【奥特曼真的out了吗】

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1、奥特曼真的奥特曼真的 outout 了吗？了吗？-浅谈奥特曼系列如今不受欢迎的原因浅谈奥特曼系列如今不受欢迎的原因前黄高级中学高一三班史镇安自 1966 年的奥特曼开始，日本圆谷公司所拍摄的奥特曼系列一直是一代人难以磨灭 的记忆。但如今，奥特曼系列作品受欢迎度大不如从前，小孩子更加钟情于以喜羊羊、熊出 没为代表的国产动画作品。是什么让新兴的国产作品以及国外大片大量占据国内市场，令曾 经的一代经典走向衰落呢？透过这个课题的研究，我们可以简要地了解国内社会对影视作 品的取向，引发我们对如何传承经典作品、如何创造经典形象的思考。 在开始剖析这个问题之前，不妨对奥特曼这个系列做一个简单的解读。奥特曼系

2、列（日语：），是日本“特摄之神”的圆谷英二所一手创办的“圆谷制作”（円谷）所拍摄，自十九世纪六十年代起推出的一系列科幻电视系列剧。以 1966 年的奥特 Q为首，自同年的奥特曼开始，建立了“巨大英雄与怪兽对战”的模式。昭和时代的奥特曼作品（包括初代奥特曼至爱迪奥特曼），奥特曼英雄的出身地均设定成“M78 星云”的宇宙人（雷欧奥特曼及其弟弟则设定为 L77 星云），但自 1996 年的迪迦奥特曼起则打破了这个传统，并将奥特曼加入了不同的型态转换能力。在普通人眼中那些高大的巨人，就如同神一般的存在，可是他们对于自己的种族，自己的星球来说也只不过是一个普通人（当然只局限于身高和能力）。超进化给他们带

3、来了完善的生命形态，同时也使他们背负起了沉重的历史责任，在这种历史责任感驱使下，光之巨人的足迹遍步宇宙，而其中有这么几位巨人，他们来到了我们所在的地球，邂逅了宇宙中最奇妙也是最难以捉摸的生命体人类。 我们的综合实践活动小组在社会调查环节中，通过问卷调查的方式，对一些居民进行了 调查。从问卷调查汇总结果来看，我们总结出了社会对于奥特曼系列的以下态度：大多数居 民，尤其是中年人，缺乏对奥特曼的正确认识，认为奥特曼不仅暴力而且幼稚。十几岁至二 十的青年受调查者多数表示知道奥特曼，但对其的印象仅为迪迦奥特曼，并且很少有人听说 过近年的新作品，如奥特曼传奇、 银河奥特曼 S等等。令人大跌眼镜的是，甚至有

4、部分孩子表示从来不知道奥特曼。 对于课题提出的问题，首先，我们从奥特曼系列本身的原因，即内部因素来分析这个问 题。 迪迦的问题。众所周知，迪迦奥特曼应该说算是在中国影响力最大的一部奥特曼 作品了。这是唯一一部拥有中文片头曲和片尾曲的作品，而且有好几个版本，而 且其中一个版本还是由陈奕迅演唱的。这既是因为大陆各个电视台播得多，也是 因为迪迦是平成开山之作，并且它的拍摄水平、剧本、特效水平等较以前都有很 大提升。在某一代人的心中奥特曼等于迪迦，迪迦就是奥特曼的代名词。总之， 迪迦是最受欢迎的奥特曼，没有之一。圆古拍这部作品时，把收视对象主要划分 给了儿童。所以，存在着很多童真童趣，适合孩子观赏。其

5、中不断交织着亲情、爱 情、友情和对人性的剖析，展现了对时代发展和人类未来的思考，充满了人文关 怀精神，是一部经典之作。就是到十九年后的现在，仍有许多电视频道在翻来覆 去的播放迪迦奥特曼，虽然客观地说有利于奥特曼文化的传播，但这样子观众 看多了也会烦腻，给观众以奥特曼等于迪迦的错觉。 奈克瑟斯的问题。关于奈克瑟斯，首先它的地位是不容置疑的。他是我，以及很 多奥迷们心中的神作。但是它的缺点也是显而易见的。在企划一开始，这部作品就几乎是给成人看的，主题是黑暗绝望的世界里人与人之间的情感纠葛以及人 性的黑暗与光明，剧情具有极大的创新，黑暗压抑，扑朔迷离。这就使圆古失去 了很多观众，因为奥特曼的大部分观

6、众都是小孩子、年轻人。这令圆谷陷入了骑 虎难下的两难境地。小孩子看不懂，而大人又不愿意看，而且又是大清早播出， 孩子们都想睡个懒觉。于是乎，除了铁杆奥迷，圆古就丧失了大部分的观众。 如果坚持这样的话，说不定日后还会成功。但圆古却因为收视率的压力，愣是把 52 集的完美剧情，活活压缩成了 37 集，观众又是更加失望。导致奈克瑟斯奥特 曼的后期进展太快，很多事情没有交代清楚。如果坚持拍完，将不亚于任何一部 美剧。其实回过头来我们发现，赛文、雷欧拍摄时，都出现过收视率严重下滑类 似的情况。拍摄赛文时，圆谷英二导演力排众议，不顾下滑的收视率，坚持拍完 赛文，这才有了后来具有深刻意义的赛文 OVA。拍摄

7、雷欧奥特曼的时候，也是导 演坚持拍摄，又请来了黑部进、樱井浩子、菱见百合子的前辈，搬出了奥特之王 这个伟大的人物（虽然在当时是无用之功），才有了我们在快半个世纪后还在津 津乐道的雷欧奥特曼，才有了那个没有故乡的男人，永远都是孤独战斗的硬汉 风源。 我相信，圆古拍摄奈克瑟斯时把剧情设计的有点黑暗几乎没有什么问题，因为 只有这样的作品才有深意。但圆古因为要挽救收视率或少陪一点钱而没想到要 在做出一个经典作品，而压缩剧情，绝对是个败笔。我们可以想象，如果圆古如 果没有压缩剧情的话，说不定再过五年、十年，又会出现一部可以与赛文奥特曼 和雷欧奥特曼相媲美的经典作品奈克瑟斯奥特曼。 雷欧的问题。提到奈克瑟

8、斯，就一定要对雷欧的案例做详细的分析。雷欧奥特曼 可以说是昭和系中一部独树一帜的作品。也是公认的，在收视率上惨遭滑铁卢 的一部作品，其作品，批评之声有之，赞扬之声也亦不绝于耳，而其作品人气也 经历了一个“由低迷到回升”的神奇过程，这也造就了关于雷欧奥特曼讨论的复 杂性，多元化。 雷欧奥特曼的收视率较之同时段播出的假面骑士 X， 假面骑士 亚马逊，可谓惨败，与这两部作品在收视上的差距基本上为 7%-10%，而与其前 作泰罗奥特曼，在收视率的对比上，也亦相差 8%，其收视情况，不论是横向对 比还是纵向对比，都已是一败涂地。因此， 雷欧奥特曼收视率差劲已成不争的事 实，所以，讨论其作品为何在收视上惨

9、遭失败，是人们“津津乐道”的话题。传统上 的解释的主要观点有一个:雷欧这部作品受到当时的电影日本沉没的影响，风 格由泰罗奥特曼的轻松幽默转为悲凉凄惨，转型突然，再加之当时日本经济低 迷，而一部带有“悲情气氛”的作品在这时出现显然是不合时宜的，因此，由于时 代的局限性以及转型突然性， 雷欧奥特曼的失败是不可避免的。倘若此条观点 成立，则雷欧收视的失败的主要原因就是种种客观因素，这样看来，似乎雷欧的 作品本身还是值得肯定的，是一部难得的佳作。 可是倒也无奈，这个观点在自身逻辑上存在着巨大问题，为什么雷欧奥特曼这 部作品会采用所谓的“悲情”风格，此观点的主要理由是:受到了当时的电影日本 沉没的影响。

10、可是，问题就出现了:既然圆古肯于采用日本沉没的悲情化的风 格，就说明日本沉没这部电影在当时是大受欢迎，影响巨大的，倘若其作品惨 遭失败，圆古又怎会傻到去跟风创作雷欧呢？但矛盾的是， 日本沉没这部电影 的上映时间为 1973 年， 雷欧奥特曼这部作品上映的时间为 1974 年，二者可以 说是为同一时期的节目，可为什么有悲情风格的日本沉没能大获成功，而跟风 的雷欧奥特曼却惨遭失败呢？如果用日本经济低迷，民众失望从而厌弃雷欧 奥特曼这部作品的所谓悲情风格的话，那就无法解释为什么民众不厌弃比雷欧奥特曼更加凄惨悲凉的日本沉没。而关于电影日本沉没，这里引一段“百 度百科”的介绍:日本沉没这部小说出版于 1

11、973 年 3 月，随即就被东宝电影公 司看中。电影花了三个多月制作成功，于同年 12 月 29 日公映，创造了从小说到 电影的最快记录。这部电影由森谷司郎导演，投资 5 亿日元，是当时的超级大作 。影片吸引了约 650 万名观众，票房收入高达 40 亿日元(日本当年的电影票价格 只是现今的一半)。很快，漫画版、广播剧、电视剧版也接踵推出，在当年掀起了 一股“日本沉没”热潮。 日本经济当时正处于高速增长后的低潮期，物价失控，石油紧张，整个社会弥漫 着不安的情绪。这部作品正迎合了人们内心的不安，同时也应和了当时的诺查丹 马斯热以及末世危机风潮，因而获得了巨大的成功。根据介绍，我们有恍然大悟 之感

12、， 日本沉没之所以取得成功，恰恰是其悲凉的风格迎合了人们内心的不安， 所以才大获成功！而解释雷欧奥特曼收视率低下，却以其所谓悲情风格作为 挡箭牌，当然站不住脚。此说法，不过是一个难以自圆其说托辞罢了。 倘若上 文的分析有一定道理，那么关于雷欧奥特曼的收视率低下的解释确实可以重 新谈谈，首先，我们应对类似日本沉没这类带有悲情气氛的灾难电影的受众人 群有一个基本的认识:这种具有末世，悲凉氛围的电影或是小说，其关注者肯定 不会有太多低龄儿童或是根本没什么低龄儿童关注（这也是个常识性问题，你见 过有五六岁的孩子拿着一本悲惨世界读的津津有味且对其大加赞美的吗？）。 这也就决定了倘若圆古真想运用当时日本沉

13、没式的悲情化的风格来为雷欧奥 特曼拉人气的话，则势必要迎合青年及成人的观众，而非低龄化儿童（收视主体 肯定是要发生变化的），而从雷欧收视上的表现看，似乎不论是儿童，还是成人， 都不买账，这也就意味着不论成人，还是儿童，似乎都未从雷欧奥特曼中得到 自己想要的东西或是自己的需求并未得到满足。 我们或许可以做一个推测:雷欧奥特曼作品的失败，也许是其作品的风格倾向 同僵化的创作理念之间的矛盾，即圆古没有把握好雷欧这部作品实质上的内容 的同它的所谓“悲情风格”之间的关系，二者产生了不协调的状况:将本不适合奥 特曼作品的风格生搬硬套的其作品之上或是说圆古对于奥特曼作品的创作观念 并未随着风格的改变而发生转

14、变，创作理念依然僵化（实质上依然走泰罗式的儿 童化路线），导致作品实质内容与风格脱节，从而导致不论是低龄观众，还是青年 成人观众，都与作品产生了一定隔阂（一部不知道到底拍给什么收视群体看的作 品），这也就注定了雷欧奥特曼的失败，用南橘北枳或是东施效颦来形容圆古 跟风采用悲情风格来拍摄雷欧奥特曼但却缺乏合理规划整合从而导致收视悲 剧似是贴切不过。 倘若 一部作品有了“悲情”化的风格，那其与“悲剧”怕是脱不了干系。我们在这里不妨 用亚里士多德的“悲剧六要素来看待雷欧奥特曼这部作品所营造的“悲情化”风 格。 “悲剧六要素”包括情节、性格、言词、思想、形象与歌曲。 先要指出一点的是，个人认为雷欧奥特曼

15、并非有什么固定特有的风格倾向。对 于像奥特曼这种长篇特摄来说，一集或两集如果带走悲情的风格倾向，并不能 说明这部作品在整体上具有悲情化风格（尽管红楼梦中有“刘姥姥进大观园”这 样的喜剧情节，但你能说红楼梦就是一部喜剧么？）。如果从整体来看，严格上 说， 雷欧奥特曼这部作品也许并非悲情化风格的作品，这点也无需多言，且不说 “魔鬼训练”篇（姑且认为是 1-21 集）中本就有一些无厘头的搞笑或是惊悚剧集， 而到了 21 话之后，由于收视的不理想，圆古又不得不向低龄观众做出大幅度的 妥协，拍出了一些堪比泰罗奥特曼的低龄化剧集，直到圆盘生物篇，圆古因为财政实在困难，不得不向残酷的现实做出妥协，安排了 M

16、AC 全灭，源的朋友也 被杀害这类不得已而为之的情节， 雷欧奥特曼这部作品才又回到“悲情化”的路 子上去，这样说来的话，或许雷欧奥特曼根本就没有一个固定的风格，用“风格 紊乱”来评价也并不为过，这样看来，如果说雷欧奥特曼这部作品为“悲情化” 风格的话，这也许是一个伪命题或并不准确。而产生这种“风格紊乱”的问题可能 正是圆古在拍摄及放送雷欧奥特曼的过程中，与观众之间形成了并不良好的 关系循环并迫于收视上的压力不断妥协而出现的。 但这并不影响我之前对雷欧失败得出的结论，正是因为圆古在雷欧的开篇就没 有把握好实际创作内容，理念与悲情风格之间的关系，才导致雷欧这部作品一步 步的陷入了“妥协”之中，并导致