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1、? 刀年第!期 第 #卷 ?总% :? 5 85 ? ;8 5 叙 8 94 ;吻!,? 犯2: 9# 侥5倒,南% 叨黑格尔认为,“在艺术所用的感性材料之中”,文学语言“才是惟一的适宜于展示精神的媒介”,而在各种文学样式中,“戏剧体诗又是史诗的客观原则和抒情诗的主体性原则这二者的统一”,“应当看作诗乃至一般艺术的最高层”少朋,戏剧“固然要用容貌姿态的表情,动作,朗诵,音乐,舞蹈和布景,但是压倒这一切的力量却在于语言及其诗性的表达”。闭?洲,只是到了 #世纪末,一些欧洲的舞台艺术家?主要是导演才试图论证戏剧 的舞台艺术比剧本更重要,试图建立脱离文学的戏剧。但是,他们也并不否认欧洲传统戏剧的文学
2、性,他们只是不满于自身戏剧文化的这个传统,从东方戏剧中发现了表演艺术中心的“新大陆”。就像发现美洲大陆的哥伦布们,殖民的新事业并不需要否定欧洲的存在与价值。表演与文学是戏剧的两极,以表演为中心的戏剧和以文学为 中心的戏剧分别具有不同的本质无论演员或剧作家都不能成为一切戏剧的中心。如果坚持戏剧的“中心是演员的艺术”这个观点,把诸如综合性、虚拟性、程式性的程度用作分析的标准,我们从古希腊戏剧和莎士比亚、莫里哀、易 卜生、契诃夫的戏剧中还能得到什么魏明伦说,“从我身上,可以看到已经断裂了 ; 8? :5 ;: ? 7/ 8? ;: 8 ? :5 89) 8. 儿8 :一 5 介砧忿。 ? : 吮溯才
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