随着 诗经时代的 结束而趋于僵化。此后的四言 诗，如曹
5、操短歌行那样的佳作实在不多。中国 诗歌主要的形式是二三 节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半，节奏呆板。五七言前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，节奏活泼。所以五七言取代了四言而成 为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长， 发展为九言呢? 我想这是因 为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度，加长到九言读起来呼吸急促。这样的诗行不容易建立起来。在音节变化的同时，格律也在逐 渐严密化。中国 诗歌是从自由体（古 诗）走向格律体（近体诗），但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体，有的擅 长格律体，但两方面的
6、 训练 都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它 们互相补充又各擅其能，共同促使中国诗歌的繁荣发展。从深层考察，诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色，是中国诗歌史的第一个转变，这 个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的 陆时 雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。 谢灵运鬼斧默运，其梓庆之鑢乎？”具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意 转到重摹象，从启示性的 语言 转向写实性的语言。 文心雕龙 明诗篇说：“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。
7、 ”指出了转变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗迭。正如沈德潜说诗晬语所说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转 关也。 ”重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严 密的格律，到盛唐，性情与声色完美地 统一起来，遂达到了诗歌的高潮。但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世 纪 一过，二者便又开始分离。重性情的，声色不足；求声色的，性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国 诗歌史总的看来是绚丽 多彩的，但其最引人瞩目的 顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世 纪而已。5下列对中国诗歌自身“调节功能”的理
8、解，不正确的一项是 （ ）A语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。B其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：五七言取代了四言成为主流。C “调节功能 ”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。D调节功能还体现在性情与声色的交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。6下列表述完全符合原文意思的一项是 （ ）A随着人们对诗经 兴趣的降低， 诗经的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。B中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为五言七言寓变化于整齐之中，节奏更为活泼的缘故。C明代的陆时雍和文心雕龙 明诗篇都指出了两代诗风的嬗迭发生在陶渊
9、明和谢灵运之间。D晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示性语言转向写实性语言两个方面。7根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是 （ ）A中国诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。B中国诗歌的发展是从自由体走向格律体，后来出现各种技巧被自觉运用的重声色的特点也就不足为奇了。C古诗与近体诗的长期并存，说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。D从诗歌的发展来看，性情与声色两者只有完美统一起来，才能真正成就诗歌的灿烂辉煌。三、 （本大题共 3 小题，每小题 3 分，共 9 分）阅读下面的文言文，完成 8-10 题。公孙鞅（即卫鞅、商君）乃
10、遂西入秦，因孝公宠臣景监以求见孝公。孝公既见卫鞅，语事良久，孝公时时睡，弗听。罢而孝公怒景监曰：“子之客妄人耳，安足用邪！”景监以让卫鞅。卫鞅复见孝公。公与语，不自知膝之前于席也。语数日不厌。景监曰：“子何以中吾君？吾君之欢甚也。 ”鞅曰： “吾说君以帝王之道比三代，而君曰：久远，吾不能待。且贤君者，各及其身显名天下，安能悒悒待数十百年以成帝王乎？故吾以强国之术说君，君大说之耳。然亦 难以比德于殷周矣。 ”孝公既用卫鞅，鞅欲变法，恐天下议己。卫鞅曰：“ 疑行无名，疑事无功。是以圣人苟可以强国，不法其故；苟可以利民，不循其礼。 ”孝公曰：“善。 ”甘龙曰：“不然。圣人不易民而教，知者不变法而治。
11、因民而教，不劳 而成功；缘法而治者，吏习而民安之。 ”卫鞅曰：“龙之所言，世俗之言也。常人安于故俗，学者溺于所闻。以此两者居官守法可也，非所与论于法之外也。三代不同礼而王，五伯不同法而霸。智者作法，愚者制焉；贤者更礼，不肖者拘焉。 ”杜挚曰：“利不百，不变法；功不十，不易器。法古无过，循礼无邪。 ”卫鞅曰： “治世不一道，便国不法古。故 汤武不循古而王，夏殷不易礼而亡。反古者不可非，而循礼者不足多。 ”孝公曰：“善。 ”以卫鞅为左庶长，卒定变法之令。令行于民期年，秦民之国都言初令之不便者以千数。于是太子犯法。卫鞅曰：“法之不行，自上犯之。 ”将法太子。太子，君嗣也，不可施刑，刑其傅公子虔，黥其
12、师公孙贾。明日，秦人皆趋令。行之十年，秦民大说，道不拾遗，山无盗 贼，家 给人足。民勇于公战，怯于私斗，乡邑大治。秦民初言令不便者有来言令便者，卫鞅曰“ 此皆乱化之民也 ”，尽迁之于边城。其后民莫敢议令。后五月而秦孝公卒，太子立。公子虔之徒告商君欲反，发吏捕商君。商君亡至关下，欲舍客舍。客人不知其是商君也，曰：“ 商君之法，舍人无验者坐之。 ”商君喟然叹曰：“嗟乎，为法之敝一至此哉！” 。商君既复入秦，走商邑，与其徒属发邑兵北出击郑。秦发兵攻商君，杀之于郑黾池。秦惠王车裂商君以徇，曰：“莫如商鞅反者！”遂灭 商君之家。（选自史记 商君列传,有删节）注释：悒悒：闷闷不乐的样子。8对下列句子加点词
13、语的解释，不正确的一项是 （ ） A景监以让卫鞅 让：责备 B子何以中吾君 中：选中C而循礼者不足多 多：赞扬D舍人无验者坐之 坐：使获罪9下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是 （ ） A因孝公宠臣景监以求见孝公 因宾客至蔺相如门谢罪B学者溺于所闻 青，取之于蓝而青于蓝C法之不行，自上犯之 而欲赴秦军，譬若以肉投馁虎，何功之有哉？D其后民莫敢议令 退而论书策，以舒其愤10下列对原文有关内容的表述，不正确的一项是 （ ） A孝公想依从商鞅而变法，但又怕天下人议论他，商鞅就对孝公说做事情不要犹豫不决，还认为只要能强国利民，圣人就不必沿用成法遵循旧制。B商鞅到了秦国后，以富国强兵的办法劝说孝公，孝公特别高兴，因为按照商鞅的办法，秦国就可以治理得如同殷、周一样好了。C甘龙认为聪明的人不改变成法而治理国家，杜挚认为没有百倍的利益就不能改变成法，商鞅驳斥了这些
