动画剧本的特性

《动画剧本的特性》由会员分享，可在线阅读，更多相关《动画剧本的特性（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、动画剧本的特性动画剧本的特性第一节 动画剧本的基本特性动画大师迪斯尼说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。谈起动画片，无论是影院片，电视系列片，还是艺术短片（我们这种里指的是那些有情节，有角色的影片） ，它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。正因为动画片的这个特点，我们看到千与千寻中充满奇特想像的神仙澡堂，各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。怪物史莱克生活在一个“拼盘世界” ，

2、灰姑娘，白雪公主，三只小猪等神话角色就生活在人类周围，就像普通的邻居。海底总动员中如现代大都市一样繁华的海底。 。 。 。这些动画作品为观众营造的丰富多彩，变幻莫测的幻想世界。多数动画片的故事也许跳不出“正义战胜邪恶” ， “小人物变大英雄” “善有善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的，原创的，成为动画片中最独特的，标志性的那部分。从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中的角色也常常是“神形人心” ，具有某些超现实的能力与特征。正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实的或可能的事物，甚至是即将发生的

3、事物，加上幻想和夸张。 ”在强调想象力的同时，我们也要注意到，所有的幻想都不是凭空冒出来的，而是在真实的基础上发展出来的。幻想，在动画片剧本中占十分重要的位置。案例分析：繁华的昆虫都市虫虫总动员里繁华的昆虫都市：大甲虫的公共汽车，萤火虫的红绿灯，酒吧里各种酒客，这些在人类世界里可以天天见到的小细节，经过夸张放到了小昆虫身上，又加上了昆虫自身的特征：比如蚊子的饮料是“血腥玛丽” ，蜗牛喝了加盐的饮料就会满嘴冒泡。 。 。这些建立在现实基础上的幻想，带给观众既亲切又新鲜的感觉。飞翔的想象力就像风筝，总有一根细细的线与现实的土地相联，才不会乱飞乱跑。第二节 逻辑与幻想矛盾吗?创造新世界，同时建立新世

4、界的逻辑。想像力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。动画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面上滑过的红色列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却正是动画片最能打动观众的地方。日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好的东西就是好，管它什么逻辑。 ”他也曾说过自己的作品是发神经似的没有条理。我们去欣赏，分析宫骑骏的动画片，发现他并非真的不讲任何逻辑，而是对创造力与想像力的一种极力强调，他在自己“创造新世界”的基础上，同时建立了一套“新世界的逻辑” ，这个逻辑也许打破了某些科学结论，例如“人不能飘浮在空中” ， “世界上没有精灵和妖怪”

5、等，但也绝对不是漫无边际的胡思乱想，而是尊重人们的思维习惯和审美情趣，营造梦境，这套新逻辑的核心不在于“科学定理” ，不在于“现实的真实性” ，而在于“入情入理” 。这种创作方式，在宫崎骏的动画片中得到了有力的体现，也获得了很大的成功。案例分析：千与千寻新逻辑的构建举例来说，宫崎骏影院动画片千与千寻取得了巨大成功，得到了观众和评论界的认可。故事讲的是：女孩小千为了救出被变成猪的父母，闯进了一个魔幻的世界，这里是古怪精灵聚集的浴室。在这里，小千认识了神秘的锅炉爷爷，还有会化身为龙的不年小白，成为了朋友，而浴室的主人汤婆婆是个性格古怪的老太太，她会把不工作的人变成动物。小千在朋友的鼓舞下，拼命工作

6、，同时，试图解救父母。 。 。 。 。 。 。分析一下剧本的故事模式， 千与千寻讲的是普通孩子进入魔幻世界，细历了困难和挫折，最终成长的故事。这个套路在动画片中很常见。但千与千寻这部影片却会带给人与众不同的感觉。原因在哪儿呢？其实就来源于与众不同的想像力。当动画剧本的创作者面对一张白纸准备下笔的时候，他脑子里也会出现这样一串的问题：神仙的澡堂是什么样儿？他们的交通工具会是什么东西？成千上百个神仙一起洗澡，又会是怎么样一个壮观的场面？这些问题，在现实中我们是找不到依据可以遵循的。这些人物和背景本来就都是存在于人的想像之中。而在千与千寻这部动画影片中，剧本为我们建立了一套“新的逻辑” ，它贯穿在故

7、事的进行中，不知不觉地让我们接受了，让观众认可了那些本来“ 不可能”的事情。比如千与千寻中，有一个叫“无颜”的角色。创作者为他设计了一个很有想像力的人物特征：这家伙能吞下任何东西。无论是各种美味佳肴，还是青蛙，甚至活人。 。 。 。他的身体会随着狼吞虎咽像大口袋那样越变越大，最后还能把这些东西完整无缺地吐出来。这个人物身上的特征不是真实生活中人的逻辑，他更像一个弹性十足的橡胶娃娃，有了这个“新逻辑”作为前提，在这部影片中无论观众看见这个角色吞下多大的东西，都会觉得很自然。所以说，这个新的逻辑的建立，也是构成想像空间的重要一步。正是有了这种逻辑思维在内部的支撑，影片中趣味十足的神仙澡堂，水面滑过

8、的红色列车，形形色色的神仙妖怪，形似蜘蛛的茶煲爷爷，能变出珠宝也能大口吞人的蒙面怪，在影片所创造的那个独特而奇妙的幻想世界中，一切都显得合情合理了。这种充满想像力的创作，在这个特定空间里建立了一种“新逻辑” ，也就成了影片最鲜明的特点。作者就这样带着观众展开想像之旅，正如影片中的主人公小千，坐上奇妙的列车，怀着充满期待的心情才开始未知的旅程。这种惊喜连连的情绪，会感染到观看的每一个观众。有时候，这种逻辑上的难题，又恰恰会成为创作者灵感的源泉。有一部叫墨水的法国动画短片，故事情节就是一滴墨水在小空间的短暂旅程。这里面有各种形状的积木块儿，墨水就在这里面行走，跳跃，从它的姿态中，就能感觉到好奇快乐

9、的情绪，就像个溜出屋子的小孩。大概是太兴奋了，墨水一小心一头撞上了积木块，顿时散成许多颗小墨滴，就在观众为它担忧的时候，小墨滴重新聚合起来，墨水又恢复了原样儿。这些在现实中不合逻辑的奇特情景，带给观众一种动画独有的新鲜趣味，极富想像力。第三节 与众不同的幻想世界幻想来源泉于现实生活的变形。当你去创作一个动画剧本的时候，怎样创造出这样一个与众不同的幻想世界呢？首先，我们来观察一下幻想世界的来源。所有的想像都不是凭空而生的，它总和我们的现实生活有着割舍不断的联系。在动画剧本创作中，发挥想像力的方式有很多种，我们这里先举个例子。有的动画片（例如龙猫 ） ，就是把幻想中的角色放到了真实环境中：姐妹俩生

10、活在恬静的乡村，稻田，农庄。 。 。 。一切看起来都和真实生活没什么不同，姐妹俩也都是普通女孩，但是这个世界却有个神秘动物：龙猫。当这个毛茸茸的庞然大物出现之后，姐妹俩的生活变得与众不同了，她们有了一些奇妙的生活经历。有的动画片的故事发生在童话意境当中，比如说影院动画片狮子王：狮子是故事的主角，世界的主宰，各种动物都具有了人类的思维方式，彼此之间用语言进行交流，这是一个典型的童话环境。再如圣诞夜惊魂这部影院动画片，创作者把观众带入一个奇特的魔幻世界：鬼节镇。那些在人们幻觉中出现的种种怪物都生活在这里：楼梯下面的怪手；骑着扫把的巫婆；床下发亮的红色眼睛。 。 。一到鬼节，怪物们就会倾巢出动，到人

11、类的世界去吓唬人。在这里面，整个世界都是创作者为我们搭建出来的，想像力就像热气球，把观众中现实的地面带到了天空中。第四节 广义的幻想世界人物设定，视角变化，细节的设置，都能打开通向幻想世界的窗口。需要特别提出的是，我这里谈的“独特的幻想世界” ，并非仅仅狭义的指创造一个全新的虚构的环境，而是包含了更广泛的内容：人物的设定，视角的选择，甚至细节的设计都会为影片打开一扇幻想的窗户。一， 把幻想元素加入人物的设定宫骑骏的龙猫这部影院动画片中，大背景是现实的：恬静的乡村，普普通通的女三人，一切仿佛亲切得犹如发生在身边。这也是宫骑骏儿时生活的环境，那里有这样的传说：“。 。 。有一种神奇的小精灵，他们就

12、像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏，玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。 ”在这部影片看似现实的大背景下，有了“龙猫”这个神话角色的设计，为影片带来了浓浓的幻想色彩：神秘的地下丛林，体形巨大，疾驰如风的猫 BUS，影片一切梦幻般的事物都来自于神奇的龙猫。这样的故事模式就是用一个超现实的角色增添了幻想色彩。二， 视角的变换视角的变换也是创造幻想空间一种很有效的方式。美国动画片虫虫总动员讲的是蚂蚁王国和昆虫马戏团一起对抗蝗虫的故事。影片的环境就是真实的大自然，剧情中也没有什么神话人物。但跟着蚂蚁主人

13、公的特殊视角，也氢我们带入了与众不同的微观世界，水滴是巨大而危险的水球，罐头盒是 360 度全方位的昆虫酒吧，中式的纸餐盒成了东方情调的魔箱，螳螂魔术师可以用它“大变活人” 。当然，在剧情中，昆虫角色的拟人化，也是构造这个世界的主要手法之一。同样是我们熟悉的世界，当把视线放低，带上放大镜，却一下变得充满了惊喜和意外。三， 细节设计细节的精心设计也会增加独特的动画情趣。像美国影片花木兰讲的是少女木兰替父从军的故事。 风中奇缘讲了土著少女和外面的拓荒者的爱情故事。日本高烟勋的回忆点点滴滴讲的是生活在大城市中的成年女性对童年生活的回忆。在这些影片中，背景主要人物，影片的视角都是现实的。但是剧本也没有

14、止步于仅是现实生活的刻画，而是从小处着手，巧妙地把幻想色彩融合进去。比如说，有的影片设计了富于想像力，超现实的小角色。主人公的设定及故事的主要线索是现实原，配角儿却是有效的“调味料” 。在花木兰这部影片里，花木兰是真实的中国少女，她的身边却跟着一只神奇调皮的木须龙，这条滑稽的袖珍龙经常藏到花木兰的衣服里，在某些关键时刻，使用一些时灵时不灵的魔法。在故事情节里增加了很多幻想的色彩。在风中奇缘里，土著少女有一位神秘的长辈和朋友，那就是慈爱神秘的柳树婆婆，外形就像一棵巨大的古树，在歌声的召唤下，树干上映现出一张老婆婆的面孔。这些角色虽然只是小配角，但他们的出现给影片带来了一种超现实的微妙情趣，影片中

15、的世界因而显得与现实世界有所不同，更像是人们脑海中的幻想境界。就像小孩都希望有个法力无边的神秘朋友，这些主角身边的魔法人物，就像给动画片施了某种魔力，在影片不仅是给观众讲了一个精彩故事，还是一场美梦成真的奇妙经历。案例分析：细节设计实现动画片的幻想情景日本动画片回忆中的点点滴滴在某些真实的情景中，通过细节的设置悄悄地打开了幻想的窗户。我们可能都看过那种神奇的图片，初看似乎是山川湖泊，仔细观察，却在云影和湖光中看见了骏马，美女。 。 。 。这种介于真实与虚幻之间的奇妙感觉，和动画片中的剧情安排，有着相同的思路。影片一直在交替讲述女主人公现实的生活和回忆中的童年。她和幼年的自己就像隔了一面不可逾越

16、的高墙，有的只能是怅然的思念。我想，这也是很多成年人内心隐藏的心情吧。但是影片却有某些场景似乎在梦境与真实之间：在奔驰的列车上，主人公隐隐听到了童年的自己和伙伴的欢笑声，她连忙奔出车厢，却看不到人影。观众以为那只不过是主人公的幻觉。但镜头拉开，那个来自回忆的小女孩却出现在了隔壁车厢。影片结尾，这种虚幻和真实终于融合到了一起。女人主公和“小时候的自己”在列车中相遇，她们相携走过家乡的车站，田野。这种跨越现实，梦境成真的动人场景，我想也只有动画才能表现得那样自然贴切。第五节 融入情感的想像幻想的创作不是炫技，有情感的幻想才动人。动画片剧本中的想像，绝不是漫无目的的胡思乱想，而是表达情感，阐述主题，体现创作者的审美意识的重要途径。只要是创作，作品就会带有作者的感情色彩。动画剧本作为一种富于原创性的创作，就会更突显出创作者审美和平思想感情。同时，也只有表达某种感情的幻想，才有色彩，有表现力，才会有打动人的力量。刚才，我们一直在强调，在动画剧本的创作中，要大胆想像素，幻想是动画剧本的基本特性。但这种创作的最