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1、法国电影发展简史法国是最早发明电影的国家之一。里昂照相器材制造商A.卢米埃尔和卢米埃尔L. 两兄弟在前人研制的基础上于1894年制成了一种既可用于放映又可用于拍片和冲洗底片的活动电影机(cin mographe)卢米埃尔用这种手摇的电影机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片工厂的大门婴儿的午餐火车到站水浇园丁等于1895年 12 月 28 日在巴黎大咖啡馆首次公映获得成功这一天被公认是电影诞生的日子由于“ 活动电影机 ” 在世界各地进行广泛的放映由cin mographe简化的 cin ma 一字从此成了“ 电影 ” 的国际名词。 活动电影的放映时间只有两三分钟。因此观众的新奇感很快消失。尤其是在
2、 1897年 5 月巴黎义卖市场放映电影时的一场大火烧死了许多贵夫人以后电影被看作是危险的娱乐更加速了它的危机。要摆脱这一危机就必须把电影从单纯的纪录工具引向戏剧的道路用戏剧的艺术来表现故事。法国电影先驱梅里爱G. 在这方面作出了重要贡献。梅里爱原是一位魔术师和戏剧导演兼演员。1897年他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一个摄影棚开始拍摄一系列的幻景片和神话片。他的摄影棚四壁和棚顶都用玻璃镶成。棚里有一个可移动的舞台演员在舞台上演出摄影机固定在舞台正面靠日光拍摄。在拍摄幻影片时他除了使用舞台上的机械装置还采用了幻灯照相技术( 如叠印叠化合成照相多次曝光等) 和他自己发明的特技( 慢速度摄影调换的特技
3、摄影应用模型和通过玻璃鱼缸的摄影来表现海底景象等) 。梅里爱的故事片深受大众的欢迎他的事业在20 世纪初达到顶峰。但由于他故步自封固守舞台剧的格式用手工方式制作影片终于在激烈的竞争中成为一个失败者直至破产。1901年经营留声机起家的C. 百代在巴黎万塞纳建立了一个摄影棚委托出身于游艺场演员的F .齐卡来监制影片。 齐卡效仿英国G.A.斯密士 J.威廉逊和W.R. 保罗的影片以群众感兴趣的社会新闻和畅销小说为题材拍了一些迎合观众口味的故事片其中最获成功的有一个罪犯的故事(1901)和酗酒的牺牲者 (1902)。在他领导下集合了L.农居埃 G. 威尔 L.加斯尼埃 G. 蒙卡 A. 卡普拉尼等导演
4、形成了一个万塞纳制片集团。从 1907年起百代又在全国建立放映网用租片制度代替出售影片由此建立了一个从制片到发行放映影片的全面垅断组织 “ 百代兄弟公司 ” 。经营照相器材的L.高蒙在1897年也制成了一种连续放映机并从1899年起由A.居伊拍了一批故事片但质量远不如梅里爱的作品。艺术影片1907 1908年世界经济萧条时电影陷入第二次危机。为了摆脱这次危机电影必须从改进质量着手。此时电影技术已具备了放映长片的条件可以用“ 高尚的” 题材来吸引上流社会有钱的观众。于是拉菲特兄弟在财团的支持下组建了艺术影片公司。 艺术影片公司请著名的作家写剧本重金聘请著名的戏剧导演担任导演请法兰西喜剧院的著名演
5、员当演员。1908年 12 月第一部艺术影片吉斯公爵被刺拍成上映获得法国文艺界的广泛好评。这一成功立即引起国内外的竞争。百代公司除了买下这家公司28 部影片的发行权之外自己又组织了作家与文学家电影协会。由A. 卡普拉尼担任导演拍了一些著名的文艺题材影片。虽然艺术影片公司不久被百代公司挤垮但它在法国以至世界都产生了重大影响。 在法国从此开始了拍摄文艺题材影片的时期故事片长度增加到可放映一小时从此影片被划分为长片短片两类。为使观众了解故事情节影片中开始穿插一些字幕说明过去放映影片时专人在幕后解说的作法逐渐被淘汰。美国意大利丹麦和英国采取同样的作法竞相拍摄“ 艺术影片 ” “ 艺术影片 ” 被认为是
6、无声电影艺术的开始。在第一次世界大战之前法国电影除了艺术影片之外成套的喜剧片和侦探故事片是另两种主要样式林戴M. J.杜朗 A. 第特 R. 波塞蒂等人主演或导演的系列喜剧片形成一个独特的法国喜剧流派1910年前法国电影以其创造性艺术性和多样性而称霸世界。百代公司摄制的舞台纪录片喜剧片和新闻纪录片控制了整个世界电影市场。1910年后因美国和德国影片的竞争其霸权有所削弱但法国影片产量仍居世界首位在国外市场法国影片仍占优势。直到第一次世界大战爆发法国电影的霸主地位才被摧毁。由于战争法国影片生产完全停顿。美国影片乃乘虚而入占领了法国的电影市场。第一次大战期间为了宣传的需要法国陆军部成立了陆军电影处。
7、调集一批摄影师拍摄战争新闻片和纪录片发行电影新闻周报战争纪事。1915年后西线战局比较稳定。 一部分电影工作者复员退役。百代公司和高蒙公司又恢复了生产拍了一些战争宣传片这些影片由于制作粗糙情节简单受观众欢迎的时间不长。影片大多是在摄影棚外拍摄的限于战时条件质量不高不能和美国影片相抗衡。电影中的现代主义流派大战结束以后由于好莱坞影片的竞争国外市场的丧失加上百代采取全面清理的政策关闭了他经营的制片发行机构卖掉了掌握法国主要影院网的百代交易公司和万塞纳胶片厂使法国电影濒于消亡的边缘影片产量大幅度下降影片输出几乎等于零为了重振法国电影德吕克L. 发起组织电影俱乐部的运动并以他为中心创立了一个包括杜拉克
8、G. 莱皮埃 M. 爱浦斯坦 J.冈斯 A.等人的电影流派 印象派。他们从印象主义的绘画获得启发企图用画面来表现直接的感性印象。他们不注重影片的故事情节著重于气氛的创造。他们摄制的影片虽然不相同但一般具有以下的特点诗意的画面强烈的表现力以风景或背景作为影片中重要角色自然主义与主观主义的表现手法或象徵主义的比喻手法。印象派电影由于追求造型美寻求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度发展到完全否定人和社会脱离现实。1923 1933年间出现了达达主义和超现实主义的先锋派电影。达达主义的电影没有主题没有情节纯粹是一种形式主义的游戏追求奇异效果的怪诞表演。有声电影的兴起和1929年开始的世界性经济危机给予先锋
9、派电影以双重的打击。对白片出现以后摄制影片的费用大大提高。没有巨额资金根本不可能摄制影片另一方面那些为放映先锋派电影而开设的专门性影院也由于经济危机观众稀少而停业或改映有艺术性或有历史趣味的外国影片。在这种情况下法国先锋派电影运动终于不得不宣告结束。印象派达达主义和超现实主义影片的产生并非偶然它们是第一次世界大战前后席卷整个欧洲的现代主义思潮在电影艺术上的反映表现了人们特别是知识分子对资本主义制度的不满和找不到出路的苦闷。1918 1930年间法国电影的主流是商业性影片有很多是从文学名著改编而成文学名著知名度高吸引观众所以制片商竞相摄制。被改编的作品不仅有法国本国的文学名著而且有世界各国的文学
10、名著。此时期最活跃的制片公司之一是电影故事公司它专门摄制分集的古装片 ( 如三剑客 ) 。另一方面十月革命以后有一批俄国的电影导演和演员流亡到巴黎组织制片公司摄制了一些异国情调的俄国故事片。德法合作制片也有很大发展。德国资本家用来自柏林罗马维也纳伦敦斯德哥尔摩等地的演员拍片企图以所谓“ 欧洲电影 ” 来征服法国市场和欧洲市场法国制片商则企图用合资制片方式拍摄一些豪华的大场面影片和好莱坞影片竞争。由于这些原因在无声电影的末期法国电影愈来愈带有世界主义的色彩。有声电影的发展由于法国制片商对新兴的有声电影估计不足使法国电影业受到有声电影的沉重打击。 美国派拉蒙影业公司和德国的托比斯公司乘虚而入在巴黎
11、设立了制片厂。派拉蒙公司先是制作由不同国家的演员演出的不同语言版本的故事片后来又研制成功译制对白的办法从而攫取高额的利润。托比斯公司的作法比较慎重它聘请法国的导演和演员来演出法国的剧本或改编的德国戏剧。它生产的影片数量虽不及派拉蒙公司但质量超过了派拉蒙。 面对这一局面法国为了保护自己的国内市场向民族制片业投下大量资本终于迫使派拉蒙公司结束了在法国的业务。法国早期有声电影质量很差是一些歌剧和游艺节目的纪录。拍摄时摄影机被固定在隔音的小木板房里结果使移动摄影完全消失。另外由于声音和对白是和人物形像同时录在胶片上的蒙太奇的效果也大受取制致使电影艺术倒退了20 年。所以许多影片导演起先都反对有声电影。
12、在有声片出现的最初5 年中摄制的影片很少有真正的艺术价值。30 年代世界性的经济危机使刚刚兴旺起来的法国影片生产又趋衰落。1934年百代纳登公司宣告破产高蒙公司也债台高筑摇摇欲坠。垅断制片公司的垮台使独立制片人获得机会导演在选择题材和演员上享有较多的自由。 1934年后由于对电影剧本的注意产生了一系列现实主义的优秀作品。在人民阵线运动兴起后又开始出现以工人和普通人为主人公的影片，这一切促成了法国电影的复兴。 1935年以贝盖尔J.克莱尔 R. 维果 J.费代尔 J.雷诺阿 J.卡尔内M. 为代表形成了一个称为“ 诗意现实主义” 的流派在他们的影片中梦或幻想与现实世界结合在一起自然主义的文学传统
13、与浪漫主义或象徵主义的手法结合在一起充满诗意的画面 (特别是大自然的景像)和现实生活的景象或社会底层的生活情景结合在一起。对影片主题的重视对人物性格的著意刻画使他们的影片常带有深刻的社会含意。在技巧上雷诺阿拍的幻灭(1937)用了长焦距镜头。使远景和近景同样清楚为以后景深镜头的流行开了先河。“ 诗意现实主义” 一直延续到1945年。从 1937年起随著战争阴云的迫近悲观主义成为这一流派的特徵。如杜维威尔的 逃犯贝贝 (1937)穷途末路 (1939)卡尔内的 雾码头 (1938)北方旅馆 (1939)太阳升起(1939)它们的主人公不是以自杀告终就是陷入可悲的失败与绝望之中。 大战爆发前夕法国
14、影片中充满一种宿命论的沮丧气氛但有些影片也带有揭露资产阶级腐朽生活的意义如雷诺阿的名作游戏的规则(1939)。1939年法国沦陷后戈培尔在巴黎设立了“ 宣传总部 ” 创办了 “ 大陆制片公司” 控制了法国的影片生产。一些著名的电影导演与演员如克莱尔费戴尔雷诺阿和迦本等人流亡国外维希政府想要控制电影的企图未能得逞绝大部分电影工作者拒绝与占领者合作。演员P.白朗恰尔导演格莱米永达更L.J.班勒维贝盖尔等秘密组织的“ 法国电影解放委员会” 在抵制合作方面起了很大作用。当时留在法国的电影工作者采取回避现实转而从神话侦探故事或历史中寻找题材迂回曲折地表达爱国抗敌思想1941 1944年拍摄的200 多部
15、影片中真正附敌影片仅10 馀部。大战结束以后好莱坞影片大量涌入法国法国制片业又面临危机。各地纷纷组织“ 保卫法国电影委员会” 呼吁议会采取拯救法国电影的措施在公众压力下1948年末法国政府宣布提高法国影片的放映比额恢复对美国影片输入的限额并对美国影片的放映课以附加税作为资助法国影片生产的一部分基金。议会在1953年 4 月又通过另一个法令授权全国电影中心建立“ 电影基金 ”( 从徵收电影票附加税筹得) 用以资助本国影片的生产和电影院更新设备或扩建。在创作上由于资金缺乏1945 1950年仍沿袭战前的作法主要是拍一些低成本模仿战前成功的作品或好莱坞样式的影片战后5 年间法国生产的影片绝大部分是一些脱离现实生活描写过去时代的虚构故事片但制作精美富于诗意。1950年以后由于经济形势的好转和电影资助法的实施制片业渐趋兴旺长片的年产量保持在100 部以上其中国际合制片(主要是和意大利合制的影片) 占著相当大的比例在创作上以第二次世界大战为题材的影片日渐增多其中著名的有禁止的游戏(1952R.克雷芒导演 )等。此时期还出现了一些批判性的社会片根据法国著名文
