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1、30年代戏剧概述无产阶级戏剧运动 1、上海艺术剧社：1929年秋，郑伯奇、沈端 先（夏衍）等在上海组织了上海艺术剧社。 是最早在中国共产党领导下的左翼戏剧团体 。 2、中国左翼剧团联盟：1930年8月以上海艺术 剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国等剧社 成立。1931年1月改组为“中国左翼戏剧家联 盟”。是继左联（左翼作家联盟）后又一左 翼文艺组织。 3、国防戏剧：1936年初，上海剧作者协会成立 ，制定了国防戏剧纲领，提出“国防戏 剧”的口号以代替“无产阶级戏剧”的口号 。30年代主要剧作家及创作 “国防戏剧”：新人新作。“好一记鞭子” （三江好、最后一计、放下你的 鞭子）。夏衍创作了多幕剧赛
2、金花、 自由魂（秋瑾传）、上海屋檐下 。其中引起争议的历史剧赛金花曾被 誉为“国防戏剧的力作”。 本时期的主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、 熊佛西、李健吾、袁牧之、宋之的等。 洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的 三个奠基人” 。 文学史上公认的中国唯一话剧大师是曹禺。洪深的戏剧创作1922年创作了话剧赵阎王。袭用美国剧作 家奥尼尔琼斯王的艺术手法。 1924年把英国王尔德的名剧温德米尔夫人的 扇子改译为中国化了的少奶奶的扇子，在 中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三 部曲”：五奎桥、香稻米、青龙潭。 李健吾的话剧创作 30年代的戏剧创作基于人性
3、，刻画人物重 在挖掘人性中“善恶并存”的复杂性。30 年代著名的剧作是这不过是春天、 梁允达等。 40年代创作多幕剧黄花、青春、 贩马记。 曹禺为戏剧而生的时代骄子 原名万家宝 ，从在母亲怀里时就开始受 到戏曲的熏陶，给了他最初的对戏剧直观 的感受。 在南开中学开始了演剧生涯，舞台演出的经验， 使他懂得了舞台，有了实践的经验。 在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了理论上 的质的提升。1933年写成雷雨。 曹禺一生共创创作了14个话剧剧话剧剧 本（包括合著的） ，其中，雷雨、日出和原野被称为为 曹禺的“三大杰作”。 曹禺剧作中所受外来文化的影响 基督教文化的影响。 古希腊悲剧的影响。 莎士比亚亚
4、的影响。 易卜生的影响。 奥尼尔的影响。曹禺创作的三个阶段 30年代：从雷雨、日出到 原野是第一阶段。反专专制与个性 解放的主题题在三个剧剧作中不断发发展和深化。三部作 品都是悲剧剧，共同的主题是揭露中国社会的专专制性 和黑暗性。 40年代：从全民总动员总动员 到桥桥是第二阶阶段 。现实现实 性明显显加强。蜕变蜕变 、北京人、 家等。 1949年以后：从明朗的天到王昭君是第三 个阶阶段。都没能超过过他以前几部优优秀作品的水平 。中国话剧的经典 一鸣惊人的雷雨一部纠缠着 复杂的血缘关系 和聚集着许多的 巧合但却透露着 必然的悲剧。蕴含着深刻 的思想内涵和令 人惊心动魄的艺 术震撼力。 雷雨主要人
5、物：周朴园 周朴园是雷雨的中心人物。是一位既有西方资 产阶级科学文化知识，又有中国传统专制思想的新兴 资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、 蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现 出来的。他性格冷酷、自私、虚伪。重视自己家庭的 秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯 我独尊。周朴园形象的意义在于：中国几千年来的专 制制度有着传统的可怕力量，在向现代化缓慢转型的 社会中成长的新兴资产阶级，同旧时代统治阶级有着 深刻的经济上和思想上的血肉联系。周朴园代表的中 国资产阶级具有顽固腐朽的专制性。而戏的序幕和尾 声又显示其尚未泯灭的人性与人情。周朴园性格的复 杂性也成为说不尽的
6、话题。雷雨主要人物：蘩漪 蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明、美丽、 热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性” 的原始力量，又是专制家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。 她 身上交织织着“最残酷的爱爱和最不忍的恨”。蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人 物的反抗，既有反对专制压迫、争取人权民主的进 步性，也带有自身的局限性。 雷雨的艺术成就 精湛巧妙的戏剧结构集中 （半遵循“三一律”与“回溯式结构”） 鲜明生动的人物性格（真实，复杂） 曲折跌宕的戏剧情节（紧张，有悬念 ） 简练精确的个性化语言（潜台词，动 作性） 名震剧坛的日出 雷雨与日出比较：雷雨是“ 回
7、溯式”结构，纵向描写，写的是专制对 人的压抑造成的家庭悲剧，而日出是 “横断面”的戏剧结构，写的是拜金社会 对人的毒化造成的社会悲剧。 日出的内容。日出对对于“损损不足 以奉有余”的社会的揭露，主要是通过过“ 不足”与“有余”两个社会阶层阶层 的对对比来 实现实现 的。日出主要人物日出剧本人物众多，是“人像展览 式”结构，全剧十五个人物中没有一个 可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人 公，但她仍只是一个贯串人物。作为一个处于舞台 中心的人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一 方面，她清醒，有正义义感，仍保留着对对生活的一丝丝 热热情；另一方面，她沉沦沦、堕落，无力摆摆脱资产阶资产阶 级
8、级腐朽的享乐乐生活和对对金钱钱的依赖赖。 别具一格的原野 一改曹禺以往所擅长表现的 都市生活，而去写一个发生在 旧中国农村中的复仇故事。 从现现代主义义的艺术视艺术视 角看， 有人认为认为 原野是曹禺写得 最深、最富争议议、也是最好的 一部戏戏，其思想深度、艺术艺术 成就远远远远 超出雷雨 和日出。现代主义的“心理剧”原野原野是曹禺在戏剧创作上的一次新开拓。用 表现主义、象征主义等手法，表现了这个传奇故事。 一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、浪漫。人 物形象栩栩如生。仇虎的形象中有一股“原始的力” ， 剧剧本通过过内外两种冲突来塑造仇虎的形象。在他身上 交织织着两种戏剧戏剧 冲突：一是复仇杀
9、杀人，一是杀杀人后 的 自责负责负 罪感。花金子是一个满怀满怀 着狂热热的青春激情 ， 而又风风流、泼泼野的女性，她的性格是在与仇虎的激情 的呼应应中得以展示的。可以这样这样 比较较：雷雨是家庭伦伦理剧剧，日 出 是社会问题剧问题剧 ，原野是心理表现剧现剧 。 曹禺对传统文化的反思与否定 北京人三幕剧，文化批判主题。以曾家的衰落为线索，串连起全剧的矛 盾冲突，展示了家庭中善良与丑恶、新生与 腐朽、光明与黑暗的冲突。通过这些冲突反 映了家族制和礼教的精神统治对人的吞噬， 人们在这种精神统治下对人生的追求以及这 种精神统治的破产 。出色的艺术再创造家 既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以 觉新、
10、瑞珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本 的主要线索。以扣人心弦的沉挚挚的控诉见长诉见长 。 剧本着力塑造了觉新的形象以及瑞珏、梅、 鸣凤这些优美的女性形象。而瑞珏是最富魅力 的主角。 抒情风格情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一 脉春温。曹禺戏剧艺术的成就和特色 曹禺的雷雨创造了中国真正的悲剧， 是中国现代话剧艺术成熟的标志。 曹禺创造了一系列成功的戏剧人物形象， 这些人物大都有丰富的人文内涵。 曹禺善于学习西方戏剧艺术，根据表现内 容的需要采用灵活多样的戏剧样式和结构 。 曹禺戏剧的人物语言富有个性、动作性、 潜台词，叙述语言有诗意，可供阅读欣赏 。曹禺悲剧的艺术风格 不断发展的悲剧观 。 从自己的创作个性出发，有机地吸收西方戏 剧艺术与民族古典文学营养，形成了个人的创 作风格。 成功地塑造了具有浓郁抒情性的悲剧形象。 处理戏剧冲突能深入剧中人的内心世界。 戏剧语言富有心灵动作性和抒情性。 曹禺戏剧对中国现代戏剧的贡献 集中深刻地表现了反专制与个性解放的“ 人”的主题。 发展了我国戏剧的悲剧艺术，进一步开拓 了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度 ，为悲剧艺术提供了典范。 曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧 文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了 五四以来话剧这一新的艺术样式在我国现 代文学中的地位。
