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1、中国收藏家张祖仁说古玩市场陶器、瓷器的款识鉴定方法和秘诀从各朝代陶瓷胎质、釉色的特点来判断：一般来说，从胎质、釉色可以看出其 年代和窑口。例如，距今 4000 年的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的 低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较 薄，夺取薄，厚薄不均。五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过 天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说： “雨过天青运云破处，这般颜色作 将来。 ”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪 着淡淡的蓝色。又如，龙泉窑的梅子青釉。这是宁代龙泉的最佳色，是青釉中的代 表作。其色可与高
2、级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片， 质莹如玉，其色近似梅树中生长着的 “梅子” 。明代永乐、宣德，清代康熙的江西瓷 器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉 面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看 到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其他瓷器中所没有的。明 代宣德年间，与明永乐年半时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎 厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑” ，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器，则无此特征。清代康熙时瓷器的 胎釉，胎色细白
3、，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。 此外，这一时期的同一器件，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其 釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其 釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器最 大的特点。 张祖仁说掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是鉴别古陶瓷的年代和窑口 的可靠的依据。此外，瓷器的款识鉴定也十分关键。 说到瓷器，是不能不说到款识 的。我国自瓷器出现，历代器物出现款识的情况不多，只偶尔出现一些刻划或书写得 很潦草的行书，字款的内容也多属于记年、记事。自明代开始，瓷器的款识装饰逐渐 盛行，
4、且不断的丰富完善，成为瓷器工艺的一个组成部分，也成为我国鉴定瓷器的重 要依据之一。明代瓷器款识的发展是较为明显的，这时候器物特别盛行款识，主要是 年款，其次也有少数吉祥语款和家藏款。不但官窑器物上有年款（官窑绝大多数器物 上都有年款） ，民窑器物上也有年款（民窑器物少数有年款） 。年款的字体，既有楷书 又有篆书（多数为楷书） ，即有横款，品种繁多，形式不一。这种情况与元代有很大不 同（元代不兴款识装饰，有年款的更为少见，有的仅是记年、记事款和极个别的官窑 款，如内府、枢府、太禧款等） 。明代官窑器物年款装饰发展到清代大为盛行，同时还 有不少的家藏款，主要以书写款为主，也有少量的刻印款和其他各种
5、款识。综观当时 的款识，具有如下特征：款识的彩料，以青花为主，另外还有釉里红款、金字款、金 彩款、料彩款等。款识的字体，明代多为楷书体，篆书体极少。清初仍多为楷书体， 从雍正开始楷书逐步有所减少，篆书体却渐渐增多，楷书与篆书成为清代年款的两种 主要装饰字体。年款的形式。在清代年款中，某某年造的“造”字基本看不到了，而 几乎是“年制”和“大清年制”的年款。在形式方面一般都是六字双行款和 四字两行款。年款的边框，有单线圈、双线圈、单方框等多种形式，同时也有无边框 的年款。其他款识，除年款外，在清代还有少量的吉祥语款、干支纪年款、符号款（秋叶、盘肠、桃等） 。作者：福建省收藏家协会 通讯地址：福州第二中学 张厦静 邮编：350001
