电视影像语言(全课件)精品

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1、 电视影像语言电视影像语言 （绪论）（绪论）一、影像的界定和意义 二、影像符号与影像传播 三、影像传播的形态和分期 四、影像传播发展的原动力和未来走向本章内容提要一、什么是影像？它是物质世界在人类感官中的对应物，是它是物质世界在人类感官中的对应物，是 人认知世界的通道。当人们通过技术手段人认知世界的通道。当人们通过技术手段 模仿和复制了这种知觉感知模式，影像也模仿和复制了这种知觉感知模式，影像也 就被人类复制，物化，成为一种传播信息就被人类复制，物化，成为一种传播信息 的符号。因此，影像不同于绘画，它是对的符号。因此，影像不同于绘画，它是对 物质世界原生态的忠实复现。或者说它就物质世界原生态的

2、忠实复现。或者说它就 是物质世界的一个镜像。是物质世界的一个镜像。 影像的界定和意义二、影像的意义1.影像是人类认识世界的重要途径，因此影像是人类认识世界的重要途径，因此 影像首先应该提供的是信息。因此，我们影像首先应该提供的是信息。因此，我们 反对影像过分形式化的倾向。反对影像过分形式化的倾向。2.影像的真实性是其信息传递的前提，作影像的真实性是其信息传递的前提，作 为影像存在的本原力量，忽视真实性的做为影像存在的本原力量，忽视真实性的做 法是危险的。法是危险的。影像的界定和意义三、影像作为符号 影像语言具有符号化的本质特征。影像语言具有符号化的本质特征。 影像语言通过对影像符号的解构和重组

3、，影像语言通过对影像符号的解构和重组， 形成符号化的表达系统。形成符号化的表达系统。 影像语言所提供的是一种规范和中介，是影像语言所提供的是一种规范和中介，是 人类交流的重要形式。人类交流的重要形式。影像与影像传播三、影像语言的特质 影像语言的符号形式具有具象化的特点影像语言的符号形式具有具象化的特点 影像语言具有影像语言具有“ “本质直观本质直观” ”的语言特色的语言特色 影像语言的元素具有过程性和动态性的特点影像语言的元素具有过程性和动态性的特点 影像语言具有格式塔式的整体性影像语言具有格式塔式的整体性 影像语言带来立体化的认知体验影像语言带来立体化的认知体验 影像语言具有独特的审美功能影

4、像语言具有独特的审美功能影像与影像传播三、影像传播影像的符号化是影像传播的前提。影像的符号化是影像传播的前提。运用影像这种直观的具象化符号进行的信运用影像这种直观的具象化符号进行的信 息传播就是影像传播。息传播就是影像传播。影像传播的出现，从根本上来说是人类回影像传播的出现，从根本上来说是人类回 应自身的感知方式，对信息的传播载体和应自身的感知方式，对信息的传播载体和 传播模式的改造。传播模式的改造。影像与影像传播三、影像传播的发展历程 岩画到绘画岩画到绘画影像传播的史前史影像传播的史前史 影像在史前史阶段对逼真和神韵的不同追求影像在史前史阶段对逼真和神韵的不同追求 ，造就了日后的信息传播和艺

5、术传播。，造就了日后的信息传播和艺术传播。 摄影的出现摄影的出现影像传播的先行者影像传播的先行者 电影的出现电影的出现影像传播规则的制订者影像传播规则的制订者 电视的出现电视的出现影像迈向信息传播主流影像迈向信息传播主流 数字影像的出现数字影像的出现传播模式的互动与多元传播模式的互动与多元影像与影像传播四、影像传播发展的原动力 影像和影像传播的发展，其基本动力是人类影像和影像传播的发展，其基本动力是人类 对信息传播人性化的渴望。对信息传播人性化的渴望。 人性化传播以技术为前提，以信息为基础。人性化传播以技术为前提，以信息为基础。 表现为在传播过程中以更加接近人类自身的表现为在传播过程中以更加接

6、近人类自身的 信息感知方式，调动人类所有的认知潜力去信息感知方式，调动人类所有的认知潜力去 感知的传播方式。感知的传播方式。 影像传播发展的历史，也暗合了保罗影像传播发展的历史，也暗合了保罗 莱文莱文 森森“ “补偿性媒介补偿性媒介” ”的观点。的观点。影像与影像传播摄影画面的构成要素摄影画面的构成要素画面成分的划分画面成分的划分 主体： 它是画面所表现的内容的主要体现 。 它是画面结构的中心。 主体可以出现在画面的任何位置， 但是一定要鲜明突出。 陪体：陪体： 它是与主体有紧密关系的对象。它是与主体有紧密关系的对象。 它的作用包括帮助主体揭示主题。它的作用包括帮助主体揭示主题。 均衡画面，使

7、画面更富有形式美感均衡画面，使画面更富有形式美感 。 渲染气氛，使画面更自然，富有生渲染气氛，使画面更自然，富有生 活气息。活气息。画面成分的划分画面成分的划分画面成分的划分画面成分的划分 环境： 它是主体周围的景色人物、景 物、空间。 它的作用在于：说明事物所处的地 点、时间、季节等。 说明事物发生的原因。 有助于表现一定的情调和气氛。 烘托作者的思想情感和主题。画面成分的划分画面成分的划分 前景： 它是指主体前，最靠近镜头的景物 。 它没有固定的样式和位置，可以出 现在四边、四角，也可以是框形或 者遍布画面；可以是实像，也可以 是虚像。 前景的装饰作用和视觉冲击力，以 及对纵深的表现力是其

8、优势所在。画面成分的划分画面成分的划分 背景 它是画面中主体后面的景物。 背景的作用在于说明所在的环境。 突出主体所在的位置。 丰富画面的层次。影像的构成要素影像的构成要素 影调： 它是在摄影画面中一系列不同等级 的黑、白、灰的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表 现。也可以分成硬调和软调。影像的构成要素影像的构成要素 色调： 它是指的画面中形成的色彩的整体 基调。 色调的作用在于对主题表达进行潜 移默化的影响。 形成构图中的形式美感。影像的构成要素影像的构成要素 线条： 它画面组织的形式构成的重要元素。 线条构图的形式可以包括辐射形构图、 一字形构图、直角构图、三角形构图、 斜线形构图、垂

9、直构图、框式构图等。 按照字母的分类又有“L”形构图 、“O”形 构图、“C”形构图、“V”形构图、“S”形 构图。 角度角度摄影者的思路摄影者的思路角度决定的三种关系角度决定的三种关系 距离关系，也就是画面透视关系 。距离越近，画面透视越大，反 之越小。 方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的 ，但是要有内容。 高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。距离变化与画面容量范围距离变化与画面容量范围 拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。 概括地说，选择拍摄距离就是根据 创作意图选择表现主题对象，或者 表现环境。

10、区分距离关系的重要标志是景别。 决定景别大小的因素除了实际的拍 摄距离外，还包括镜头焦距的变化 。景别的镜头意义景别的镜头意义 景别是一种外在的语言形式，它替 代人眼成为镜头引导观众视线的外 在形式。 景别是镜头画面空间的表达形式， 开阔或拥堵，接近或疏远都在景别 中体现。 景别是镜头风格和导演风格的体现 。景别的分类景别的分类 我们通常对景别的分类有如下的原 则： 远景、全景、中景、近景、特写， 称之为五级景别。 当然我们也有更加细化的分类方式 ： 大远景、远景、大全景、全景、中 景、中近景、近景、特写、大特写 ，称之为九级景别。 当然还有一个满景的概念。大远景（大远景（1/41/4高度）高

11、度） 人物在镜头中所占的比重非常小， 我们通常认为人物在这种景别中是 点缀的作用，环境的渲染意义更加 突出。 有利于表现空间距离感，因此更应 该突出画面的纵深感和立体感。 意境的表达基本上以固定镜头为主 ，产生静态美感，如果运动也要控 制节奏和速度，不宜过快。远景（远景（1/21/2高度）高度） 人物和环境的平衡关系得到改善， 显然这是一种人物和环境并重的景 别，以谁为重点要视具体的内容而 定。 远景重在交待人物和环境的关系， 因此在拍摄时更应该注重环境对人 物的影响。 远景适合表达一种比较客观的人物 及环境的关系。大全景（大全景（3/43/4） 虽然观众仍然可以自由关注人物或 景物，但是环境

12、与人物的关系向人 物倾斜。 大全景用以场景段落的开头，以表 达全面的空间关系。 人物在景别中的倾向性使之能够影 响到前后镜头的组接，要考虑前后 镜头的视觉连贯。全景（全景（1/11/1） 全景用以交待人物的形体动作和动 作范围，人物是画面绝对的主体， 环境只是一种造型的补充和背景 虽然人物带头带脚，但是切忌顶天 立地。 人物在画幅中位置直接决定了其运 动的方向和趋势，全景对光线的要 求准确、统一。中景中景 中景指的是人膝盖以上的景别。虽 然也要很好的结构环境因素，但是 受到镜头焦距的影响，环境往往处 于焦点之外，空间的纵深感有限。 中景适合表现人物之间的客观交流 关系，也适合表现主体的上肢动作

13、 ，但是对神态的表现欠佳。中近中近景景 这是一种人物的半身镜头，表现人 物腰以上的部分。 以表现人物的上肢运动和人物之间 的关系为主，这种比中景稍近的景 别，主要功能是在电视屏幕上交待 人物之间的客观交流关系。近景近景 人物在画面中取胸部以上，并占据 画幅面积的一半以上。 这种景别人物的眼睛、头部就会成 为画面关注的重点，手势动作变成 破坏因素。 环境空间成为绝对的陪体地位，无 法展示具体的细节和清晰的形状。 “近景取其质”，主要是具有传神达 意的功能。特写特写 表现人物肩部以上的头像或者其他 作为整体一部分的构成元素。 特写给人接近感，利于表达一种抒 情性或情绪交错的效果。 特写不能交待环境

14、，因此总是停留 在这个景别的段落，容易减弱画面 的空间感。大特写大特写 完全表现人物或景物的局部画面或 者细节画面。 重点表现人物细微表情的细节部分 以及人物形体、动作的细微动作点 。 大特写是镜头景别应用中不可或缺 的景别方式，具有夸张细节和强烈 的视觉引导作用。 大特写更加注重选择，要挑选主体 最有说服力和造型表现力的部位。满景镜头满景镜头 泛指对镜头画面中被摄主体的判断 和评价标准不是以人物为出发点的 ，而是景物为出发点的，无论被摄 主体本身大小，都以他们的体积占 满画面为标准的镜头样式。全景系列景别的作用全景系列景别的作用 全景系列：大远景、远景、大全景 、全景 抒情的、写意的作用 画

15、面强调“势”，画面气氛很重要 表现人物“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 地平线与人物关系很重要近景系列景别的作用近景系列景别的作用 近景系列：中景、中近景、近景、 特写、大特写 叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚化 画面构图很重要景别的造型功能景别的造型功能 视觉的制约性 视觉的虚实性 视觉的距离性 视觉的主次性 视觉的刺激性 镜头变焦效果和景别处理的关系景别的编辑功能景别的编辑功能 逐步式的景别效果 远离式：由近及远；接近式：由远 及近 跳跃式的景别效果 混乱式的景别效果 景别的段落呼应 景别处理与空间的呼应方向变化和画面形象效果方向变化和画面形象效果 方向的变化是指拍摄视角在水平 方向上的变化。 在拍摄距离和高度不变的条件下 ，不同的拍摄方向可以展现被摄 对象不同侧面的形象，以及主体 与陪体、主体与环境的不同组合 关系的变化。 拍摄方向分为：正面角度、斜侧 角度、侧面角度、反侧角度、背 面角度五种。正面角度正面角度 是指与被摄对象正面成垂直角度的 拍摄位置。 能够毫无保留地再现被摄体正面形 象，对正