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1、中国古代玉器中国古代玉器倪 婉历史学院考古专业课第三节第三节古器物学研究之玉器工艺古器物学研究之玉器工艺一、玉质特征一、玉质特征料料所谓玉质特征就是指古代玉器的“料”，主要是指古玉中的呈色原因，其次， 包括古玉的出土特征。（一）古玉色泽（一）古玉色泽古器物学把玉器的呈色原因概括为自然呈色和外来沁染二种。1、自然呈色、自然呈色自然呈色包括玉石本身呈现的颜色和外表风化的黄色皮谷。可分为单色玉、多色玉和玉皮单色玉、多色玉和玉皮三种。单色玉单色玉颜色单一的玉石称为“单色玉”。常见的单色玉有白玉、青白玉、 青黄玉、碧玉、墨玉等。多色玉多色玉玉矿形成时内含多种金属离子而呈现出多种颜色的玉称为“多色 玉”。
2、墨 玉 凸 缘 环新 石 器 时 代 晚 期青白玉剑璏西汉碧玉玉珩战国晚期青黄玉镂空龙形佩战国晚期单 色 玉单 色 玉白玉透雕龙凤饰战国晚期多色玉玉璜齐家文化玉 环齐 家 文 化玉 琮齐 家 文 化玉 环齐 家 文 化玉皮玉皮玉石外表常有一层风化的皮谷，俗称“玉皮”。天然玉石玉 带 扣明俏色玉鳖商代晚期翡 翠 卧 牛清2、外来沁染、外来沁染外来沁染可以分为自然受沁的 “沁色”和人工染作的“染色” 两种。沁色沁色沁色是指玉器作为随葬品埋入土 中，受到相邻物质的长期浸染而 呈现出沁入物质的颜色，俗称 “沁色”。常见的沁色有两种，主要由金属 所造成。铁沁：铁沁：铁氧化生锈后，会顺着玉 质较疏松处或绺
3、裂处沁入内部， 形成红褐色的铁沁。铁沁的来源 有天然铁矿和铁器两种。铜沁：铜沁：铜氧化生锈后，会顺着玉 质较疏松处或绺裂处沁入内部， 形成绿色的铜沁。玉 剑 格西 汉玉 觿西 汉玉角形杯西汉前期铜沁玉 龙 虎 多 节 带 钩西 汉 前 期铁 沁玉 琮商 代 晚 期土 沁染色染色人工染色的玉器大多具有相同的特征： 整体的色调一致、块状分布在器表上， 颜色外深内浅，或有顺着玉质结构渗入 的细毛纹现象。染色玉器在明清时期非常盛行，现代的仿制者也在赝品上染色。玉镯明大红袍玉蝉 明水银沁玉蝉 清钉金沁玉 蝠 寿 桃 佩清 早 期血 沁（二）出土特征（二）出土特征长期埋入墓葬里的玉 器，一方面受到地理 环
4、境的影响，一方面 与其它的器物相接触， 出土时的现象与未入 土的玉器不同，这种 出土时所具有的各种 特征，俗称“生坑”。 常见的出土特征有附 着物、白化、玻璃光 等。1、附着物、附着物 出土玉器常见的附着 物有泥土、铜锈、铁 锈、朱砂、丝织品残 迹、黑色有机质及一 些不明物质等。玉璧 齐家文化玉 斧新 石 器 晚 期玉璧西汉前期玉剑珌西汉2、白化、白化白化是指出土玉器常见的变白现 象，俗称“鸡骨白”。地质学家闻广先生认为：白化是 玉器入土后，受到入埋环境的影 响，玉质的显微结构变松，透明 度丧失，颜色变白的现象。白化程度可分为整体白化和局部 白化的现象。局部白化玉器又可 分为分段白化、表面白化
5、、网状 白化、不规则白化等。玉 镯良 渚 文 化整 体 白 化玉珩春秋晚期 分段白化勾形器红山文化整体白化玉 簪清熟 坑玉 璧良 渚 文 化网 状 白 化二、制玉工具与方法工（一）制玉工具（一）制玉工具1、砣机砣机是明清时期制作玉器 的主要机器，俗称“水凳”。砣 机2、砣具 砣具是一种圆盘状的工具，背后有 一根圆管可以与砣机上的旋转杆连接。砣 具新石器时代晚期至汉代所使用的砣具大约有五种：大砣用于切割；宽 砣、斜砣、细砣用于雕琢纹饰；平砣用于打磨。3、解玉砂解玉砂是由硬度比玉高的自然矿石加工而成。宽砣斜砣平砣大砣细砣解 玉 砂（二）（二）玉作图玉作图 清光绪十七年李澄渊所作的玉作图将古代玉器制
6、作分为十二道 程序：（1）以石攻玉： 利用硬度高于七度的矿物，研 捣为砂粒状，制成解玉砂。（2）开玉： 开玉，即去除围岩、切割玉料的工序。捣 砂 图开 玉 图（3）扎碢： 扎碢是利用碢具（圆形薄盘状的砣具）解玉成 方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多 余玉料使玉器粗具雏形。（4）冲碢： 利用宽缘的碢具 冲去玉料的直边 棱角。（5）磨碢： 利用碢具初步打磨玉器，使器表 光滑利于纹饰的处理。磨 碢 图冲碢图扎 碢 图（6）搯膛： 搯膛便是挖空容器的内部，用 来制作鼻烟壶和玉瓶等器物。（7）上花： 上花也就是以小型的轧碢，又称钉子， 在玉器的表面磨琢花纹。上 花 图搯 膛 图（8）打钻： 这是镂
7、空的第一道工序。 就是在玉器上钻出圆洞，打钻 的工具主要是弯弓和轧杆，轧 杆底端镶有金钢钻。（9）透花： 透花也就是镂空花纹，以“搜 弓” 为主要的工具。透 花 图打 钻 图（10）打眼： 打眼类似打钻，用桯钻和管钻 工具进行。（11）清底上光： 木碢、皮碢是玉器制作最后的工序， 此工序所使用的碢具，是采用质地 致密、强韧的木料、皮料、干葫芦 等，配合极细的解玉砂进行打磨和 抛光。木 碢 图 、 皮 碢 图打 眼 图（三）制玉方法（三）制玉方法1、切割切割玉料的工具有软性线具、砣具 和片状工具，每种工具的切割痕迹 都不一样。（1）软性线具切割软性的线状工具流行于新石器时代 晚期，常用来切割与镂
8、空。玉 玦 红 山 文 化玉 璧凌 家 滩 文 化（2）砣具切割砣具是新石器时代晚期常见的 切割工具，具有中厚、边薄、 圆盘状的造型特征。砣具切割 一般有双向对切和单向切割两 种，切割时与玉料的接触面呈 “V”字形，切口处外大内小、 边缘平直，切割痕中间宽深、 两端尖浅。柱 形 器良 渚 文 化 玉璜大溪文化石 斧新 石 器 时 代 晚 期（3）片状工具切割片状工具为长条扁平状工具， 具有薄利、平直的特性，因此 以切割痕平直、切割厚度极薄 为首要特征。玉 璧齐 家 文 化玉 圭新 石 器 时 代 晚 期 龙形玉佩战国2、打孔、打孔 打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作方法分双向对钻和单
9、 向钻磨两类。（1）桯钻打孔桯具是一种尖锥状的实心工具，主要用 于制作穿孔、镂空和浅浮雕纹饰的去料。 其钻磨的圆孔有上大下小、状如喇叭的 特点，因此把用桯具所钻的孔，俗称 “喇叭孔”。桯具所钻孔径比较小，一 般为011厘米。琮 形 玉 片 饰鸟 形 佩红 山 文 化玉觿良渚文化（2）管钻打孔圆管状的工具依口径的大小可 分为小管、中管、大管三种。 小管用于系带孔、镂空、镶嵌 孔及高浮雕纹饰的去料，中管 钻磨玉琮、玉环、玉璧等器物 的中心圆孔，大管钻磨玉璧的 外廓。管具有单向管钻和双向对钻两 种方式，管具所钻的孔径较大， 一般为215厘米左右。玉斧 新石器时代晚期玉 管玉 剑 格西 汉齐家文化玉料
10、上留下的管钻痕迹心 料 对 钻 错 位 示 意 图玉 琮 孔 内 错 位 台 痕管 钻 孔 芯三、古玉的造型制作形（一）蹄形器蹄形器是新石器时 代红山文化特有的 器物，造型上大下 小，中空无底，上端作椭圆形斜口状。蹄形器切磨外形器缘打孔沿边拉切取料成形未完工蹄形器（二）琮形器 琮形器盛行于新石器时代良渚文化、红山文化、齐家文化等区域 。方形玉料打孔取心去角为圆成形玉琮未完工玉琮琮 心 玉 料玉 琮（三）璧形器玉璧出 廓 璧战 国 晚 期玉璧边料使用示意图未完工玉璧（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器时代晚期到西周，呈上弦月的 是玉璜。春秋时期，玉璜倒向使用，并在中间加一穿孔，成为下弦
11、月 形的玉珩。 璜形器的制作方法有三种：1、成形对开法制作玉璜玉璜三件齐家文化2、环形分割法3、钉线打稿切锯法（五）片饰器 璜形器以外的片状象生动物玉饰，统称为片饰器 。 1、成形对开法2、对开成形法3、边料成形法龙形佩一对战国 成形对开龙 形 佩战 国对 开 成 形边料成形（六）改形器当玉器发生破损或功能改变时，往往被重新改制或局部改 制成其它的器物，称为“改形器”。 改形器最早出现于新石器时代晚期，历代都有，有的改自 于前朝遗留物，有的则是从当代玉器改制而成。 改制器的特点是保留着原器物的特征与痕迹，改制以后具 有纹饰不完整或色泽不一的现象。柄 形 器商 代玉 鱼西 周玉玦西周玉勾云形器红
12、山文化玉 珩 一 对战 国 晚 期四、古玉的纹饰制作纹 （一） 镂空1、新石器时代晚期新石器时代晚期玉器的镂空，大体上分为砣具镂空、线具镂空等。红山文化玉器镂空属于“砣具镂空”。用砣具和桯具制作。特点是透空 处中间宽深、两端尖浅；圆孔呈上大下小的喇叭形；透空边缘呈薄刃状。砣 具 镂 空兽 形 佩 残 器未 完 工 兽 形 佩兽 形 纹 佩良渚文化玉器的镂空分布在器内或器缘，位于内部的镂空以桯具和软 形线具制作，位于器缘的镂空以砣具和软性线具配合制作，由于用线 具和桯具制作的镂空有独特的风格，所以把良渚文化镂空方法归于“线具镂空”。玉璜镂空工序图兽 面 玉 饰玉 璜龙山文化玉器的镂空也以软性线具
13、配合砣具或 桯具来制作，其器缘镂空以砣具向内切入，软 性线具穿入切口，与砣具切口呈垂直方向拉切， 形成L形的弯转，所以称为“勾转镂空”。器内 的镂空以桯具和软性线具制作，透空处大多呈 长条状或L形，所以又称 “条状镂空”。玉冠饰玉凤玉龙2、商周时期商代玉器用砣具、桯 具及三角棱条状工具 镂空，镂空部位大多 位于玉器的边缘，镂 空目的是为了要凸显 器物的造型， 所以称 商代玉器的镂空工艺 为“边饰镂空”。鸟形佩玉长方牌形饰龙形玉玦西周玉器的镂空位于器内，镂空的目的是区隔器表上的线纹，以凸显 复杂、抽象的纹饰组合。所以称为“器内镂空”。其制作方法是以桯 具钻孔配合三角棱条状工具拉锯而成，形状有如逗
14、点，又称为“逗点 式镂空”。冻石饰一对玉人3、春秋时期春秋时期的镂空，以小圆管配合金属 线具制作。镂空形状规整，约呈“L” 形、“十”字形 、“干”或“土” 字形，镂空的起始处为一圆孔，形似 火柴的圆头，所以称为“圆端镂空”， 镂空的目的是凸显器物的造型。龙 纹 玉 佩秦 公 一 号 墓龙 形 玉 佩 一 对双 龙 出 廓 璧曾 侯 乙 墓4、战国时期战国时期的镂空也是用金属线具配 合管具打孔，镂空形状不规则，镂 空边缘偶尔可见管具钻磨的痕迹。 镂空的目的主要是配合器形的弯转， 使纹饰和器形圆滑流畅，所以称为 “造型镂空”。龙形玉佩龙首纹玉璜玉 四 节 佩5、汉代战国晚期到汉代，镂空技法更加成
15、熟。圆孔融入到具有凹弧面及多视 点取象的立体化造型中，位于造型勾转处。此时的镂空极具艺术美感， 所以称为“艺术镂空” 。玉 觿兽 面 纹 玉 铺 首（二）纹饰风格演变1、新石器时代晚期（1）红山文化红山文化玉器造型以动物为主题，常见的有人、鸟、龟、龙及其它兽 类等，纹饰除了镂空外，主要是阴线和阳纹两类。雕琢纹饰的工具主 要是用宽砣雕琢宽阴线纹，细砣雕琢细阴线纹，红山文化的阳纹属于 “隐地凸起”的阳纹。勾云形佩宽阴线鸟形佩隐地凸起玉猪龙正面细阴线玉猪龙背面细阴线（2）良渚文化良渚文化玉器以神人兽面纹为 主题。神人部分包括长平行线 的羽冠、圆形双眼及凸横棱的 嘴；兽面部分包括椭圆形的双眼、凸横棱的
16、鼻梁和嘴。鲨 鱼 牙福 泉 山 遗 址神 人 兽 面 纹2、商代纹饰商代纹饰有单阴线、双阴线、假阳纹、 阳纹四种。纹饰中常见转折方硬的“刀雷纹”，阴 线转折近90。纹饰风格：双线压地，刚劲有力。玉 鹅妇 好 墓玉 兽 面 残 器玉鹅纹饰拓片管 形 玉 饰2、西周纹饰西周玉器盛行阴刻单线纹或双线纹两种，以大斜刀雕琢的双线纹最富 特色。纹饰风格：内细外粗，流畅生动。玉饰残件玉 璜张 家 坡 墓 地纹 饰 拓 片3、春秋时期春秋时期的玉器以抽象繁密的虺龙纹为主题，因时代早晚和地域的差 异可分为双线虺龙纹、宽线虺龙纹、单线虺龙纹和浮雕虺龙纹。纹饰风格：以抽象虺龙纹为主，装饰繁密。春秋早期：双线虺龙纹双线虺龙纹由细砣阴刻的平行双线纹构成，具有圆眼、翘鼻、张口的 特点。玉 牌 饰虎 形 玉 佩双 线 虺 龙 纹春秋中晚期：宽线虺龙纹宽线虺龙纹的制作方法是将细砣雕琢的双阴线间距拉宽，在两线之间 用斜
