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1、电影评论电影评论百科名片百科名片电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、 环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评。评评论论目目的的电电影影评评论论的的目目的的在在于于分分析析、鉴鉴定定和和评评价价蕴蕴含含在在银银幕幕中中的的审审美美价价值值、认认识识价价值值、 社社会会意意义义、镜镜头头语语言言等等方方面面，达达到到拍拍摄摄影影片片的的目目的的，解解释释影影片片中中所所体体现现出出的的道道理理，既既能能 通通过过分分析析影影片片的的成成败败得得失失，帮帮助助导导演演开开阔阔视视野野，提提高高创创作作水水平平，以以促促进进电电影影艺艺术术的的繁繁荣荣
2、 和和发发展展；还还能能通通过过分分析析和和评评价价，影影响响观观众众对对影影片片的的理理解解和和鉴鉴赏赏，提提高高观观众众的的欣欣赏赏水水平平， 从从而而间间接接促促进进电电影影艺艺术术的的发发展展。评评论论内内容容电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物和它的社会意义的， 也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的； 有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等 电影艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的， 也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的层次不同，既需
3、要供电 影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。 景景别别运运用用特特写写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境 中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪 变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。 近近景景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形 体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。 中中景景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于 交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气
4、氛，而且通过 镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。 全全景景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人 物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。 远远景景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表 现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场 景和场面。 大大远远景景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。 声声画画应应用用声声音音：包括人声、背景音乐、音响 人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格 背景音乐：烘托气氛、渲染
5、氛围、深化主题、善于抒情 音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志 画画面面：包括人物、景物、道具 人物：视觉的中心，意念的载体 景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题 道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志 声声画画结结合合：包括声画对应、声画分离、声画对比 声画对应：有什么画面，就有什么声音 声画分离：声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突 声画对比：声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差 色色彩彩：塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想 色色调调：分为冷色调和暖色调 冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远 的感觉。 暖色调：色环中红、橙一边的色相称为
6、暖色，它能给人以温馨、亢奋、前进、和谐 的感觉。 光光线线：造型作用、表意作用、外画人物形象 镜镜头头运运用用长长镜镜头头：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，一般时长超过30 秒。 长镜头可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地 再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心 理活动。 空空镜镜头头：又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指 与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推 进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生 借
7、物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕 的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。 蒙蒙太太奇奇蒙蒙太太奇奇原原为为建建筑筑学学术术语语，意意为为构构成成、装装配配。现现在在是是影影视视专专业业术术语语，是是一一种种剪剪辑辑技技巧巧， 一一般般包包括括画画面面剪剪辑辑和和画画面面合合成成两两方方面面。运运用用蒙蒙太太奇奇能能丰丰富富电电影影艺艺术术的的表表现现力力，使使表表现现内内 容容主主次次分分明明，达达到到高高度度的的概概括括和和集集中中；还还能能够够规规范范和和引引导导观观众众的的情情绪绪和和心心理理，启启迪迪观观众众 思思考考；还还可可以以实实现现
8、对对时时空空的的再再造造，形形成成独独特特的的影影视视时时评评论论方方法法总总述述电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、 影片的时代意义、 影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角 色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、任 务等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。 要要点点要写好一片影评，首先应当认真观看电影，并记录影片中重要的人物、镜头等 方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同 于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结 “新新”“奇奇”。
9、步步骤骤题题目目 题目是任何写作中的 第第一一闪闪光光点点，影评也不例外。一个好的影评题目，关键在于他 能否用于传递作者想要在影评中表达的 信信息息。在看完电影后写影评时，首先要找一个好 的切切入入点点，当然，这个切入点就要从题目开始入手了。影评的题目注重 创创新新、新新颖颖， 起到让别人一看见题目就像读下去的作用。此外，影评题目越短越好， 6-7 个字为宜。 开开端端 阅高考语文作文的老师们都有一个习惯阅卷方法，即题目 -开头-（中间）-结尾， 如果一位考生的中间部分写的再好，但开头却弄得很差劲，这样阅卷老师对这位考生的 中间内容最多就会大体浏览一遍，有的甚至连看都不看，因此，开端无疑是很很
10、重重要要的 一个部分。 在影评的开头，可以 开开门门见见山山地一上来就介绍你所要写的影片最为亮点之处，或直 接写影片的高潮结局，从而引起读者的兴趣；还可以运用 “诗经六艺”中“兴”的手法，也就是说，由你想表达的内容 联联想想到了什么其他东西可以代表你的如内容；也可以先插入 一电影名家的名名言言，例如巴赞、爱森斯坦等，这样能为你的影评锦上添花。 中中间间 这一部分是影评的 核核心心内容。其实写影评就是写一篇议论文，因此我们在写影评时 应注意多多分分析析、少少叙叙述述，以你想要表达的内容为中心，摆出论据，层层推演，但要注意 不要跑题，也就是说，你在影评中分析的内容，都必须要围绕你的中心。 结结尾尾
11、 我们完成了影评的最主要内容之后不能就此结束，还应当有一个响亮的结尾。在结 尾我们首先应该先对影评的 主主要要内内容容进行一下总结，然后可以抒发自己的感想，表达一 下自己对整个影片的理解；还可以引用名言、托物言志，让影评有一个好的收尾。 存存在在问问题题跑跑题题、讲讲故故事事、面面面面俱俱到到、没没有有观观点点、写写成成 “豆豆腐腐块块”、本本末末倒倒置置、常常识识问问题题、没没有有 细细节节。影影评评现现状状目前，电影创作在发展，电影观念在变化，与电影评论密切有关的 哲学、美学、 社会学、艺术学等学科的不同学派，以其各自不同的观点和方法渗透到电影研究和评论 领域中来，尤其是 20 世纪 50
12、60 年代以来，其他学科的专家学者对电影的研究和评 论日益增多，而从事电影评论的工作者也对其他学科的方法论进行研究，并运用到电影 评论中来，如结构主义、符号学以及系统论、信息论和控制论等。由此造成了电影评论 方法的多样化。 在中国，电影评论通常考虑如下几个方面： 影片的倾向性和真实性是否统一； 人物的个性化和典型性如何； 影片从内容到形式对时代的反映是否有创新精神； 影片是不是有鲜明的民族风格和创作个性； 影片在电影观念和电影语言的运用上进 行了哪些有价值的探索； 影片的观赏性及其社会效果如何。 电影创作受时代、政治及文化的影响，电影评论认真地研究评论的对象，了解影片 创作生产的实际情况，了解
13、创作者生活的时代和作品反映的时代；为了引导观众对影片 的鉴赏，电影评论家须了解观众对影片的反映、他们的兴趣、他们的喜恶和愿望，听取 他们的意见。在此基础上提出自己独到的见解和评价，以求对影片的创作者和观众有所 启发和帮助。 对影片或其他创作现象的分析和评价存在不同的意见是经常发生的，对重大原则分 歧更应展开讨论和争论。充分说理的讨论，对电影评论本身的检验和发展有利,对电影 创作和观众鉴赏也有启发和裨益。 早期的电影评论开始出现于 20 世纪初。意大利诗人、电影先驱者 R.卡努多在巴黎 率先对电影进行评论，并于 1912 年发表了著名的第七艺术宣言 。随着电影艺术的 发展，电影评论越来越显示出它
14、的作用。定期或不定期地举办国际电影节的评奖活动， 也是国际上进行电影评论和文化交流的重要形式。如美国电影艺术与科学学院主办每年 一次评选影片和创作者的奥斯卡金像奖和纽约影评人协会主办的纽约影评人奖等。 在中国，20 年代初报刊上开始有影评文章。 1932 年中国共产党在电影界成立 了以夏衍为首的电影小组，创办了左翼电影工作者的理论与批评的刊物 电影艺术 杂志。中华人民共和国成立以后，电影评论有了进一步的发展，在及时地分析、评论新 的影片，肯定成就，批评缺点，讨论问题，总结经验及评介国际上各种电影和电影理论 等方面都取得了新的成就，专业和业余的电影评论队伍成长和壮大了起来。1981 年 1 月
15、24 日，中国电影评论学会在北京成立，学会对新时期的影片、 电影美学、电影语 言和创作中的问题展开评论和探讨，并通过年会交流情况和思想。同时全国不少省、市、 自治区相继成立电影评论学会，各地基层的群众影评组织和活动更是象雨后春笋般地建 立和开展起来，许多工厂、学校也在开展多种形式的影评活动。广泛的群众性是中国电 影评论的重要特点之一。在评奖方面，广播电影电视部、中国电影家协会和大众电 影编辑部分别举办一年一度的 “优秀影片奖”、“金鸡奖”和“百花奖”，从政府、专家、 观众的不同角度，评价、表彰和奖励每年涌现出来的优秀影片和为电影艺术做出可贵贡 献的电影工作者。鲍德威尔进而把强化镜头处理手法称之
16、为“强效应美学”。这种美学的核心是“把观 众的视线紧紧吸引在银幕上”，“激发强烈的情绪反响”。我国评论界在阐述张艺谋作品 特色时，也用了近似的术语：“视觉凸现性美学”。如影片英雄，舍弃了传统电影美 学的规则，四段式的主观叙述，短镜头的迅速交替，摄影机的旋转运动，长短焦距的景深 变化，快慢动作的激情画面和红黑蓝黄的色彩渲染，让观众享受了一场“视觉流”盛宴。 “强化镜头”的四种处理手法 鲍德威尔教授通过对大量当代影片的分析，总括出四种“强化镜头”的处理手法 一、镜头切换更加快速：当今一部影片的镜头个数大幅增加（达 30004000 个），每个镜头的平均长度也因之缩短，例如U 形转弯为 2.7 秒，绝世天劫为 2.3 秒，黑暗城市为 1.8 秒。 电影节奏明显加快。鲍德威尔认为，中国香港电影的节奏比美国更快，像徐克影片的 镜头平均长度为 2.4 秒，吴宇森则为 2.2 秒。尽管镜头那么短，但仍然能清晰地呈现出动 作的整个过
