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1、战后欧洲艺术战后欧洲艺术( (二二) )非实象艺术与涂写主义非实象艺术与涂写主义战后欧洲艺术（二）-非实象艺术与“涂写主义“_专题研究_艺术史论 2004 年 4 月 21 日 星期三 当前位置：首页 艺术史论 专题研究战后欧洲艺术（二）-非实象艺术与“涂写主义“ 作者： (2003-7-5 8:57:16 发布) 阅读 83 次非实象艺术，又称非象主义（Informalism）或Lyrical Abstraction， 1950 年由法国评论家米歇尔塔皮首次提出，用于指称沃尔斯的作品，而后更广泛地用于描述始于 40 年代中期、繁盛于50 年代，与美国的抽象表现主义(尤其是行动绘画)并行发展
2、的一次欧洲绘画运动，有时亦被称作涂写主义、另类艺术或抒情抽象。非实象艺术是抽象艺术的一种。其中，形体服从于艺术家的表现冲动，从而与几何抽象的冷静的理性相区别。这一形式在瓦西里康定斯基、保罗克利和让迪比费，尤其是在自动主义的超现实主义之风中初露端倪。更精确地讲，它始于一批巴黎艺术家，如让福特里耶、沃尔斯、汉斯哈通的作品，譬如：构图(1947)、 黄色构图(1946-1947)。该运动还包括让巴赞、乔治马蒂厄、皮埃尔苏拉热、尼古拉德斯塔埃尔、安东尼奥塔皮等艺术家。秉承超现实主义、自动主义、非实象艺术的自发式绘画通常迅速完成，以诱发艺术家的潜意识的力量。尽管抽象的方法众多，这些作品中的笔触都是书法式
3、的（如米肖的无题(1960)）,有时会对画的质地有偏好，从而滋生出非实象艺术的一个变体-物质绘画（Mattter Painting） 。某些艺术家如巴赞、马内西耶、波利亚科夫，其绘画自发性较少，控制性较强，往往有意识地调整作品的构成以及色彩的运用（如马内西耶的巴那巴群岛(1952)） 。在此，尤其需指出的一个问题是：虽然涂写主义有时与非实象艺术指称一物，但二者从渊源、技法到风格种属都存在一些区别，澄清如下：1 广义上讲，早在 1899 年，费利克斯费内翁就将印象派的作品认作涂写主义，以和新印象派更工细的技术相区别。1909年，莫里斯德尼将其用于野兽主义。狭义上讲，该词适用于 20 世纪 50
4、年代。法国作家皮埃尔盖冈于 1951 年提及“涂写绘画“，另一法国作家夏尔埃斯蒂厄内在 1954 年首创将这一术语用于描述非实象艺术家之技术的先例。2 从语言本身的角度看，法语“tache“ 意为“斑点“或“一抹颜料“，“tache“首要的是创造一种暗示着非静态的结构，实质上依赖于无意识的、意外的色彩的控制，包括滴色。有时它成为动势绘画的同义语（动势绘画中的动势比绘画的技术更重要） 。可以说涂写主义是非实象艺术的一个分支，接近于自动主义之观念与技术。主要代表作品有沃尔斯的绿色构图等，在这些作品中画出的痕迹以恣意流动的意识呈现，与美国抽象表现主义如波洛克、弗朗兹克兰、萨姆弗朗西斯有异曲同工之处。
5、3 此外，还有另外一种较直接的方法辨识非实象艺术与涂写主义-前者喜用厚厚的颜料一层层地涂盖、增加，有时又称物质绘画,代表人物有让福特里耶 、让保罗皮奥佩勒、安东尼奥塔皮、迪比费等；而涂写主义多集中于画面笔触，动势的迅速运用与完成，代表人物包括乔治马蒂厄、汉斯哈通、亨利米肖等。在以下的讨论中，一般以非实象艺术作为涵盖涂写主义的范畴来使用。1930 年之前，巴黎的抽象艺术，存在着两股力量：一是从立体主义/奥斐斯主义这一条线索发展起来的；另一股，则是产生于俄国、荷兰、德国和瑞士的构成主义、新造型主义、表现主义和达达主义等流派在巴黎的汇聚。到了 30 年代，出现了这两股力量联合起来的趋势，他们以巴黎为
6、中心，形成国际抽象主义艺术的洪流。这种联合的最初努力，是 1930 年出现的“圆与方“(Cercle et Carr)小组。它的创始人是艺术评论家米歇尔瑟福尔和乌拉圭籍的抽象画家茹瓦坎托雷斯加西亚 。第一次展览会于 1930 年 4 月在毕加索住所的底层举行，共有 46 位抽象画家的 130 件作品展出，包括蒙德里安、康定斯基、阿尔普、范唐哲罗、佩夫斯纳、莱热、鲍梅斯特、勒柯布西耶、斯特拉、奥占芳等人。但是，蒙德里安最亲密的伙伴凡杜斯伯格却没有参加这次展出，当时，他正与让埃利翁结成一个新的团体，出版刊物具体艺术 。杜斯伯格在创刊词中发表了具体艺术宣言 ，宣称要提倡一种“简单的、工艺般精确的、全
7、然可见形象的“几何抽象艺术。除此之外，1932 年，范唐哲罗和奥古斯特埃尔班(18821960)继“圆与方“之后，又组织了“抽象-创造“(AbstractionCreation)小组，并出版同名刊物。他们也提出以蒙德里安、康定斯基和阿尔普等先驱人物为中心，联合一切抽象艺术家的力量。他们把从自然形出发的变形手法叫做“抽象“，而将纯粹几何形的图象叫做“创造“。前者以康定斯基为代表，后者以蒙德里安为代表。到 1936 年，他们出版了 5 期杂志，由于战争形势的紧迫而停止了活动。这时，由于纳粹和法西斯主义上台，不少老一辈抽象主义大师来到巴黎，得以面对面地交流思想、切磋技艺，因而抽象艺术各派间的差异逐渐
8、缩小。原先在法国不太热门的几何抽象派，也出现了一批新的追随者，像塞萨尔多梅拉(1900?)尝试将杜斯伯格的倾斜平面和蒙德里安的几何分割结合起来，并把金属板条和玻璃纳入画面，被称为“绘画浮雕“。这对英国画家本尼科尔森影响颇深。来自德国的抽象画家弗利德里希沃德柏格吉尔瓦特(18991962)的作品中也出现了浮雕式单纯、明确的抽象形态。他的同乡奥托弗隆德里赫(18781943)曾经是立体主义者，这时也转向几何抽象。画面以不规则的方形色块连缀成交错的几何单元。他在第二次世界大战中被德军俘虏，死在波兰的集中营里。1937 年，阿尔普夫妇创办造型杂志，企图重建一个中心，但次年，在为弗隆德里赫举行了个人展览
9、之后，便由于局势日趋紧张而逐渐冷落，几何抽象派的核心人物蒙德里安也离开巴黎前往伦敦。1941 年，德劳内去世，1943 年，弗隆德里赫死于集中营，1944 年，蒙德里安和康定斯基相继谢世，严峻的战争使他们无暇从事新的研究。等到战争结束之后，不少画家已死去，一部分人流亡美国，当其余的画家重返巴黎时，巴黎已非昔比，已经无法与刚刚兴起的当代艺术新的中心-纽约相抗衡了。尽管如此，返回巴黎的艺术家们仍力图把战前的传统继承下来，特别是一批青年画家，以新的热情去努力开拓巴黎画坛的抽象艺术园地。在二战后法国盛行的“政治艺术“的气候中，为在先锋艺术中占据统治地位，其倡导者主要与几何抽象的支持者展开了竞争，虽然当
10、时非实象艺术家们尚缺乏足够的内聚力，但其中已有人开始参加一系列展览，早期的目标在于向构成主义和新造型主义宣战，从而使艺术从虚假无谓的问题的奴役状态中解脱出来。很快，随着参展作品及展览本身的成热与完善，非实象艺术在巴黎的文化生活中占据了重要的一席之地。其后，法国艺术与同时期其它国家艺术的联展也大大推动了非实象艺术的国际化进程。 非实象艺术作为一种完全意义上的运动的确立，以 50 年代早期支持其目标、整理其发展进程的两本书的发表为标志-拉贡的非象表现 （Expression at non-figuration ）(1951)和塔皮的另类艺术（Un Art autre） (1952)。后者着重指出了
11、非实象艺术对传统的逐步决裂与延伸。1945 年 5 月，以批评家加斯东戴尔为首创立了“五月沙龙“。这个组织是 1941 年德军占领期间组成的“法国传统青年画家“集团的继续。当年，他们也是在五月间组织了自己的展览。就艺术风格而论，他们较多地倾向于抒情抽象艺术。主要成员有让巴赞、阿弗雷马内西耶、莫里斯埃斯泰夫、让拉莫阿尔、古斯塔夫桑吉耶等。巴赞从印象派的色彩方法获得启示，追求强烈的视觉效果。埃斯泰夫战前就受立体主义的影响，以大胆的纯色红、黄、兰等与黑、白的曲线组成强烈流动的色块。桑吉耶出生于比利时，10 岁时随双亲到巴黎，曾是法国传统青年画家集团成员。他善画风景，在抒情抽象中穿插几何式结构，195
12、0 年所作港口之晨可为代表。1945 年 6 月，在旺多姆广场的勒内德鲁安画廊举办了一次“具体艺术“展览会，这是战后重新展示老一辈抽象艺术家作品的盛举。由于纳粹政权对他们曾发动过残酷的舆论围剿，因此这次展览的重要性就非只限于艺术方面了。刚刚去世的康定斯基、蒙德里安、德洛奈夫妇、加上埃尔班、杜斯堡、阿尔普等人的作品，使这个展览成为质量最高的抽象画展。1946 年，由古董商弗勒多西代创立的“新现实沙龙“，成为集合战后新一代青年抽象艺术家的据点。这也是 1939年曾经打出的“新现实“在战后的重建。参加的青年画家主要有亚德兰、布里埃、杜瓦雷、蒂诺尔、哈通、罗歇比西埃、波利亚科夫、修兰蒂尔、沃尔斯、皮埃
13、尔苏拉热、乔治马蒂厄、瓦萨雷利等人。1947 年、1949 年、1951 年均举行过画展。1949 年，在热拉尔施奈德的策划下，“新现实“与“五月沙龙“联合，出现了一批较为突出的人才，如安德烈朗斯科伊(1902)、尼古拉德斯塔埃尔(19151955)、让保罗里奥佩勒(1923)、维埃拉达席尔瓦(1908)、汉斯哈通(1904)、皮埃尔苏拉热(1919)、谢尔盖波利亚利夫(19061969)和施奈德等人。早在美国抽象表现派的影响涉及法国之前，让福特里耶和沃尔斯便在对定新的国际风格的探索中跨出了第一步。让福特里耶(1898-1964)，法国画家，雕塑家，生于巴黎，在伦敦长大，1912 年入读伦敦皇
14、家艺术学院，因不满其过于传统式的教学，转入斯莱德美术学校（Slade School of Fine Art） 。1927 年在巴黎首次举行个画展，曾为但丁书籍作插图。二战期间曾积极参加法国抵抗运动，在两年多的隐蔽期间，创作了抽象组画人质，并于 1945 年展出-其题材表面上是战争期间大批人被押送流放，但画中极其强调画家所用材料的感触性。福特里耶通常采用大量厚涂的宽阔粗犷的笔触，用刮刀调高级颜料。在某些作品中他用一种对比感强的颜料，带状环绕因厚涂而凝结起来的颜料，加之其最爱使用的灰色、淡蓝色，使其作品显得既局限、严格、朴实，又不失直率、豪放。沃尔斯(1913-1951)，德国艺术家，是早期与美国
15、抽象派并行发展的欧洲艺术家中的先锋人物。他原先学小提琴，后在柏林包浩斯，莫霍伊纳吉(1895-1946)，和米埃凡德罗特（1886-1959） 指导下学习，三十年代后期他主要在法国、西班牙进行摄影工作。1939-1940 年间他作为敌国公民被管制，就在这期间他开始在一系列的素描中形成自己成熟的风格，并在 1945 年德洛因画廓的展出中获得成功，影响深远。与福特里耶一样，他用以作画的物质材料也是可以削刮、塑造的涂料，然而其更为精心的画面构置，以及那些宁静的小尺寸的线性抽象作品，似乎是把保罗克利的平面艺术感觉和更自由更抽象的观察方法揉合起来（如蓝色的石榴） ，有一种忧郁宣泄出哀切、绝望的紧张感。战
16、后短期，沃尔斯的具超前性、传奇性的身份十分近似杰克逊波洛克。另一位身居巴黎的德国画家汉斯哈通，在 50 年代中期以一种相当固定的和较明确的构图样式轰动一时。他生于德国莱比锡，年纪很轻时即开始作画，先受伦勃朗的影响，后又受科科施卡、诺尔德和弗朗茨马克的影响。1924-1928 年左右，他在莱比锡和德累斯顿的学院里读书期间，曾拜见康定斯基。30 年代定居巴黎，并得到雕刻家胡利奥冈萨雷斯(1876-1941)的鼓励。战后的头几年，其画上出现的是一种茁壮有力的麦叶般的成束线条(如作品绘画作品 T54-16)。其画总饱含一种雄健的笔力，用黑色泼溅、喷洒出来的形式又令人联想起书法。巴黎抽象画风的代表还有法裔加拿大人让保罗皮奥佩勒(1924- )。其作品试图把非实象艺术的“即兴“特点同厚重涂料所产生的丰富的纹理和色
