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1、佩鲁齐作品评述佩鲁齐作品评述摘要摘要：布尔达萨雷佩鲁齐是文艺复兴末期的艺术家，他的作品既有文艺复兴时期的人文主义思想又包含着巴洛克式的手法主义。他的作品诠释了一种文化向另外一种文化的过渡。关关键键字：布字：布尔尔达达萨萨雷雷佩佩鲁齐鲁齐 文文艺艺复复兴兴 法法尔尔內內吉吉纳别纳别墅墅 麦西米府邸麦西米府邸 布尔达萨雷佩鲁齐（Baldassare Tommaso Peruzzi） （1481 年-1536 年）是文艺复兴时期伟大的建筑家、画家，同时又是雕塑家、舞台设计师，出生于意大利一个艺术文化氛围浓厚城市-锡耶纳。该城距佛罗伦萨 50 公里，主要以哥特式艺术而闻名于世。布尔达萨雷佩鲁齐对于建筑
2、和绘画上的影响是巨大的，他去世之后思想及作品被他的学生塞巴斯蒂安诺塞利奥（Sebastiano Serlio）编入“建筑七书”中。佩鲁齐主要以他的壁画、别墅、舞台布景而闻名于世，尤其是在透视学方面的贡献。但是大多数作品都因各种原因而消失了，现存的主要的作品有：位于耶路撒冷的克鲁奇教堂的穹顶壁画、罗马圣玛利亚教堂（S.Maria della Pace）的绘画“Madonna with Saints” （图 1） 、 吉奇别墅（Villa Chigi） 、法尔内吉纳别墅（Villa Farnesina）及其内部的壁画、麦西米府邸（Palazzo Massimo alle Colonne） 、罗马圣
3、神教堂（Santo Spirito in Sassia） 、曾同伯拉孟特主持修建圣彼得堡大教堂。还包括他对于舞台布景设计（图 2）的记载。他因吉奇别墅而被世人所认识，但是现在被大家所熟知的是法尔內吉亚别墅和麦西米府邸。法尔内吉纳别墅（法尔内吉纳别墅（VillaVilla FarnesinaFarnesina）图 1图 2位于罗马市区的法尔内吉纳别墅展（图3）示了一种崇高、和谐、而又匀称的意大利文艺复兴的成果。十六世纪初，锡耶纳银行家阿戈斯蒂诺基吉把此建筑任务委托给了佩鲁齐，其中壁画由拉斐尔, 舍巴斯替亚诺德皮奥波和乔瓦尼安东尼奥巴茨（又称之为所多玛） ，以及佩鲁齐一起完成。十六世纪末主教亚历山
4、大法尔内吉纳购买了这座别墅，由此得名为法尔内吉纳别墅，法尔内吉纳别墅有别于台伯河那边的法尔内吉纳宫，目前它是林切国家学院的所在地1。建筑分为两层（图4、5） ，一层以接待就餐为主，二层以住宿为主。第一层伽拉忒亚长廊伽拉忒亚长廊lala loggialoggia didi galateagalatea （图（图6 6）伽拉忒亚长廊是由不同的画家共同来完成的。伽拉忒亚是拉斐尔的壁画。1511 年巴达萨热佩鲁齐在拱顶上画了阿戈斯蒂诺基吉星座的壁画。在 1511-1512 年间的冬季, 舍巴斯替亚诺德皮奥波在弦月面上画了一些神话场景和波吕斐摩斯的壁画。其它的壁面则描绘了十七世纪的罗马学校的风景。窗帘及
5、布景均为绘制。图 1图 4 一层平面图图 5 二层平面图图 6丘比特与普塞克的长廊丘比特与普塞克的长廊lala loggialoggia didi amoreamore e e psichepsiche（图（图7 7）此长廊的名字来自于拉斐尔和他的弟子们的装饰壁画，此壁画画于 1518 年，这些作品描绘了普塞克神话的片断，灵感来自于阿普列尤斯的“金驴” 。用花朵和水果图案来分别描述的场景是乔瓦尼达乌迪纳的作品，描述情节的画面呈现在穹隅部分，而描述的终结部分的画面则在顶部中心，其中有丘比特与普塞克的婚礼和神的会议。中楣装饰厅中楣装饰厅此厅如此命名是来自围绕墙壁高处的中楣部分的装饰。它是佩鲁齐在
6、1508 年的壁画作品，在北面和东面的一部分墙壁上描述了俄勒叩勒的神话故事，在其余的四面墙壁上相继描述了其它的神话场景。第二层全景画室全景画室stanzastanza deldel fregiofregio（图（图8 8）大厅是由巴达萨热佩鲁齐于 1519 年所画的全景装饰壁画而著名，其中描述了假廊柱间的城市和乡村的风景。花格平顶式天花板下是画有神话场景的中楣，也是佩鲁奇和他弟子的作品，在北墙上突出着一座壁炉，上面画有铁匠铺的火山。亚历山大大帝与罗克珊娜的婚房亚历山大大帝与罗克珊娜的婚房lala stanzastanza delledelle nozzenozze didi alessandr
7、oalessandro magnomagno e e rossanerossane（图（图9 9）此房间由主体壁画而命名，该壁画占据整个北面的墙壁，这个房间原是阿戈斯蒂诺基吉的卧室，于1519 年委托给画家乔瓦尼安东尼奥巴茨(又称之为所多玛)来装饰。十六世纪的花格平顶式天花板绘有怪诞的装饰和神话题材。图 8图 7图 9佩鲁齐作为文艺复兴晚期的艺术家，他的作品呈现了文艺复兴式的人文性向巴洛克式的空间性的转变。从法尔内吉纳别墅中就初见端倪，法尔内吉纳别墅正立面纵向分三段式布局并沿中轴线对称，两翼各向外突出，中间部分用六个壁柱分成五个半圆形拱券，两翼部分分别为三个壁柱夹着两个矩形竖向长窗。立面上下采
8、用两段式布局，中间由线脚组成的装饰带进行分隔，其中上半部分的顶部为装饰带并且较华丽，采用浮雕装饰。建筑立面采用了文艺复兴时期典型的柱式控制立面构图的方式，但是这里的柱子仅仅为装饰作用而已。法尔内吉纳别墅更为出名的是其内部的壁画，其中大部分为佩鲁齐本人的作品，从很多的作品中我们隐约可以看到巴洛克风格的影子，比如透视的应用。他的壁画用透视法延续建筑，扩大了建筑空间，使置身室内的人如同亲临作品所表达的境地，他在构图和处理手法上都从属于建筑的空间和形体，不仅保持空间和形体的明确的几何性，而且保持他们的结构逻辑，从而也开启了巴洛克式风格的前奏2。麦西米府邸（麦西米府邸（Palazzo Massimo a
9、lle Colonne）佩鲁齐另一个很重要的作品-麦西米府邸，麦西米府邸是意大利罗马的一座文艺复兴建筑，兴建于 1532-1536 年。此处原有三座毗邻的建筑，均属于麦西米家族，在罗马之劫 (1527 年)期间毁于大火。它面向繁忙的维托里奥埃马努埃莱二世大街，东南方斜对面即圣安德肋圣殿。此建筑现为私人住宅，无法进入室内，只能以相关资料继续评述。麦西米府邸入口的特征是有 6 根多立克柱的门廊，里面有两个庭院，其中第一个庭院也有多立克柱廊。麦西米府邸就因这些柱子而得名。凹入的入口柱廊不同于典型的宫殿模型的立面，如佛罗伦萨的美第奇府邸的立面，麦西米府邸的入口立面为优雅的弧形，是古罗马皇帝图密善音乐台
10、的所在地。此外入口处立面不同层的窗子的大小各不相同，而且第三层的窗子仅仅起到的是装饰的作用。宫殿内部的天花板和门廊都精心装饰了花环和图 10图 11图 12镶边的房顶，前厅的天花板上是由意大利风格主义画家和调速家丹尼尔伏尔特拉（Daniele da Volterra）创作的壁画，主要描述了麦西米家族兴旺发展史。二楼的小圣堂是 14 岁的保罗麦西米的房间。麦西米府邸最大贡献是将空间的纵深布局应用在了建筑设计中。在文艺复兴初期大多数府邸在立面、内院、主要厅堂分别推敲，互不联系。到了盛期才注意到它们之间的相互联系和过渡。不过大多都还限制与局部，比如从大门到门厅的过渡，没有统一的构思。而且大多数府邸不
11、区分杂物院和内院，布局多为底层为杂物院，由此影响的内院嘈杂而无序。但是麦西米府邸将整个府邸的平面、空间和艺术形式紧密的联系在一起，做了完整、细致的处理。麦西米府邸位于罗马市中心一个不规则狭窄的三角形地段里，它包括麦西米兄弟两家的住宅，把地块平均分为两部分后，每家的地段都很狭长，地形的平面轮廓又很复杂，由于麦西米府邸地形的限制，所以很难按照传统的府邸样式去设计它们。佩鲁齐巧妙的给每家安排了一个内院和一个杂物院，杂物院位于建筑的后面，占用轮廓较复杂的部门，另外开后门出入。佩鲁齐将内院与杂物院分开后使得内院的环境安静且整洁，这样就可以从底部开始尽可能的多布置起居房间，能够充分的利用地块。麦西米府邸的
12、内院与杂物院分开后使得建筑空间进一步具有纵深感，增加了建筑的纵向空间的变化。麦西米府邸的内院是方正的，明确的区分了房间的主次，保证了主要房间的形状的整齐并且有较好的自然采光和通风，把不规则的、黑暗的部分用作楼梯间和储藏室等。尽管地形局促，还是在院子的前后都设置了敞厅，采用空间大小对比手法使小小的院子显得不是十分的局促，而且还减少了套间改善了内部联系。虽然这只是一个偶然性的尝试，但是这种建筑空间的变化促使了建筑设计的改革，之后的府邸建设很多都采用这种院落式的布局，比如道利亚府邸（Palazzo Doria） ，该府邸采用的是一个四合院式的布局。于此类似的还有玛尔采罗都拉佐府邸。麦西米府邸复杂的地
13、形限制反而促进了建筑功能及空间上的变化，这种刺激就如同工业革命对现代建筑的产生的作用是相同的。麦西米府邸可以称为是院落式布局的方式，这种布局方式与中国的院落式空间布局很类似，但是从根本上来说是不同的，因为麦西米府邸主要是由于地形限制迫使建筑不得不向纵深发展，如果按照传统的方式建造，建筑会显得狭长而不规则，还会产生很多阴暗的的空间。而中国传统的院落式空间布局贯彻的是中国传统的哲学思想-礼制。在礼制的影响下，中国的院落空间要求方正，中轴对称，围合出院落的功能性房间由于位置的不同也体现着不同图 13的等级，例如：左侧为尊，相对应的东厢便为主人的儿子们居住的地方，西厢便为中国当时地位较低下的女人居住的
14、地方，包括主人的女儿和妻子们。所以中国传统的院落式空间不仅仅是对功能的划分，更多的时候它代表的是封建制度中等级的标志。这也是同麦西米府邸的院落式空间的最大的区别。除了以上主要两个作品，在建筑设计方面，佩鲁齐作为文艺复兴的大师，还参与到圣彼得堡大教堂的设计过程中，佩鲁齐是人文主义思想的代表，他赞同伯拉孟特的设计，采用希腊十字式的平面，将穹顶凸显出来，形成一种集中式的构图手法。但是由于新的教皇利奥十世的上台，他采用了新的设计师拉斐尔，将平面形式改成了具有教廷的宗教意义的拉丁十字。参考来源：1. Villa Farnesina 官方网站 http:/www.villafarnesina.it2. A Study of Baldassarre PeruzzisDrawing of the Crossing in St. PetersJeremy J. BeaudryDecember 2000图片来源：图 1-3 维基百科 http:/en.wikipedia.org/wiki/Villa_Farnesina图 4、5 Villa Farnesina 官方网站 http:/www.villafarnesina.it图 6-10 作者拍摄图 11-13 http:/www.romeartlover.it/Vasi76.htm图 14 作者拍摄图 14
