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1、1湘西土家族“酉水船工号子”的艺术美 初探内容摘要：酉水船工号子是湘西土家族说唱音乐艺术中最古老的形式之一，它以质朴真挚的感情，独特的表现技巧，丰富的创作手法，在湘西土家族民族民间文学和艺术百花园中独放异彩，有丰富的美学蕴涵。 关 键 词：艺术美 形式美 语言美 音乐美 酉水古名“白水河”，又名“酉溪”，是湖南四大水系之一沅水的支流，发源于湖北恩施沙坪乡，蜿蜒流经鄂、川、湘三省交界的十个县境内，全长 800 余里；酉水流域，处于武陵山环抱之中，东与浩瀚缥缈的洞庭湖相望，北与冈峦起伏的鄂西群山毗邻，南可望气势磅礴的雪峰山，西连苍茫的云贵高原。这里山峦重叠，河谷狭窄，水势湍急，险滩频生，溶洞奥妙，
2、石峰奇异，历史的风雨，留下了许多名胜古迹，如张家界、天子山、猛峒河等如诗如画、令人神往的风景明珠。酉水河依山行走，得天独厚的地理环境，造就了沿岸众多的重镇码头，如出土我国最古老秦简的古镇里耶等。酉水是湘西最大的河流，被称为湘西的水上“丝绸之路”，近百个大小险滩，给行船造成了许多困难，在过险滩时常有船出事。若乘下水船，只见船儿在险滩的巨浪里颠簸飞速直下，两岸悬崖上攀登嬉戏的猴群向人嗷嗷叫唤，使人有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”之感。 一、酉水船工号子的形式美 “酉水船工号子”，也叫拖木号子，湘西山区森林茂密，交通闭塞，酉水河航运成了湘西地区土家族的一项重要经济生活方式。土家族人为了生计，许多
3、人以放排为业，经酉水、清江将木排扎排放运外地，运回所需物品，故称拖木放排。酉水2船工号子是昔日土家族林木工人放木排或船工拖船，齐心合力与险滩斗争，在行驶时以各滩为名即兴编唱的曲调。号子歌既有轻松舒缓的慢橹，又有高度紧张、近似喊叫的催橹，而且随着船工情绪的变化，既有山歌调又有高腔，还有根本无歌词且足以与风浪比高低的狂喊，富有节奏的脚踏板和歌声结为一体，发出“杭育杭育”浑厚有力的歌声，别有一番情趣，仔细品尝，回味无穷，给人以美的享受。 （一）活泼多样的结构美 酉水船工号子内容丰富多彩，随时可以通过口头创作而成，一部船工号子结构紧密，由上船、摇橹、催橹、起橹、慢橹、划桨六种基本排号，它们分别描述了行
4、船中不同的劳动场面，其艺术美特色首先体现在严谨活泼的形式上，形式美首先体现在完整的形式结构上： 1 “上船号子”。起航时演唱，领唱者以悠长、徐缓的音调招呼同伴上船，张帆起航，众船工也以平和的声调应和，叙述了一幅船儿离岸远去的动人意境。 2 “划桨号子”。当船儿行驶到风平浪静、水流较缓的潭中，船工怀着喜悦的心情，用桨和橹同时滑行，唱起优美划桨号子，歌声此起彼伏，别有一番情趣。 3 “催橹号子”。当船驶入险滩时，一阵阵恶浪扑向船头，似狂风乍起、雷电交加，船儿在风浪和漩涡里摇摇欲坠，此时船工们毫不畏惧，在领唱带领下高唱催橹号子与风浪展开搏斗、勇闯一道道险滩，场面激烈壮观，给人惊天动地的强烈震撼。 4
5、 “起橹号子”。当船儿逆水行驶时，为了加快航行速度，船工一组上岸拉纤，一组船头划桨，岸边和船头一唱一和，在高亢奔放的歌声中，拉纤船工迈着坚定的步伐，艰难向前，起橹曲调因而形成。 5 “慢橹、摇橹号子”。当船儿行至终点，离码头越来越近时，船工们怀着无比兴奋的心情眺望家园，在辽阔舒展的慢橹歌中结束了艰辛漫长的航行，登岸与家人3团聚。那悠长的音调犹如心中对亲人的呼唤。 酉水船工号子完整的形式，描述了出航放排到凯旋归来的全过程，形象地展现出船工从风平浪静的航行到遇到风暴、过险滩、最后战胜风浪，描绘出一幅幅气势磅礴、动人心弦的画卷，也体现了酉水船工号子结构紧密的形式美。 （二）演唱形式的即兴美 集体劳动
6、形式决定了酉水船工号子的演唱形式。船工们通过号子做到齐心协力、同一节奏、统一力量，它的演唱变化多样而且都是即兴创作，演唱形式的即兴美因而形成，它有独唱、对唱、齐唱等形式。通常有一人领唱，领句唱歌词，和句唱虚词，多语言少；领唱者是号子指挥，众位船工在演唱中应和，由此形成了一呼一应、前呼后应、一问一答、前问后答的一领众和的演唱形式。常见演唱形式有：“半句和腔”“一句和腔”“一小节和腔”“联句式和腔”“交错重叠和腔”等。如：富有动感的摇橹，时而领号长和句稍短，且时而高唱时而吆喝，和部始终从弱位插入应和，短暂、急促、铿锵有力，整齐统一，即兴成歌，即景抒情。特别是在水流湍急水域演唱的催橹号子，领号和句都
7、稍短，节奏鲜明短促，上密下疏形成对比，烘托出紧张的气氛，使船工精神振奋，不畏艰险闯过一道道险滩。 二、酉水船工号子的语言美 酉水河横贯湘西“歌海”这块民间文艺神地。湘西劳动人民以歌传情、以歌代言、以歌咏志，酉水船工号子是湘西土家族民歌中蕴藏着美的珍珠，而曲美与词美是密不可分的。因此它的艺术美又体现在歌词的即兴创作上，蕴含着艺术语言美。歌词既有长篇叙事诗，也有短小口语化的生活歌。长篇叙事诗由七言四句为一组延伸而成，短篇多七言四句、七言六句。歌词讲究韵脚、韵律，常采用比喻、夸张、拟4人等手法，生动地展现了酉水的地理风貌、民情风俗以及船工的辛酸生活和他们对美好生活的向往。独特的风格，散发出阵阵幽香，
8、将土家汉子豁达、质朴、顽强的性格，淋漓尽致地展现在我们面前。 （一）语言的形象美 黑格尔说:“美只能在形象中见出。 ”真挚的感情是很难用抽象的概念来表达的，只有具体、生动、形象的语言，才能将抽象的内心感受抒发出来，没有语言就没有文学，也就没有深沉而淳朴的酉水船工号子。语言美表现在语言的运用上，高度形象化语言是其艺术美的重要特征。 巧用善用比拟是语言形象化的一个最重要的表现手法。巧妙地将那难言之情、难状之貌及言外之意，含蓄地表现出来，给人鲜明的形象和丰富的意想。如：由七言四句延伸而成，至今在湘西永顺县广为流传的长篇叙事诗摇橹号子中的开头四句歌词： 白河船，生灾难；进口就是燕子滩；白箭头，是小街；
9、美女正坐梳头岩。 这首词表面上只是叙述了船儿行驶的具体位置， “燕子滩”“梳头岩”，实际有很深的喻意，歌手在这里像是绘景，实则抒情；通篇不着一个“爱”字,也没有“海枯石烂”之类的山盟海誓之词，却借助“妙合无垠”的比拟，把“燕子”比喻成“美女”，巧妙形象地描绘了土家汉子恋爱中那深沉而炽热的感情。 在酉水船工号子里，歌手们也常常运用移情、移物拟人的手法来加强语言的形象性，这也是常用的语言美表现手法之一。如：湘西保靖县的“拖木号子”中的四句：小菜出在王草尾，萝卜出在和尚洲，买菜大姐你莫捱，对门有对鸳鸯岩。 “鸳鸯岩”本是无情之物，无所谓悲伤、喜欢，在这里歌手却给岩石赋予人的情5感，移情于物，使岩石具
10、有人的喜、怒、哀、乐，体现了船工向往爱情的情感，使无情之物都为之动容，可见其情之悲切。巧妙地运用移情拟人手法，使船工号子文辞活跃，语言形象，从而大大增强了语言感染力。 （二）语言的抒情美 1.形象化的夸张是语言抒情美的重要表现手法 酉水船工号子在歌词的口头即兴创作上，体现了歌手对生活的深厚感悟，从歌手的灵魂深处流出，歌手们常运用形象化的夸张手法，对事物进行“言过其实”的扩大或缩小，从而有意突出事物的某种特征，含蓄地表达歌者的强烈的内在感情，字里行间，无不洋溢着土家族劳动人民质朴、高尚而纯洁的感情。如：湘西永顺县“拖木号子”“要把梓木拖下水”中的一段： 末船哥哥你莫捱，头船拢了送亲岩；送亲岩，黄
11、牛滩，虎王正坐猫儿山。 末船哥哥你莫捱，黄狗恋窝吼一吼；船儿拢了鸬鹚岩，八部大王在江口。 这首词表面上是叙事，实为抒情。 “捱”为湘西方言，有“等待、迟缓、磨蹭、忍耐”的意思。 “送亲岩”“黄牛滩”为酉水河险滩名称。船工将自己比喻成“黄牛和黄狗”，将媳妇比喻成“虎王和八部大王”，含蓄地将自己思念家人的情感，惟妙惟肖地展现出来，达到了含蓄委婉、耐人寻味的效果。深刻地渗透出船工生活的艰辛，同时使人联想起勤俭、泼辣的土家族妇女形象。 2.语言典型美是语言抒情美的又一重要表现手法 语言典型美是从取材方面来探讨，即取材单一具体，意境的设计、联想的驰骋，都以基本情思为中心，看是一个单一的题材，却往往能形象
12、地反映歌者的所思所想，以一事一咏为主，通过具体的有代表性的典型的情思，从而使语言具有思想感情分量，结构完整、形象生动、意境深远，是酉水船工号子从内容到形式的成功所6在。语言典型美的特点是语言的直叙性。如：湘西龙山县土家族“慢橹号子”中的歌词： 船工浑身都是胆，不怕激流和险滩，建设祖国立功劳，乘风破浪永向前。 这是由七言四句构成的短小口语化生活歌，注重韵脚、韵律，以祖国为基本情思的单一题材号子，表现了船工对美好生活的赞美。直叙的语言体现了语言朴实典型的抒情美。 三、酉水船工号子的音乐美 酉水船工号子内容丰富、形式活泼，其艺术特色富于形式美、语言美，更富于音乐美。歌词十分讲究节奏和韵律。既是诗，又
13、是歌，可唱可念，朗朗上口，具有节奏明快、旋律优美的特点。旋律的发展围绕宫、商、角、羽、徵五音的进行，材料简单却具有浓郁的地方特色与水上生活气息，在音乐上刚毅、粗犷、豪迈，它是音乐化的语言，因此音乐美是酉水船工号子艺术美的主要特征之一，而这里主要在音列结构和旋律上探讨酉水船工号子的音乐美。 （一）音乐的旋律美 酉水船工号子，多以四声羽调式和五声徵调式为主，宫、商调为辅，无角调式。曲式多种多样，常见的是四句体结构；在演唱中以完整的单曲重复、扩充、压缩的手法扩展为乐段，通过反复吟唱主导句，深化了主题音乐形象。常在句首或句中添加衬词，前有前腔和后有尾腔，形成完整的曲式结构。特色音列是构成旋律美的基础。
14、 特色音列是歌词语言美的载体，也是旋律美的主要内容之一。酉水船工号子的特色音列，基本为以下三大类型。 7第一种类型，由小三、大二、大二、小三度构成的（la、do、re、mi、so）五音列构成。上船、摇橹、起橹、慢橹四种排号都是由此类型构成。此类型在酉水船工号子里运用最多，旋律简单质朴，具有口语化的特点，以平稳的下行进行为主，窄音域，窄音列；常出现四五度的旋律跳进，无大跳，尾句均落在主音上结束，给人沉着坚定的美感，下滑音巧妙地渲染了感情，使旋律增色不少，语言朴实美，旋律优美。 第二种类型，由小三、大二、大二度构成的（la、do、re、mi ）四音列结构。在划桨号子里常常出现。如谱例（1）： 这首
15、号子歌，语言严谨，音节一环扣一环，环环紧扣，一韵到底，语气流畅，从而使歌曲的旋律回旋往复形成一种回肠荡气的旋律美。 第三种类型，由大二、小三、大二度构成的（re、mi 、so 、la）四音列。酉水催橹号子就属于此类型，歌曲无歌词，仅有四个近似喊叫的虚词（噢、哈、呀、 ），犹如船工在波涛中狂喊，气势豪迈。如谱例（2）： 下面是谱例（1）和谱例（2）的音程分析统计表格： 表中共显示了谱例（1）谱例（2）中的七十五个音程，曲调中没有出现小二度，所以是典型的民族五声调式。它有四音列和五音列结构，其中五音列结构在歌中最为常见，说明了酉水船工号子调式的独特性和多样性。 （二）音乐的节奏美 酉水船工号子的旋
16、律美还体现在典型结构的节奏上，节奏美旋律美的重要内容，以七言四句式的酉水船工号子为例，每句字数整齐、节拍也大体相同。一般是每句八拍，每小节二拍，节奏节拍按七字句歌词的音节作多样形式的变化，因此归8纳为如下的节奏型： 1中庸平均型。此种节奏在谱例上体现：如谱例（2）催橹号子就完整地体现了此种节奏。船工喜欢用脚踏板踩出此类节奏，此节奏型并扣摇桨、划桨等劳动强度。节奏强烈、律动规整，强弱交替均匀、准确，在音节上整齐具有统一的节奏美。此类型节奏在酉水船工号子歌曲中出现较多，而切分等复杂的节奏运用很少。 2短长型。在结构上自由、灵活、节奏鲜明，唱起来抑扬顿挫、高低疾徐，体现了节奏多变的典型节奏美。如谱例（1）划桨号子就出现此种节奏，当然还有个别的类型，在这里就不全部举例。节奏变化与歌曲旋律构成密不可分，二者有机地结为一体，构成了酉水船工号子音乐美的结构框架。 结语 酉水船工号子是湘西土家族人与大自然搏斗相碰撞产生的精神产物，它的艺术美源于民间的劳动创作，它具有文学、美学、劳动美学、音乐学的美学特征，有跨学科的文化艺术研究价值。随着社会文明的进步，民族民间
