美国默片..美国无声电影

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1、美国默片美国默片.美国无声电影美国无声电影美国无声电影1893 年，T.A.爱迪生发明电影视镜并创建“囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端。1896 年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映。19 世纪末 20 世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进人小剧场，在剧目演出之后放映。1905 年在匹兹堡出现的镍币影院(入场券为 5 美分镍币)很快遍及美国所有城镇，到 1910 年每周的电影观众多达 3600 万人次。当时影片都是单本一部的，产量每月 400 部，主要制片基地在纽约，如爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太

2、格拉夫公司。1903 年ES鲍特的一个美国消防员的生活和火车大劫案 ，使电影从一种新奇的玩艺儿发展为一门艺术。影片中使用了剪辑技巧，鲍特成为用交叉剪辑手法造成戏剧效果的第一位导演。电影收益高，竞争激烈。1897 年，爱迪生即为争夺专利进行诉讼，到 1908 年，成立了由爱迪生控制的电影专利公司，公司拥有16 项专利权。到 1910 年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉机郊外小镇好莱坞去拍片，那里自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提出诉讼便可逃离。DW格里菲斯 1907 年加入比沃格拉夫公司，次年导演了第一部

3、影片陶丽历险记 。至 1912 年已为该公司摄制了近 400 部影片,把拍片重心逐渐移向好莱坞，并发现和培养了许多后来的名演员，如 M.塞纳特、M.壁克馥和吉许姐妹等。第一次世界大战前夕，镍币影院逐渐被一些条件较好的电影院所代替；电影专利公司的垄断权势逐渐消失，终于在 1915 年正式解体。此时以格里菲斯为代表的一批新的电影艺术家已经出现。制片中心也从东海岸移到好莱坞。第一次世界大战不同程度地破坏和损害了欧洲各国的电影业，却促成了美国电影的勃兴。美国电影源源不断地涌人欧洲市场。到第一次世界大战结束时，已经建立起在欧洲的霸权地位。导演格里菲斯、T.H英斯和塞纳特对美国早期电影的发展作出了贡献。C

4、.卓别林于 1914 年拍摄了第一部影片谋生 ，立即吸引了全世界观众。1919 年，卓别林、D.范朋克、壁克馥 3 位著名演员和格里菲斯一道创办了联美公司，以发行他们独立制作的影片。20年代，美国影片生产的结构从以导演为中心逐步转化为以制片人为中心的体制。 “制片人中心”模式形成了 20 年代的“明星制度” ，各大公司均拥有一批明星。除卓别林、范朋克和璧克馥外，先后成名的还有 R.“胖子”亚布克尔、T.巴拉、J.和 L.巴里摩尔兄弟、L.查尼、吉许姐妹、M.马许、T.米克斯、G.史璜逊、J.基尔伯特、G.嘉宝、B.基登、N.希拉、H.劳埃德和早逝的 R.范伦铁诺。“好莱坞”此时己成为“美国电影

5、”的同义语。由于在明星制度鼎盛时期有些明星的行为不检点招致公众的抨击，美国电影业成立了“美国制片人与发行人协会” ，在 W.H.海斯的主持下这一组织制订了“伦理法典” ，以便在审查影片时剔除其中不合乎美国公众道德观念和生活方式的情节、对话和场面。这就是著名的海斯法典，它对美国电影的约束一直延续到 1966 年。严格的审查制度使美国无声电影的主要成就表现在喜剧片、西部片和历史片 3 个方面。喜剧片的佳作首推卓别林的寻子遇仙记(1921)、 淘金记(1925)和马戏团(1928)，基登的航海者(1924)和将军(1926)，H.劳埃德的大学新生(1925)；西部片主要有篷车(1923)、 铁骑(1

6、924)和小马快邮(1925)等；历史片有 C.B.地密尔的十诫(1923)和万王之王(1927)，格里菲斯的暴风雨中的孤儿们(1922)，R.英格兰姆的启示录四骑士(1921)等。第一次世界大战后，不少欧洲导演陆续来到好莱坞，他们的才能不同程度地受到了制片公司的抑制和扼杀。他们和美国导演一道，拍摄出无声电影的最后一批重要影片，如 F.鲍沙其的七重天(1927)、C.勃朗的肉与魔(1927)、H.金的史泰拉恨史(1925)和K.维多的大检阅(1925)等。R.J.弗拉哈迪的北方的纳努克(1922)则为纪录电影奠定了基础。20 年代中期，豪华的电影院已基本上取代了镍币影院。20 年代末期，好莱坞

7、电影为战胜商业无线电广播这样的竞争对手，在音响方面进行了一次革命，产生了有声电影。美国早期有声电影 1926 年，华纳兄弟影业公司拍摄了用唱片来配唱的由 J.巴里摩尔主演的歌剧片唐璜(A.克罗斯兰导演)。1927 年 10 月 6 日又首映了由 A.克罗斯兰导演、A.乔生主演的有歌唱、对白、声响的爵士歌手 ，这是世界上第一部有声故事片。1928 年 7 月 6 日华纳公司又推出了“百分之百的有声片” 纽约之光 。自此，有声电影全面推开。至 1930 年，除卓别林继续拍摄了几部无声片外，全部故事片均为有声片。在导演中间最先适应有声片制作并拍摄出富于创造性影片的有：R.马莫里安的喝彩(1929)和

8、使用了主观镜头的化身博士(1932)，L.迈尔斯东的西线无战事(1930)和头版新闻(1931)、刘别谦的爱情的检阅(1929)和微笑的中尉(1931)，K.维多的哈利路亚(1930)。卓别林也拍摄了他的第一部有声片城市之光(1931)。好莱坞的制片公司是 1912 年开始相继建立的。随着 1928 年雷电华影业股份有限公司的组建，形成了美国电影业的 8 家大公司。它们包括 5 家较大的影片公司，即派拉蒙(组建于 1914)、20 世纪福斯(始建于 1915，合并于 1935)、米高梅(合并于 1924)、华纳兄弟(1923)和雷电华(1928)；3 家较小的公司，即环球(1912)、哥伦比亚

9、(1924)和联美(1919)。美国电影黄金时代 美国电影中的特殊现象类型影片，在 30 年代获得了充分的发展。最初的类型片是无声电影时代的喜剧片、闹剧片和西部片，到 30 年代初期，歌舞片、盗匪片、侦探片、恐怖片等类型相继出现并得到繁荣发展。类型电影是美国经济、社会和文化需要的直接产物，它们中成为经典作品的有歌舞片四十二街 (1933)、 掘金女郎(1933)、 大礼帽(1935)、 风月无边 (1936)和齐格飞大歌舞(1936)；盗匪片小恺撒(1931)、 公敌 (1931)、 疤面人(1932)和吓呆了的森林(1936)；恐怖片吸血鬼(1931)和弗兰肯斯坦(1931)等。除上述类型影

10、片外，30 年代还产生了大量成为美国电影史中代表作的影片，如 F.卡普拉的一夜风流(1934)、 第兹先生进城(1936)和斯密斯先生到华盛顿(1939)；卓别林的摩登时代 (1936)；J.克伦威尔的人类枷锁(1934)；G顾柯的八时餐会(1933)和小妇人(1933)；M柯蒂斯的新新监狱两万年(1933)、 黑色的愤怒(1935)和侠盗罗宾汉(1938)；V.弗莱明的勇敢船长(1937)、 绿野仙踪(1939)和乱世佳人(1939)；J.福特的告密者(1935)、 青年林肯(1939)、 关山飞渡(1939)、 怒火之花 (1940)和青山翠谷(1941)；E.戈尔汀的大饭店(1932)；

11、A.希区 柯克在美国导演的第一部影片蝴蝶梦(1940)；F.朗格的狂怒 (1936)；M.李洛埃的我是越狱犯(1932)；刘别谦的风流寡妇 (1934)；J.von 斯登堡的摩洛哥(1930)和上海快车(1932；W.惠勒的红衫泪痕(1938)和呼啸山庄(1939)等。此外，H.霍克斯、H.金、R.马莫里安、R.华尔许等亦拍摄了多部质量优秀的影片。 当时对美国电影发展作出贡献的还有众多的表演艺术家，其 中包括 F.亚斯坦、H.鲍嘉、C.鲍育、G.古柏、J.克劳藻、B.戴维斯、 O.德.哈维兰、H.方达、C.盖博、C.格兰特、K.赫本、E.G鲁宾逊、J.史都华和 R.泰勒等。优秀的电影家中还包括

12、摄影师 G.托兰和黄宗霑。此外，童星 S.邓波儿等主演的影片对于鼓舞 30 年代的美国民众起了特殊的作用。从 20 年代末开始，W.迪斯尼创造了米老鼠、唐者鸭等一系列家喻户晓的动画形像；从 1938 年的白雪公主和七个小矮人开始，创造了木偶奇遇记(1940)、 幻想曲(1940)、 小鹿班比 (1942)等脍炙人口的动画长片，使美国动画片的影响遍及世界。好莱坞在 30 年代发展为美国一个文化中心，众多的作家、音乐家及其他人士相继来到这一电影都城。他们之间相互影响，拍摄出一批社会意识较强的影片，如上述斯密斯先生到华盛顿 、 新新监狱两万年 、 黑色的愤怒 、 告密者 、 怒火之花 、 青山 翠谷

13、 、 狂怒 、 我是越狱犯以及巴斯德传(1935)、 左拉传 (1937)；华莱士传(1939)、 他们不会忘记(1937)、 黑色军团 (1936)和穷巷之冬(1936)。年轻的 O.威尔斯 1941 年导演的公 民凯恩吸取了经典美国电影的精华，导演了这部从叙事结构到镜 头结构均有重大创新的影片，把美国电影推向一个新的高点。威 尔斯的公民凯恩和安倍逊大族(1942)对以后电影的结构、摄 影和电影理论的影响十分深远。美国的纪录片在 30 年代中期，在英国的 J.格里尔逊和荷兰的 J.伊文思的影响下再次受到重视，拍摄了开垦平原的犁(1936)、河流(1937)和城市(1939)等。第二次世界大战

14、爆发后，除为军方摄制了大批军事训练片和战争纪录片外，还摄制了数量相当 可观的堪称经典之作的纪录片，如 J.福特的中途岛战役(1942)，J.休斯登的来自阿留申群岛的报告(1943)、 圣被得罗之役 (1945)，W.惠勒的孟菲斯美女(1944)，L.德.罗歇蒙的战时女朗(1944)等。卡普拉率领他的分队自 1942 年起用资料片和缴获 的敌方影片制作出我们为何而战的系列片。 G.卡宁和英国的 C.里德合作导演的真正的光荣(1945)被誉为长纪录片的顶峰。第二次世界大战期间出现了许多优秀的故事片，有柯蒂斯的 胜利之歌(1942)、 卡萨布兰卡(1943)和出使莫斯科(1943)； 顾柯的费城的故

15、事(1940)；霍克斯的约克军曹(1941)；希区柯克的破坏者(1942)、 疑影(1943)和救生船(1944)；W.休斯登 的马耳他之鹰(1941)；H.金的皇家空军中一名美国佬(1941)； 朗格的刽子手也死亡(1943)；李洛埃的魂断蓝桥(1940)和东京上空三十秒(1944)；刘别谦的生死问题(1942)和天堂可以等待(1943)；L.麦卡里的与我同行(1944)；迈尔斯东的鼠与 人(1940)、 北极星(1943)；L.匹查尔的月落乌啼霜满天 (1943)；O.普雷明格的劳拉(1944)；G.拉托夫的俄罗斯之歌 (1944)；H.舒姆林的守望莱茵河(1943)；华尔许的目的地缅甸!(1945)；W.A.惠尔曼的黄牛惨案(1943)和大兵乔的故事 (1945)；B.怀尔德的通向开罗的五座坟墓(1943)和失去的周末(1945)；S.伍德的战地钟声(1943)和金石盟(1942)；惠勒 的小狐狸(1941)和忠勇之家(1942)等。L.褒曼、B.克罗斯贝、 J.迦伦、R.海华丝、B.霍普、G.佩克、L.透纳和 J.韦恩等演员在这 一时期加入了美国电影明星的行列。从战后开始直至 50 年代初期，是好莱坞“黄金时代”的最