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1、新感觉派新感觉派 20 世纪 30 年代 上海文坛 现代主义小说流，二代海，刘呐鸥、施蛰存、穆时英、叶灵风等。穆时英 新圣手，海大将。内半大都生，重病畸心理；极捕新奇，把人主感投射对；意潜意进行精析，着二重，小说形技的花。作穆夜总会里的五个上海的狐步舞 。开拓了文学表现内容，存颓、悲倾。初“现代质”的海小是新文学的世和商化，过渡描写都市，首提都男女，重小形式的创新。中国诗歌会中国诗歌会现代诗歌团体。1932 年 9 月上海发起人穆木天杨骚等，阵地新诗歌 。坚持现实主义创作方以诗歌武向帝封进坚决斗争在艺术形式上大力提实诗歌大众化曾刊民歌民谣新诗。建设新诗的主张行动得到鲁郭茅关和支1935 年当“
2、国诗”“国文”同仁们投身 1937 年“国诗丛书”。抗日战争前夕停止。京派京派 30 年代一个独特的文学流派，废名、沈从文、李健吾、朱光潜 京津文活，京津文学杂志 、 文学季刊 、 大公报文艺 ，艺风较为一致之处，关人生，与政斗保距，强艺的独品，追求纯正的文趣和谐节制。以表“乡村中国“为主内，文化意蕴。现实主义原则，又在推动小说诗化、散文化方面有所开拓。现代诗派现代诗派 1932 年 5 月 1 日施蛰存、杜衡、戴望舒编辑现代杂志，相近诗，当称。我国新诗发展史上流派。他们受法和 影，大倡象，朦胧诗句现哀孤；在诗形上多喻，重暗，意境含蓄精巧，富有韵味。不讲格律，不压韵，不求字句的整齐。还卞之琳、
3、何其芳等，艾青也中华全国文艺界抗敌协会中华全国文艺界抗敌协会抗战期 全国规 文艺界 抗统一战线组织，1938 年成立于武汉，发起百人，老舍。“文章入伍“的口号，鼓励作家深入现、实。会刊抗战文艺 ，贯唯一，对推进 促进 七月诗派七月诗派: 抗 解 国 现实 因胡风七月有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等以七月 、 希望 、 泥土为阵地，强主客统一，历与个融合，多写自，政治抒诗主。版过七月诗丛 七月文丛 。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显各诗人充满个性特色。胡为祖国而歌 ，牛鄂而多斯草原 ，鲁泥土中国新诗派中国新诗派 抗战后期 解 的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九
4、人。主刊诗创造 中国新诗 。强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展贡献。 试析老舍小说的京味试析老舍小说的京味1、取材上，大杂院、胡同，市民凡俗生活场景风致等，构成一幅幅地域文化特征鲜明的风俗画，民俗学价。2、他对北京人精神气质的开掘上。他着重写北京人讲究体面、排场，追求精巧生活艺术，讲礼仪固守古老规矩，性格懒散苟安谦和温厚等地域文化心理特质。3、谈的小说艺术上。叙述语言人物语言：北京口语。深受北京地方艺术，特别是说书、相声
5、等民间曲艺的感 4、作者主体姿态：那种自我嘲解，在庸俗的人性矛盾之中领略幽默意味的取向，以及追求艺术表现上的节制与分寸等，这本身也是京味的内在构成要素。简评巴金简评巴金寒夜寒夜里的曾树生形象里的曾树生形象曾 漂、热，有生，是一个追求幸福与自由的新女性。在战争背景，她为一家的生计和儿子的教育费用，不得不到银行“花瓶” ，有着难言的苦衷。但在家庭中，丈夫的懦弱无能，尤其是婆冷言恶语，令她无法象旧式妇女那样恪守妇道，这样更引咒骂和嫉恨。汪母和曾树生处在不同的社会文化层面，她知书识墨，信守着旧的家庭伦理。她可以为全家当一二等，终日缝补烧洗，但不能忍受媳妇 抛头露面。她甚至鄙视媳妇那种不举行仪式的自由结
6、婚，尽管 十四年，她还是骂“你不过。我是” 。因此汪家成员虽然都不失为“好人” ，但他们的文化心理结构却存在着深刻的内在缺陷，并在社会黑暗和战争的逼迫下，越发加剧，直到解体。萧红小说的艺术特征萧红小说的艺术特征（1）创造了散文化的格式。萧红的作品不重故事的完整性，情节由叙述者所感受的一些零散的生活片断组合而成，片断联缀出一个人 轨迹。小说重心主要呈现叙述者对人生的主观感受和体验，具有强烈的主观感情色彩和浓厚的抒情性。如生死场和呼兰河传都没有贯穿全篇的中情节和中人；前者是以历史时间的推移，一个个生和死的场景，在场景中，传达了作家对生死轮回的历史生活的理解。后者以“我”对小城的记忆和复杂矛盾的情绪
7、为连络线，将小城或轻描淡写，或浓笔重抹，里里外外串在一起，从而写出了一个有生命的旧中国小城，也传达了萧红对人生浓郁、广漠、悲凉的悲剧感受和生命意识。 （2）在语言上，萧红以“越轨的笔致”组织作品，创造了富有情味和灵气的意境，而情味与灵气反过来又浸润文字，使文字既淡又醇，既稚拙又自然，如行云流水，浑然天成。茅盾在呼兰河传序里说， “它是一篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。 ”简评萧红小说简评萧红小说呼兰河传呼兰河传的文化内涵及其文体特色的文化内涵及其文体特色文化内涵上， 呼以成熟的艺术笔触，写出了作者记忆中的家乡人民的善良愚昧，不仅具有浓郁地方色，也包含巨文化含量和深刻生体验。作者描写
8、了家乡人们像动物一样的生生死死，表现了在这停滞野蛮的世界生命悲剧，表现传统落后文化对人的戕害，展现了作者关于生死、空间永恒、时间永动等方面的生命体验。在小说文体上，萧红敢于打破小说与其他文体的壁障，创造出一种介于小说与散文及诗歌的新型小说样式，自由地出入于当下与回忆，现实与梦幻、成年与童年之间。作者善于捕捉人、景的细节，并且融进作者强烈的感情气质，风格明丽，是诗化小说的精品，对后世的小说创作影响很大。试析莎菲女士形象的文学史意义试析莎菲女士形象的文学史意义莎菲女士我国文学史上 女性人物画廊中 占据特地位。以前男性视角切入，因没有自主意识，要么祸水要么 娴静被五四新文运动冰心、庐隐开始表女性在男
9、权社会悲哀，但描写女性，仍带有传统女性的品格。在表现方法上也缺乏大胆突破传统禁忌的胆识。而丁玲一进文坛，传统迥然相异的女性视角。在女性与社会、女性与男性的冲突中，她第一次众多具有自觉女性意识的形象。特别是莎，作品表现了她在感情生活上强烈主动性和征服欲。不甘被动等人挑来拣去，而是用平等的甚至，强大的自我力量。在塑造莎菲女士形象时，瑟缩遮掩，径直开掘她女性内心世界的多重纠葛，大胆性爱欲望，展现了她灵与肉、理想与现实冲突。作者还深非理性的欲望世界，通过她既不喜欢苇弟他，既讨厌凌吉士的卑劣灵魂等内心矛盾，袒露了觉醒女性的内心世界。这一形象可以说是新文学史上向男权传统全面挑战的第一人，胆量最大，突进最深
10、。简述京派小说艺术的流派特征简述京派小说艺术的流派特征从流派的角度在总体上把握京派小说的特征，大体可归结为以下几点。 （1）在文化心态，京派小说家是以乡下人的身份，在西方文明冲击中国固有的文明所引发出来的一系列失衡中，表达了对传统宗族制农村恬静的生活产生依恋，流露出对古朴村风乡俗的苦恋和崇拜，并在苦恋和崇拜中将其神圣化，书写了一篇篇眷恋过去田园牧歌式生活的文字，唱出了农业文明的一曲曲挽歌。（2）在取材上专注于严肃地开掘人性。京派小说家强调文学的独立超越，强调审美在提升人们对生命意识的崇高作用，反对文学依附于时代政治和现代商业。他们把描写人性作为文学独立超越性在取材上的要求和表现。在描写人性上，
11、京派作家倾向于在乡间寻求健康的人生形式，表现人性与神性的交织，歌颂乡村人的诚实、勇敢、热情和活泼强悍的生命力。（3）在审美取向上追求小说创作的严肃、和谐、精致。京派小说家创造神与物游、物我无间的东方情调和和谐混容的抒情境界。情调上追求幽闲、空灵、恬静、宁静、静穆、和平蕴藉的美，而不是激烈、尖锐、粗暴、雄浑的美，表现出矜持的忧郁，追求艺术的平衡，把心理距离的调整看作是艺术的特征。（4）在小说体式上，京派擅长的是乡村田园抒情小说，追求小说的散文化和诗化。结合具体诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗意诗风的演变结合具体诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗意诗风的演变。戴望舒是 30 年代
12、现代派诗歌的领袖人物。他前期重视诗歌的音乐性，在朦胧的意象堆砌中，传达出柔美的感伤情调，成名作雨巷就是一个代表，这首诗歌在音节安排，意象构造方面独具匠心。但在我的记忆之后，诗人却主动对音乐进行了反叛，改用日常的口语书写现代的生活经验，更多地从语言的内在韵律中，挖掘出“亲切”与“暗示”的风格。试评林语堂的散文观。试评林语堂的散文观。林语堂的散文观集中体现在“幽默”和“闲适”这两个概念上。这种散文观在当时是不合历史时宜的，受到了鲁迅等人的批评，鲁迅强调他的散文是“小摆设”。但是，林语堂的散文从现代的角度来看，显得自由轻松，无拘无束仿佛温厚超脱而略带油滑，之所以会形成这样的散文风格，与他深受资产阶级
13、人文主义思想的熏陶密不可分，就其本质而言，林语堂的散文中“均衡心态”大多是在现实的压迫下而进行自我调节的产物。试评何其芳试评何其芳画梦录画梦录的艺术特色，并说明其在散文史上的地位。的艺术特色，并说明其在散文史上的地位。画梦录的艺术特色主要体现在1、追求纯粹的柔和、纯粹的美丽，采用“独语“的调式，刻意画梦，在黄昏的灯光下，抒写青年知识分子找不到现实出路的寂寞、孤独之情和有所期待但又无从追求的苦闷心理。2、善于运用绚丽精致的语言、繁复优美的意象、奇特的想象、轻灵的笔调，来委婉地传达内心的复杂情愫，诗情洋溢，而文字充满了纤弱的感情和雾般的朦胧，风格绚丽而缠绵，集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美
14、，是对现代艺术散文体裁的独特的创作。其中的梦后 、 岩 、 黄昏 、 雨前等篇，都是精致的美文。何其芳自觉地把散文当作一种有别于小说和诗歌艺术形式，反对当时散文的“叙事化”和“说理化”倾向，在推动散文文体独立性方面作出了可贵的探索。比较比较雷雨雷雨 、 日出日出与与北京人北京人的戏剧结构艺术。的戏剧结构艺术。答：雷雨采用的“锁闭式”结构，使“过去的戏剧”与“现实的戏剧”交织在一起，使得情节集中紧凑，人物性格富有深度；“序幕”和“尾声”的设置，又增添了对戏剧远距离的理性审视，加强了“悲悯”的情怀。日出在戏剧结构上是一次不同于雷雨的新尝试，曹禺力求丢掉过多的“技巧”，采用“片段的方法”来结构戏剧，
15、已达到“用多少人生的零碎来阐明一个观念”。北京人是曹禺“走向契诃夫”的“生活化戏剧”，其结构带有以描写日常生活琐事为主的叙事性特征。 （进行一定的概括）评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新。术创新。答：对于女性的解剖，张爱玲对于现代女性的半新不旧的生存困境、压抑变态以及充满苍凉和恐怖的现代“荒原”意识的深度心里开掘；对于都市发现，张爱玲对于金钱化的都市中新旧交错导致的文化错位与都市人生的千疮百孔的描摹。她的小说结构语言以中国古典小说为根底，从女性的角度来观察浮世悲欢，解剖人性的
16、脆弱与暗淡。他在叙述中运用联想，是人物周围的色彩、音响、动势，都不约而同地富有照应心里的功用，充分感觉化，造成小说意象的丰富而深远。评孙犁小说对评孙犁小说对“单纯情调单纯情调”的审美追求。的审美追求。答首先，孙犁颂扬“美”的总主题的选择来分析其小说对单纯情调的偏爱与对杂芜、丑恶等内容的回避。其次，要从艺术构思、结构布局、女性形象的塑造、唯美的意境以及诗化的语言等方面，具体分析“单纯情调”的体现。如荷花淀对战争题材的侧面视角的选择、对女性纯洁质朴的人性美的反复呻吟、 琴和萧对死亡的浪漫主义与诗化处理、见解素雅的人物对话等。简评夏衍上海屋檐下的思想艺术特色上海屋檐下是夏衍的代表剧作，它将上海小市民的生活搬上舞台，从平凡琐屑的感情纠葛与人事摩擦中反映时代特征。作品没有传统戏剧的紧张冲突，而是在同一舞台空间里同时展示了五家人的悲喜剧，这其中又以
