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1、 经常有人说剧本的格式，! 2 0 W$ c$ q是指“拍摄台本”吧。台本之前的剧本（也可以叫母本）的格式并不重要。4 E“ 6 j0 ?5 f剧本（母本）应该有“文学性”（可读性），此“文学性”对导演和演员将有帮助。随便说一句，本人不赞成剧本的量化单位是“字数”，: g. G( p5 u% p剧本的量化单位应该是“时间”，1 1 S$ J6 P9 z4 U) R4 u即：“阅读再现时间”。6 a+ D6 S) V% U3 所以，, d2 i; 6 d“ z我认为，编剧可以写有“文学性”（可读性）的剧本，8 b. h( * P - z* P“拍摄台本”由导演写就可以。0 u% U1 ( Z5
2、s7 W6 i$ H( 8 N你一个编剧写“拍摄台本”干什么！把导演当傻瓜吗？u0 f# a0 H4 x, P记得姜文出了一书，7 _8 f+ R, G5 B$ G讲阳光灿烂的日子的。; _: U% g ) v6 o( 3 Q. J9 i. |+ v“ r分别有“分镜头脚本”和“文学本”的。( u; i. E8 o/ 1 W7 r I5 ! , l7 Q3 o; P我在网上读了一些剧本，都是“分镜头脚本”。我认为这不是业余编剧发展的方向。有的业余编剧文字功底不扎实，6 y“ X$ “ n$ q; n x K H+ x- Y误以为“日。雨。街道。”这样就可以编剧了。一、开场格式流水帐型剧本开场格
3、式：时间：古代0 Q$ b- 0 Y3 i5 D地点：森林人物：白马王子3 t2 D7 y3 c6 N p W( , s3 4 Y“ K内容：XXX大众型剧本开场格式：6 E/ o1 屋子 日 内内容：XXX7 j# j“ R/ ) 8 : B% K# f! K: Y“ $ q# D! 补充型剧本开场格式：9 u9 O/ V x. Y+ $ g! A1 外景 公园 日 外(人物：王一，李二)- s , C% W, X% X+ a$ n& 7 d- F内容：XXX3 E, v) D- Z2 A0 b美观型剧本开场格式： H2 O: M$ n【屋子 日 内】, B3 | j7 o8 v5 q! A
4、内容：XXX4 电视剧 40 分钟左右一集的，通常在 30 到 40 场戏，字数一万二到一万五，这只是个中间标准，并不能概括全部。电视剧的类型不一样，数字出入还是很大的，分场越多节奏越快。不过一般来讲，一集之内得有 5 个左右情节点，也就是说每 10 分钟必须制造一次小高潮，否则该剧就很难吸引人继续看下去了。电影基本上一分钟一场，90 分钟的电影基本上 90 场左右，字数在三万左右。当然个人的写作特点不同，字数并不是硬性的标准，有人可能用两万多就可以了，有人或许会用到四万。对于剧本而言，只有有这些标志性的东西：场次、时间（日夜 内外），地点、人物、对白等，就算是剧本了。了解推拉摇移镜头运用的原
5、理，在剧本上可以偶尔加上你对大景或者特写的理解，这样，最少从形式上来说，你的剧本会是最规范的剧本。这样的东西不需要太多，只需要表明你懂就可以。上节课我们谈到了艾美构思剧本的过程，想知道她最终的剧本是什么样的吗?下面就是了：悲伤的处境作者：艾美“林恩“金画面渐渐清晰：格雷格的视觉位置主摄像机格雷格“看到”他的腿挂在架子上，周围是医院的景象。林恩、壹克和仙蒂都在房间里，查克正在悲伤地看向窗外，林恩握着格雷格的手，仙蒂正在啜泣。当格雷格开口说话的时候，查克从窗子那边冲了过来。格雷格：(虚弱地)嗨，伙计们情况有多糟?我的车还好吧?上帝呀，要是我爸爸知道我弄坏了他的宝贝的话他会杀了我的。我告诉你，大橡树
6、路上的交通灯坏了。镜头切换：格雷格和丽莎在车子里面配乐当他们接近的时候，交通灯是黄色的然后变成了红色，格雷格在油门和刹车之间来回摸索。回到病房场景：格雷格：如果那盏交通灯不是老闪个不停的话，就不会发生这种事情了。查克：(愤怒地)不是灯的问题，格雷格，是因为你!你喝醉了。镜头切换：格雷格和丽莎手挽手离开一个晚会。查克：再见。格雷格：(含糊不清地)再见。回到病房场景：格雷格：如果我那么醉了为什么你们没有人阻止我开车呢?林恩、查克和仙蒂换上了悲伤的神色。格雷格：(继续)丽莎不觉得我喝醉了，她和我在一起，你们为什么不问问她?镜头切换：车祸回到病房场景：林恩：格雷格 丽莎死了。反馈镜头格雷格广播员(旁白
7、)：不酒后驾车是每个人的责任。特大字：“反酒后驾车学生组织”完那么，现在你知道了，想要构思出一个故事，只要不断问自己问题，然后回答问题就行了。如果这个问题不合适的话，那么就再换一个问题就行了，直到适合为止。下面就是你要问的问题1 故事是讲什么的?你现在能讲述你的故事吗?把它分成几个层次，然后问。”如果怎么样?”要注意你所了解的每一个地方。开头是什么中问部分和结尾呢?你面前会出现一些点滴，这是一个概略。刚开始不要试图弄得太细致，这个概略中任何一个场景过分详细都会导致整体失去平衡，如果有哪一个场景你确实构思得非常详细的话，不妨把它记载到 3X5c 卡片上，并归入一个“详细场景”档案中。(之所以要用
8、 3X5cm卡片，因为在这上面你没有办法写太多东西)让一切保持简单。用大字写简要的内容，用单词刻画画面：“晚上，暴风雨沙漠。”用名词，让名词来描绘图像，不要说“巨大的，昂贵的房子”，直接说“大厦”。用 8 分钟的时间记下你对自己的影片了解的所有内容。2 主人公是谁?让我们进一步了解一下你的主人公吧问一些跟他有关的问题，然后回答问题。如果他 60 年代从高中毕业，他是在哪年出生的?这是否让他成为一个战争儿童?让你的女英雄谈论一下她自己。她会开始跟你说话，你要注意她的语调，她是疯狂的、害怕的、自由的还是放松的?要小心口音。当口音改变之后，故事也就完全不同了。艾迪墨菲在比弗利山警察中的角色原定是由席
9、尔维斯特史泰隆主演的，你可以想一想如果是由史泰隆主演的话，主人公的口音会有什么样的不同哪个演员更适合扮演你的英雄?3 展示，而不是讲述如果用一个词来说明一个剧本不是什么的话，那就是：它不是反省。我们看到的是角色做了什么，而不是他们想了什么。角色的性格是通过行为显示出来的，通常情况下都是如此。事实上大多数情况下，我们人类做的并不是自己想的，说的也不是自己感觉的。我们并不是经常表演，而是实践。也就是说，当我们其实想大哭的时候，我们常常是大喊，当我们其实想说不的时候，常常会说好。因此作为一个编剧，我们必须找到一种方式，展示出一个角色在做一件事情，却完全意味着另外一件事情的状况。我们必须为观众找出一种
10、方式，让他们能够了解这些行为表达的意思。这就是潜台词的来历，所谓潜台词就是隐藏在行为之下的真正的含义。关于这点一个很好的例子就是威廉高德曼的虎豹小霸王中的一个场景，两位主角都要死了，我们知道，他们知道，他们都了解对方也知道。这时候太阳舞小子说出了如下的话：“下次你再说让我们到澳大利亚吧，我们就去澳大利亚。”这里是两个人在谈论他们的未来，而实际的情况是他们两个人都快死了。这是一句说再见的对白，威廉“高德曼是一个在说一件事的同时却意昧着另外一件更深入的事情的高手。这里有一个任务，今天你要回去关注一下你们的日常行为的潜台词：比如说，当超级市场里的装袋工说：“祝你拥有快乐的一天。”可能是因为他把购物车
11、从顾客的脚上压了过去。你要找出当一个场景发生的时候，到底是怎么显露出更深层的含义的。到目前为止。对于你的故事你已多少有了一些了解，那么现在你的故事到底是讲什么的?你可能知道你的英雄是一个侦探，他正在追踩一个杀人犯，但是他为什么要这么做?你为什么要写这个内容?故事的内容是什么?很高兴你这么问了。下面，就是你在落实具体细节时要注意的地方。1 你的年龄如何反应你的思想不管我们的生活跟其他人的有多么不同，我们都有一种倾向喜欢在特定的年纪关注特定的主题。对于精神电影方法来说，这种做法很管用因为你要做的就是审查你的年纪，然后从中得到你的故事的主题。在跟上百个写了他们的精神电影的人一起工作之后，我发现这个主
12、题变成了类似于“航运日记”一样的东西他们的主题都是关于他们当时的特定年龄所关注的特定话题。属于你年龄的主题将会是开启你的精神电影的主要钥匙。2 生活是一个隐喻你所写的故事将会成为你的生活的隐喻，你的角色就是你自己。这并不是说你的电影必须是关于电影作者的。只是说你量关注的生活主题可以扩展到你的写作中。在讲故事的时候，这种情况是自然而然发生的，我们用特别的例子来阐释普通的东西。但是你对于这个特例(你自己)了解得越清楚。你在讲述故事的过程中便有可能更真实地接近更多人。主题是特定的，实现的途径是无限的。这样一旦你知道了“你的”主题你便可以通过自己选择的任何一种情形实现它。3 写作途径这里为你提供的是跟
13、你的生命阶段有关的几个主题它们会影响到你想要写的故事。【l】摇滚让我们先从 17 岁开始吧。在这个年龄段，你可能正在经历一种寻求平衡的行为，在这个过程中你的情感正在适应即将成年的氛围，你开始寻找自我。你的电影可能关于初恋，以及它所带来的伤害或者奇妙的感觉的。你正在企图弄明白所有那些感觉是否值得。19 岁的时候，你的主题容易变成“那么无论如何那件大事是什么?”你对这个世界开始拥有一种特定的超脱的直率看法，你的主人公拥有明确的世界观个性鲜明而强烈。【2】“我特别吗?特别。不特别。”20 岁刚出头你的感觉是：“我还不错，这个世界很糟糕。”快到 30 岁的时候这种想法变成了：“我还不错这个世界正在按照
14、它自己的方式运转，我应该如何让它们彼此适应呢?”你是一个“二”宇当头。正在为赚足够的钱而努力奋斗的女性吗?你有汽车吗?这时候你的机会便在于你和你父亲的关系也包括那辆汽车。父女关系通常是用这种方式表现的当你的汽车出故障之后，你给他打电话。你的汽车总是出故障，或者这是一辆新车而你的父亲帮助你付了车钱。这是围绕着经济和爱进行的正反两方面感情并存的重要时期。是不是有人照顾你?或者你自己照顾自己?你正在做这个决定。二十几岁是你抛开一些包袱的时期，你正在决定到底什么信仰是真正属于你的，什么是你的成长环境带给你的，什么是不必要的。你不再有无法想通的事情。你依然会遇到各种事情，让你的情感陷入混沌，你的电影可能
15、是关于改造这个世界，以便你可以更好地在这个世界上生活的。这里面会有一种。谴责”的味道，在你的故事中，肯定会有一个 30 多岁的人看起来像个小丑，你想要通过你的电影展示腐败、善与恶。你的英雄完全是理想主义式的，他被要求接受贿赂但是他的理想主义，却取得了量后的胜利。20 几岁对于发现你们不想要的是什么来说，是一个非常重要非常伟大的时期。在 35 岁之前，你不会开始发现到底什么才是你想要的。【3】没有完成的事务30 出头的时候，你会有一个你跟父母的关系有关的主题。这是确定你在 20 多岁未完成的事务的时期确定你的父母是什么样的人你又是什么样的人，以及你想成为什么样的人。如果这里有一个“反抗”你父母的
16、战争的话，那它就是一场为了自我而进行的战争。你想要他们认可但是你认为只有你还是个孩子的时候，他们才会给你这种认可。但是你不能始终当个孩子你会死的。这是一个成长并超越你的父母的时期。你的电影可能不必用一个母亲或者父亲来举倒说明这点。你可以用任何权威的形象一甚至是一个撒旦来加以描述。你要注意自己是否在写一个谋杀秘密，因为你有可能对你的父母非常生气，而你的电影正式表达这种愤怒的一种方式。30 岁跟一个剧本中的第 30 页相似都是一个转折点。不论你以前再做什么到现在都开始完全产生变化，你正处于一条不同的路上，尤其是在工作和爱情中。你会发现有一些事情对你来说非常重要而在此之前，却不是如此。对男人来说，一个真正非常有趣的时间是他们 30 岁刚出头的时候，那时候他们急切地想在 35 岁之前确定自己的男人气概。这是一个他们感觉到需要证明自己的时期。“就是这个。”
