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1、朱 苏 大 学 的 两 所 图 书 馆Two Libraries for Jussieu UniversityR e m K o o l h a a s同 济 大 学 建 筑 与 城 市 规 划 学 院 吴 家 东 W u _ J i a d o n g 0 5 0 3 9 4 陈 晓 懿 C h e n _ X i a o y i 0 5 0 4 1 7 建 筑 历 史 与 理 论 2 0 0 9 . 0 6email: 目录 1 210141819fig 1简介 确定的流线 城市空间的延续 连续流动的剖面 移位、坡道、镂空 静态的镂空空间 能量结构的动态平衡 注解及参考书目 图片列表 简介
2、 关键词 这个项目是库哈斯在1992年参加巴黎朱苏大学的两所图书馆设计竞赛时所做的竞赛作品。这个竞赛项目意图建成两所图书馆建筑，以改善校园人际生活不良的问题这个问题从1968年校园重建工程中断后累积至今。项目的基地位于朱苏大学校园的东北角，南接城市地下铁道，北临塞纳河，西部则是1960年代建成的规整的相互连接在一起的校园教学楼。库哈斯的方案激进地从剖面出发，以镂空空间为载体，提出了一种不同于传统图书馆建筑的设计方法，尽管获得首奖，但并未实施。城市化的路径 确定的流线 压缩的剖面 倒置的体量 静态的空间结构 fig 2fig 3-1-简介 确定的流线 城市空间的延续 连续流动的剖面 移位、坡道、
3、镂空 静态的镂空空间 能量结构的动态平衡 注解及参考书目 图片列表 确定的流线 城市空间的延续 不同于以往传统的图书馆建筑，库哈斯的这个竞赛方案从城市的 角度出发，结合建筑基地的实际地形，以折曲的连续楼板的方式形成 建筑内部确定的流线，并由此将城市的空间氛围渗透至建筑内部。fig 4-2-库哈斯在构思这个竞赛方案时，意图构造一个具有连续性的建筑，因此， 地面被重新审视，作为建筑与城市连续的初始点。库哈斯想象它的表面是柔 软的，就像是一张带有社交性质的魔毯。他将它向上翻折，增加它的厚度， 使它看起来像一个重叠的平台。而为了创造更多的厚度，库哈斯将两所图 书馆重叠在一起-”科学馆在地上，人文馆向上
4、发展-从而成为朱苏大学整 个网络的顶点。”1楼板就像一种织物，连接了地面与屋顶，城市与建筑。fig 5-3-流线一：城市的路径与城市的连续性渗透至建筑的内部，库哈斯用折曲 的楼板在建筑体内部构造了确定的流线。操控机制代替 了简单的平面堆积，建筑物的每一个楼层之间都相互连 结，内部的折曲楼板就像通道一样连接各个部分。这条 通道从建筑的底层，藉由相互连结的各层楼板，直至建 筑物的屋顶平台。在这样的体系中，传统意义上存在于 图解上的象征性的人流流线，此时成为了真实的流线。fig 6fig 7*fig 11*fig 12*-4-流线二：确定的功能fig 8*fig 9*fig 10*fig 16fig
5、 17fig 13*fig 14*fig 15*-5-库哈斯试图将这条流线塑造成像街道一般具有 城市性质的通道，并使之成为一个完整的系统。 “在这个系统中包含了库哈斯认为的卓越的都市计 划中所必备的元素，如广场、公园、有特色的阶 梯、咖啡厅和商店。”2同时，为了增加其动线的 流畅，库哈斯采用了一些更有效的通道、手扶梯和 电梯，以此产生距离较短的通路，提供给使用者符 合活动机能的选择，并建立起有计划性的连结。fig 18fig 19*fig 23*fig 24*-6-fig 20*fig 21*fig 22*fig 25*fig 26*fig 27*fig 28fig 29*-7-fig 30-
6、8-建筑物内部从地板到天花板的平均距离是7 米，相对于整个建筑物大型的体积，人们所占 据的空间高度只有2.5米，可以算是相当微小。 “建筑物构造出安宁旷敞的空间背景，人们的活 动则凸显于前景之中。“3由此，使用者在建筑中将产生类似于在城市中的室外空间体验。以 上所阐述的两条流线就有了融为一体的感觉。库哈斯认为：在城市概念中，图书馆的建筑特 性，使其在独特表现及差异上具有不受限制的可能 性；在朱苏大学如此独特的建筑群中加入这样一座图 书馆，通道和公共领域足可比拟城市经久不变的特 质。因此，在这个建筑方案中，建筑计划可以不断地 发生改变，但不会影响到建筑本身所具有的特性。fig 31-9-两条流线
7、的融合连续流动的剖面 移位、坡道、镂空不 同 于 传 统 建 筑 用 点 、 线 、 面 的 方 式 去 组 织 建 筑 平 面 上 的 连 续 流 动 性 ， 库 哈 斯 以 剖 面 为 出 发 点 ， 试 图 用 剖 面 上 所 产 生 的 视 线 和 行 进 关 系 来 确 定 平 面 上 各 功 能 之 间 的 空 间 关 系 ， 从 而 达 到 一 种 三 维 空 间 上 的 连 续 流 动 性 。fig 32-10-步骤一:在确定了几个剖面上楼 板基本高度的基础上，为了 加强建筑内部空间在剖面上 的竖向联系，库哈斯对水 平方向上的楼板层作了移 动、起坡等处理， 使局部 区域楼板的连
8、接性被打断。步骤二:以楼板的既定形态为基础，库哈斯又通过对楼板实体的不连接进一步形成剖 面上的连续性，他具体采用撕(A)、切(B)、挖(C)等方式，形成各种空的空间， 此时，从拉长的剖面到压缩的剖面的过程中，由步骤一所形成的既定的水平向 层也被这些镂空的空间所打开，从而形成剖面上视线和路径的渗透和连续。fig 35*fig 34*fig 33*-11-依据：楼板间的不连续连接往往产生垃圾空间，库哈斯认为，“垃圾空间往往是模糊 的，它融合了高和低、公共和私密、笔直和弯曲，提供了一种连接空间的无缝拼 凑，但其实质却是空洞的，人们往往并不易记住这些空间的存在。”4为了使这个方案不至于产生这样的垃圾空
9、间，步骤一的高度确定贴合于城市公 共空间的氛围，而步骤二中通过撕、切、挖等方式所产生的镂空的空间是与功能 结合的，从而形成了不同的区域感。这些空间并不构成空间中的装饰，从而让人 们印象深刻。fig 36fig 37fig 38fig 39fig 40-12-结果：就形体而言，由步骤一和步骤二所产生的楼板间的不连续以上下层间联系者的 身份而出现，但是从功能上而言它们是不连续的，仿佛妨碍了我们去把这个方案 作为一个连续的功能统一体来阅读，但是不连续的竖向流线、水平向流线，以及 其他客观的条件所组成的共性统一才是这个方案真正连续性的体现。不连续的空间仅仅只是无形的灰色体量。用艾森曼解读这个方案的观点
10、来说就 是”不连续的流线和翘曲的楼板创造了一种状态，即建筑仅有的隐形体量是楼板 间间质性的空间，倒置的体量由此而产生。“5fig 41fig 42fig 43fig 44fig 45fig 46*-13-静态的镂空空间 能量结构的动态平衡由流线串联起的系列空间和曲折的楼板体系是动态的，但整 个建筑内部的“能量”却是处于一种动态的平衡当中的，从这 个角度而言，整个建筑的方格柱网结构与楼梯筒构筑起的空间 结构则是静态的。而镂空空间是连接静态和动态的过渡元素。fig 47fig 48*fig 49*-14-“无论以何种方式（水平向的切口，螺旋或起坡）显露 出来的能量，都没有打乱建筑物的边缘。在这个建
11、筑中， 既没有位于中心的压力，也没有处于边缘的压力。相反 的，在建筑中的压力是扩散性的，它在各种不同的层面上 出现，特别是当唯一具有聚集性的形体被清楚地从中央甩 开但又没有明显地向边缘移动的时候。塑造镂空空间的能 量，无论是从边缘还是中心算起都是等距的，它被小心地 处理成一种动态平衡。这样的镂空空间产生了一种处于中 心与边缘之间不定拉力的空间。正是这种不决断性引入了 被称为“未定”的概念。类似的，当流线呈现出较少的连 接时，它仍然包含于立方体的构架之中：楼板和流线结合 为一个整体的元素。”6-15-从镂空到能量平衡fig 52fig 53-16-整个结构体系是由5跨为10米，1跨为7 米的方格
12、网钢柱体系构成，细柱伸出屋顶 表面，形成一种贯穿的清晰结构感。除此 之外，在某些因镂空而刚度薄弱的部位增 加柱间斜撑，并且在两个卷曲的大坡道(上 图红色部分)下增加跨越多层楼板(上图橙 色部分)的加粗钢柱(上图蓝色部分)支撑， 从 而 达 到 空 间 结 构 上 能 量 的 动 态 平 衡 。从镂空到透视延伸这个设计比较大的问题是“镂空的空间”的设计 概念可能会造成空间组织上的分散，但是艾森曼认 为：”库哈斯使楼板和坡道之间清楚的定义 界线被模糊化了，从而形成了空间上连续的感觉。从 视觉上来说，镂空的空间不再是构成竖向结构的水平 向楼板呈现出一种平坦的延伸感，而是创造出了一种 空间上的透视扭曲
13、，这种视觉上的透视扭曲延伸至屋 顶，从而使整个建筑呈现出一种螺旋上升的感觉。”7支撑镂空的结构体系fig 50*fig 51*fig 54fig 55-17-整个结构体系是由5跨为10米，1跨为7 米的方格网钢柱体系构成，细柱伸出屋顶 表面，形成一种贯穿的清晰结构感。除此 之外，在某些因镂空而刚度薄弱的部位增 加柱间斜撑，并且在两个卷曲的大坡道(上 图红色部分)下增加跨越多层楼板(上图橙 色部分)的加粗钢柱(上图蓝色部分)支撑， 从 而 达 到 空 间 结 构 上 能 量 的 动 态 平 衡 。从镂空到透视延伸这个设计比较大的问题是“镂空的空间”的设计 概念可能会造成空间组织上的分散，但是艾森
14、曼认 为：”库哈斯使楼板和坡道之间清楚的定义 界线被模糊化了，从而形成了空间上连续的感觉。从 视觉上来说，镂空的空间不再是构成竖向结构的水平 向楼板呈现出一种平坦的延伸感，而是创造出了一种 空间上的透视扭曲，这种视觉上的透视扭曲延伸至屋 顶，从而使整个建筑呈现出一种螺旋上升的感觉。”7支撑镂空的结构体系注解1. Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two libraries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:1242. Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two libra
15、ries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:1273. Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two libraries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:1274. Rem Koolhaas ,Junk Space,Cologne:Taschen（2003）:1655. Peter Eiseman,“Strategies of the void, Rem Koolhaas, Jussieu Libraries， 1992-93”，Ten canonical buildings（
16、rizzoli international publications， 2008):2076. ibid7.Peter Eiseman,“Strategies of the void, Rem Koolhaas, Jussieu Libraries,1992-93”，Ten canonical buildings（rizzoli international publications， 2008):213参考书目1. Rem Koolhaas ,Junk Space,Cologne:Taschen（2003）:162-1712.Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two libraries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:122-1413.Rem koolhaas,“Fol
