『影视剧本』剧本写作技巧

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1、影视剧本剧本写作技巧影视剧本剧本写作技巧 写作小说和写作剧本是两码事。 要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节 高潮，主题思想等 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决 矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 态度态度 ( attitude) ( attitude) 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简 单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度 去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一

2、个同情、尊 重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无 奈 主题主题 ( Theme ) ( Theme ) 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间 的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号 -Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故 事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑悴荒軐悬惶讘馉幤 危 粫 r 就怀疑战 争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事 中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作

3、中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍 正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚 视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一 个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行 德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思 想和主题。 创造角色冲突创造角色冲突 ( character conflict ) ( character conflict ) 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角 色和他自身价值观的冲突等。 创造角色冲突的方法：创造角

4、色冲突的方法： 方法一：方法一： Potogonist Vs AntogonistPotogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是 Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的-=关于文案进阶 文案进阶大班儿是由资深梦游发起的一项文案进阶培训活动，除了通过网络免费分享学习资料之外， 还专门建立了收费的学习培训QQ群，为学习文案的同学们提供更系统更全面的进阶服务，QQ群成立于 2009年，4年来已有几百名同学先后参加，QQ群人数一直维持在200人左右，成功帮助数十名同学进

5、入自 己向往的国际4A广告公司。 联系QQ：190590208 -=免费资料分享 梦游会通过个人日记、豆瓣小站、豆瓣小组免费分享原创及转载的文案进阶学习资料，并通过广播不定期 分享资料下载链接，敬请文案同学们关注。-=收费进阶群 没错，网上确实有很多免费的文案群，包括梦游曾经也建过“文案发烧”QQ群，并发展到3个大群，可结 果如何？不管怎样维护和管理，仍沦为整日闲聊的鸡肋：真正有实力做事的人受不了影响，要么离去，要 么屏蔽，只剩浮躁的人聊着无聊话题，不仅得不到专业上的提升，发而让人越发浮躁，影响工作，最后只 好以解散告终。QQ群收费是为了提高入群门槛，让真正有决心学习和要求进步的人加入，有效屏

6、蔽闲聊爱好者。此外，一 般来讲，免费的东西人们都不会重视，而收费则会让每个加入的同学更珍惜每个学习的机会，更利于进步 和发展。一次支付全年费用只需200元，并赠送超值的学习资料，而最最重要的是，在这里可以结识更多 像你一样努力为梦想而付出行动的人，这将为你开启文案之路创造了绝佳的学习氛围。-=关于资深梦游 生于1983，资深跨界创意人，曾就职于Ogilvy BBDO Euro RSCG Dentsu等国际4A广告公司，担任 文案指导创意组长创意总监等职位。劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活 (Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人

7、也因他 的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。 方法二：不能分解的关系方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )( unbreakable bonding ) 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在 一起，好戏便来了。 举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角 的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家 里和妈妈一起住。 试想两个完全冲突的人： 媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 伏笔 (Planting) 相信有作文的人都会知

8、道什么叫做伏笔吧埋下伏线可以吸引观众 追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的 能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会 假冒迪奇。 关键匙 (Payoff ) 所谓 Payoff， 就是最能象征整个故事的对象。 例如在电影”Apartment”中， 那条门匙就是 Payoff。又如著名电影舒特拉的名单中，那张犹太人的名单 也是 Payoff。 蒙太奇 (montage) 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。 例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替 孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会

9、中邪恶的一面，例如 教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的 时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画 面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的 时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思 就完全不一样了 剧本写作技巧剧本写作技巧: : 创造表面张力创造表面张力 怎样能够创造一个紧张的场面呢？ 方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闯进了敌人的基地， 有支枪在黑暗处伸出来瞄准 着他(观众知道但主

10、角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上 主角的母亲病了， 他全身家只有一百元， 于是他便去睹场碰碰运气。 很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不 知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。 最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到 目的)。 方法三：时间限制 (deadline) 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情 绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理， 否则车上的炸弹

11、便会爆炸。 (电影-生死时速 Speed) 方法四：转折点 (Turning Point) 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而 持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折 点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。 至于后段的转折点则指 向主角解决危机，收拢故事。 例如著名电影生于七月四日(Born on the fourth of July)，主角在故 事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但 好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历 了多件事件后，改变了他的想法。

12、导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他 由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。 剧本三大忌剧本三大忌 一. 写剧本变写小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事， 要知道写剧本的目的是要用文字 去表达一连串的画面， 所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅 图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情 句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单 的例子，在小说里有这样的句子： 今天会考发榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便 去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好 了。 他十分担心，害

13、怕考试失败后不知如何面对家人 试想， 如果将上面的句子写在剧本里， 你叫演员看了怎样用动作去表达。 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老 师 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在 外面的老师。老师手上拿着一迭成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：陈 大雄大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓 去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在 大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到

14、他们严肃 的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：会合格吗？小明说：会会 的。 陈小明老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明 的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取 二.用说话去交待剧情 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连 贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一 部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。 举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不 动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走

15、几步，尽量避免画 面的呆板和单调。 三.故事太多枝节 很多人写剧本都写得太多枝节， 在枝节中有很多的角色， 穿插了很多的场口， 使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想 如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众 在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 其实，写剧本有一句格言： Simple is the best! 愈简单的故事就愈好。 大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼 号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影 也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 但是，简单永远是最困难的： Simple is difficult。 剧本的写作和小说的确有天壤之别， 小说写的好的人， 不一定剧本也写的好。 剧本更注意对话和节奏的把握，更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内， 讲述吸引人的好故事，写作方法和小说也是不同的。 剧本的写作和小说的确有天壤之别， 小说写的好的人， 不一定剧本也写的好。 剧本更注意对话和节奏的把握，更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内， 讲述吸引人的好故事，写作方法和小说也是不同的