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1、东西方的华丽故宫与凡尔赛宫的对比北京故宫始建于明永乐年，最初由蔡信、阮安等设计，荆祥、陆祥等施工 建造。故宫又称紫禁城，是世界上日前保存最完整、规模最大的古代皇宫建筑 群，也是世界上规模最大的木构架宫殿。故宫规模之大、风格之独特、陈设之 华丽、建筑之辉煌，在世界宫殿建筑中极为罕见。故宫虽然是封建专制皇权的 象征，但它映射出的中国历史悠久的古代文明光辉，证明了故宫在人类的世界 文化遗产史册中古有重要的地位。 凡尔赛宫位于法国巴黎西南 20 千米的凡尔赛城，1661 年国王路易十四下 令动工始建，由著名建筑师勒沃、哈尔都安和勒诺特尔精心设计而成，1689 年 竣工后多有扩建广义上的凡尔赛宫包括凡尔
2、赛宫殿及其园林。它是法国早期古 典主义建筑的代表作，建筑以造型严谨、普遍应用古典柱式以及内部装饰多彩 奢华为特点其园林也是世界上著名园林之一。1 整体还是单体，一致的对称凡尔赛宫和故宫的空间布局 从文艺复兴开始，西方古代建筑的主角宗教建筑的地位开始动摇，建 筑艺术开始转向宫廷和贵族的府邸，大体量的建筑不再是神教的象征，而是尘 世的的创造与征服力量的表现。17 世纪法国古典主义兴起，出于政治上的需要， 宫殿建筑在建筑史上开始古有主导地位，其主要目的是配合当时的封建专制统 治。建筑艺术上，其主要特征为崇拜古罗马风格，推崇理性，同时反对个性、 反对表现情感，认为建筑美就在于纯粹的几何形状和数学比例关
3、系。非常强调 局部与整体的关系，讲究严谨的布局，一切都显示出严格的逻辑性。凡尔赛宫 从东向西由练兵场、宫殿和园林三部分组成，凡尔赛宫整体特点是以东西为中 轴线，建筑物、园林等都呈南北对称。 明代初期，形成了中国历史上少见的高度集权的君主体制。明成祖朱棣作 为一个以武力夺取帝位的皇帝，将都城由南京迁至北京后，为了标示自己的正 统地位，在紫禁城皇宫的规划设计上，也处处以体现天子授命于天、君权神授 之观念，使北京紫禁城无论在整体规划还是单体设计上，都强烈地体现着君权 神授的宗旨，使紫禁城成为天子正统地位的绝对象征.。中国的故宫规模之大、 风格之独特、陈设之华丽、建筑之辉煌，在世界宫殿建筑中极为罕见。
4、故宫以 乾清门为界，南部为外朝，建筑雄伟庄重，空间疏朗开阔，突显阳刚之气；北 部为内廷，是帝后嫔妃居住的生活区，建筑为许多庭院的组合，布局紧凑而富 美感，尤显阴柔之气。故宫的此特点体现了我国古代建筑在布局上的重要特征， 即庭院式的组群布局。封闭的庭院式与开放的凡尔赛宫布局相比，更容易让人 感到我们民族的仁善宽容。与故宫一样，凡尔赛宫布局也是呈对称性。不同于 凡尔赛宫的是，故宫是以南北走向对称轴。沿中轴线，南部是“前朝”部分， 北部是“后寝”部分。故宫的建筑群是由许多单体建筑结合配置组群而成的， 如二大殿、后二宫等都是一座座单独的单层建筑，这与凡尔赛宫光荣殿宏大、 庄重、多种建筑融于一体、呈三层
5、结构的综合式建筑有鲜明的不同。紫禁城空 间图式所反映的中轴对称、多重围合与附会风水模式的布局，是中国古代长期 以来礼制思想要求的必然结果。与此相异，凡尔赛宫的规划设计则反映出具有 中心感与放射性的格网布局的空间图式，可以说是西方基督教文化控制性与扩 张性的物化反映.。 总而言之，紫禁城的布局从整体而言，是一个富于礼制涵义的院落。凡尔 赛宫的营建过程可谓是在古典比例控制下的立面格构的累积与延续。紫禁城的设计以象征手法表达帝王至上的主题，注重宫殿严密的礼制规范与内涵；凡尔 赛宫在设计上则注重建筑立面整体的延续性，借助优雅、明晰的古典格式表现 绝对的秩序和理性的光辉。与紫禁城一致的是，凡尔赛宫在内部
6、功能的排布与 划分上也是十分清晰、明确、主次有别，但并没有强烈的礼制观念和方位上的 主从次序。 2 相同的至高无上，不同的方式凡尔赛宫和故宫的建筑体制故宫建筑处处体现着中华民族追求和谐的特点，富有生气，轻盈活泼。故 宫建筑基本上是在平面空间上展开的，不像凡尔赛宫那样以单体建筑为基本单 元向高空发展来增加建筑的体量，而是在四合院的基础上向前后延仲，所以故 宫表现出硕大的建筑物的群体性，亭台楼阁一眼无尽。这种水平方向的仲展布 局体现出一种序列空间美，一种人文的秩序和伦理的规定。凡尔赛宫是强调逻 辑的，富于理念的，严格按照纵横各分三段的古典式处理，其正宫、南宫与北 宫组成对称的几何图形，花园也是几何
7、的，中央部分供国土和土后起居、工作 之用；南翼为土了、亲王的府邸；北翼为王权办公处。凡尔赛宫就是法国古典 主义建筑最著名的作品之一，其建筑严格对称，突出中轴线，总体特征是均衡、 恬静安详、庄严典雅，有条不紊，秩序井然。所以，欣赏故宫的建筑艺术与欣 赏凡尔赛宫的建筑艺术，一个明显差异在于：对于凡尔赛宫而言，可以像欣赏 一座雕塑作品，任意把玩其作品的“细节” 。而欣赏故宫的建筑则不然，故宫 的建筑本身就是一个流动的过程。因此，欣赏者还必须围绕建筑走动，才能真 正领略到故宫的建筑风貌。故宫制造了在空间对比变换中产生的意境，故宫就 像是一个政教合一的地方，通过繁褥、神秘的各个通道，造成一种对人的心灵
8、的震慑与崇敬感，令人的精神和理智臣服。所以，完全可以认为故宫的建筑空 间是流动的，是具有时间性的空间。 3 不同的手法，相同的与自然和谐凡尔赛宫和故宫的建筑材料与结构由于建筑材料的不同，故宫与凡尔赛宫的建筑特点、建筑风格有鲜明的区 别。西方古代建筑几乎都以石头为建筑材料，而中国是世界上少见的以木材为 主要建筑材料。以石头做建筑材料，是建筑呈现宏伟、厚重、稳固的特征，但 石料也极大地限制了建筑内部空间。为了解放建筑内部空间，古希腊创造了著 名的古典柱式，古罗马人发展了大跨度的稳重的石拱结构，这些都可以在凡尔 赛宫看到它的影子。凡尔赛宫是法国古典主义建筑的杰出代表，唯理主义认为 艺术最重要的是其形
9、象的结构要像数学一样清晰明确，合乎逻辑，在这种哲学 思想影响下的法国古典主义建筑理论认为，古希腊与古罗马的建筑中包含着唯 理主义所追求的超乎时代与民族的绝对规则。这使得凡尔赛宫等古典主义建筑 呈现整齐划一、秩序、均衡、对称等特征，使得古典柱式在凡尔赛宫得到普遍 的运用。我国古代建筑以木材主体材料，发展了独特的木构框架式建筑结构， 这种木构架是以立柱与纵横梁杨组合形成的梁架，使建筑物上部荷载经由梁架、 立柱传递至基部。木构架在故宫建筑中获得了极致的运用，单面木柱林立，到 处“雕梁画柱” 。木构架建筑的外观轮廓都是由阶基、屋身、屋顶三部分组成： 下面是由砖石砌筑的阶基，承托着整座房屋;立在阶基上的
10、是屋身，由木制柱额 作骨架，其间安装门窗隔扇;上面是用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅 致的曲线，四周均仲出屋身以外，上面覆盖着青灰瓦或琉璃瓦。 4 协调与对比凡尔赛宫和故宫在建筑装饰与色彩上的比较 如果说凡尔赛宫的外观给人以宏伟、壮观的感觉，那么其内部陈设和装潢 更富于艺术魅力。17 世纪末到 18 世纪初，法国专制政体渐露危机，外战失利 导致经济面临破产，法国宫廷的全盛时期己经衰落，没落的贵族阶级转而追求 安逸，享受之风日渐豪华而近于糜烂.凡尔赛宫内部变得金漆彩绘，白色石柱上 镶金绕银，刻缕卷叶、纤细华贵.墙壁上满是壁画，大多为神话、历史故事，色 彩逼真。拱顶以巨幅油画为主，地面以各色
11、大理石铺成，平滑透明，色彩斑斓， 给人以富丽奇巧，华美铺张的感觉，这与法国人浪漫外露的天性不无关系。 故宫的内部装饰显示了神秘的力量。天花板正中有一色彩斑斓、凸出为井圈的 藻井，宝座旁的六根大金柱用沥粉蟠龙装饰，给人以雍容华贵、至高无上的气 魄。故宫内部的装饰程度和装饰内容都受到“礼制”的严格限制。包括装饰的 文化主题、规格、品位等，常常因伦理规范过多而受到制约，用色以黄色为最 显贵，其下为赤、绿。为此，故宫的色调非常一致，装饰图案为了体现一种皇 权至上的文化心态，只能用龙、凤等。在制度约束下故宫殿内当然不会出现凡 尔赛宫洛可可式的珠光宝气了。故宫与凡尔赛宫的建筑装饰可谓各具特色，凡 尔赛宫内
12、部装饰以豪华著称，主要是雕刻、巨幅油画及挂毯。其中的雕刻与油 画通常以古希腊和古罗马神话为主题。在故宫是找不到巨幅油画的，但宫中各 处都有特具民族特色的对联与匾额，还有装饰性的宫画墨卷。故宫中广泛存在 的是一种由保护木构架建筑木材表面的油漆画发展而来的建筑油饰与彩画，它 们是用青、绿、朱等矿物颜料绘成的色彩绚丽的图案，除了油饰与彩画，木材 结构的装饰构件，以及着色的浮雕装饰的平某贴花和用木条拼镶成的各种菱花 格子也十分精美，建筑被称之为“凝固的历史”是最贴切不过了。法国和中国 这两座历史瑰宝用自己的语言对人们讲述着各自不同的历程，仍然在见证着人 类历史永不停歇的步伐。5 最后的沉思故宫有高度复
13、杂的审美要求；森严的门禁戒卫；繁褥的礼制和规范要求； 阴阳五行，风水八卦的表征；表现帝王为我独尊，江山永固的思想；创造出巍 峨壮丽，富丽堂皇的艺术效果。它以水平方向仲展的布局来拥抱人间，这种布 局体现出一种序列空间的美，一种人文的秩序和伦理的规定。凡尔赛宫力求运 用一整套抽象的数理儿何方法，创造出一种超乎民族、国家以至时间之外的建 筑艺术，充分表现君权的绝对、永恒与合乎理性。建筑严格对称，突出统率全 局的中轴线，东西侧又各有层次分明的次要轴线统率局部，总体特征是均衡、 恬静安详、庄严典雅，有条不紊、秩序井然。 从中西方文化欣赏的角度上看中外皇家宫殿，故宫同凡尔赛宫一样庄严、 伟大、雄壮、美丽，突出君权至上的政治观念，迎合了帝王无止境的统治欲望， 以及使整个社会形成明晰的整体秩序，而且形成了特定的建筑文化。比较故宫 与凡尔赛宫这两座具有强烈象征意义的皇家宫殿建筑群可以使我们进一步了解 由于东西方文化的巨大差异，人们对自然认知模式及思维方式、文化背景上的 根本不同，使得紫禁城与凡尔赛宫在阐述着相同或相近的主题时，却使用着截 然不同的表达方式.使一者在空间布局、设计乎法以及建筑装饰以及建筑材料上 都产生了意趣迥然相异的表现。同时，中法皇家宫殿作为各自文化系统中最具 代表性与影响力的建筑，它们在很长的时间对周边国家及地区的宫殿建筑均产 生着深远的影响，带有很浓的浪漫气息。
