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1、专业英语术语解释:1.ACOUSTIC 声学2.DELAY 延迟3.AUTOMATIC 自动设置4.PART 分离5.ANALOG 模拟6.RESET 恢复复位7.INPUT 输入8.HORN 喇叭9.TOTAL 全部10.CONSOLE 控制台填空:1.传声器按工作原理可以分为(动圈式)(压电式)(气动式)2.通常人的语言频率范围大约是从(130)Hz 到 (4K)Hz3.功率放大器输入端的推动电压有两种标准,一种是( )dB ( ) V 另一种是( ) dB ( ) V4.立体声的形成是根据人耳的(双耳)效应名词解释:1.自激信号重复无限被放大2.白噪声：白噪声（white noise）
2、，整个音频频率范围内，功率密度谱均匀分布且等比例宽度的能量相等的一种噪声，换句话说，此信号在各个频段上的功率是一样的， 由于白光是由各种频率（颜 色）的单色光混合而成，因而此信号的这种具有平坦功率谱的性质被称作是“白色的” ，此信号也 因此被称作白噪声。一般用于测试音响设备的频率响应等特。3.近讲效益：也称球面波效应，声源距离话筒很近时，低音成分逐步增加，距离越近，低音加重越显著。在使用时，可以利用此效应来增加声音的温暖感和柔和感，但若演唱或演奏时不断变化与话筒间距离，则会使音色改变较大，故应确定一个距离。4.驻波: 频率和振幅均相同、振动方向一致、传播方向相反的两列波叠加后形成的波。5.滤波
3、器问答:1.调音台幻像供电时,能否使用不平衡传声器?所谓“幻像电源” ，是在专业音响系统中常用的一种供电方式，它与一般电源供电的区别在于：常规供电方式，电源走电源专用线路，信号走信号专用线路；而用幻像电源供电时，不需要用专门的电源线，幻像电源提供的能量是借助音频信号线、与音频信号同时进行传送；所以，幻像供电方式与常规供电，所需要的连接线数量、以及与设备的接法均不同。幻像电源的电压有+48V（比较常见） 、+24V、+18V、+12V 等，具体多高由供电设备来决定，通常幻像电源并不能提供太多的能量，只适用于功耗较小的设备。使用幻像供电时,不要将除电容话筒外的任何设备连接到 XLR 输入插 口.
4、如果连接到幻像供电时,其他设备可能会损坏. 但此注意事项不适。用于平衡式动圈话筒，因为它们不受幻像供电的影响。2.混响时间的定义是什么?是室内声源停止发声后,声压级衰减60dB 所经历的时间,单位是秒。3.调音台的基本功能有哪些?调音台又称调音控制台，是音响系统的控制中心设备，它是一种多路输入、多路输出的调音控制设备。它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代音响系统中进行播放和录制节目的重要设备。调音台的主要功能有：信号放大：调音台的输入信号源有传声器（话筒） 、录音机、CD 机、调谐器、电子乐器等，它们的电平大小不同。这就需要调音台对各种大小不同的信号进行不同程度
5、的放大，使信号幅度最终相差不多，以便在调音台对它们进行处理。同时，调音台为适应输入信号的不同电平大小，通常在调音台输入端有高电平（线路输入）和低电平（传声器输入）两个插口，前者主要接收录音机、CD 唱机、调谐器的输出信号，也可接收来自混响器等效果装置返回的较强信号，后者接收话筒来的微弱信号，并进行足够的放大。信号处理：最基本的信号处理是频率均衡。调音台的各输入通道均设有频率均衡器，根据节目内容的要求，对声音不同频率进行提升或衰减，以美化声源的音色。有的调音台在输入通道中还设有滤波器，用来消除节目信号中的某些噪声。信号混合：调音台的输入信号往往有很多路，而最后通过调音台输出的信号可能只有一路或两
6、路，这就需要将多路信号混合成一路或两路信号。当然，这些混合还要根据需要，按一定比例进行。信号分配：调音台不仅有多路输入，而且有多路输出，除了主输出外，还有辅助输出、编组输出等，因此就需要将进入调音台的各种信号按要求对各路输出进行分配。l 功率放大器：将前置放大器或调音台送来的信号进行无失真的单纯功率放大，通过传输线去推动扬声器放声。前置放大器和功率放大器可以独立装成两台机器，也可以组装在一台机器内。组装在一起的称为综合功率放大器或综合放大器。根据对信号的放大、调整和处理，功率放大器的功能基本上分为以下三种：1).对信号幅度的调整和处理（如放大器、压维限制器等） ； 2).对信号频率的调整和处理
7、（如频率均衡器等） ； 对信号3).时间的调整和处理（如延迟器、混响器等） 。 有的设备是上述若干调整和处理的混合（如调音台、数字信号处理器等） 。4.简述匹配的概念：在扩声系统的设计中，如何合理进行匹配互联，以充分发挥各个设备的性能和特点，特别是电路动态范围的充分利用，不产生削波和失真，不损失信号的信噪比，信号的传输，电平和阻抗匹配等.H4X x u W6P.m U-y$_ 信号的传输可概括为三大类：功率匹配，电压匹配以及低阻母线传输匹配的核心是信号与电路之间的动态和噪声处理。） 使用功率放大器时，有部分人经常机械的按照电平图进行连接，殊不知这样使功放上限电平没有动态裕量，调音台输出信号稍超
8、过参考电平，功放就过载，极易造成设备或负载的损坏所以在一些实际的使用进程中视场合而定都应裕留的动态裕量，一些电源线设备预留的裕量，保证大电流情况下不致引起问题的发生。） 对于电平的选择，特别是信号的压缩电平，压缩比，压缩斜率与电路的上限电平有关，使需要压缩的信号部分能落在压缩门限电平和电路上限电平之间，既不使信号限幅削波，以能使不需压缩的信号部分和压缩的信号部分有较好的比例。） 一些压限器的压缩建立时间，扩张建立时间，压缩恢复时间，扩张恢复时间控制不当，会带来较为严重的后果，建立太快的时间会造成控制电压过冲或衰减振荡，使声音出现多余的调制声，影响音响效果；建立时间太慢以会出现低频失真和呼吸声。
9、所以控制电压的衰减特性必须是纯阻性的，具有的保持时间，在内必须结束衰减，以保证低频的平滑作用。以避免拖尾噪声。5.造成声反馈的原因是什么?如何克制?一、声反馈（啸叫）的成因声反馈啸叫是一种扩声系统中经常出现的不正常现象，它是扩声系统所特有的声学问题，对于声音再现来说真可谓是有百害而无一利。从事专业音响的人尤其是现场扩声专业的人，对声反馈啸叫真可谓是深恶痛绝，因为由于声反馈啸叫而引来的麻烦举不胜举，广大专业音响工作者为了消除它几乎是绞尽了脑汁，但是，仍不可能将声反馈全面消除掉。二、声反馈产生的原因：声反馈是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象，在没有出现啸叫的临界状态，会出现
10、振铃声，此时一般也认为存在声反馈现象，将音量衰减6dB 之后的增益定义为传声增益。扩声系统声反馈啸叫的出现要同时具备三个条件：（1）话筒与音箱同时使用；（2）音箱放送的声音能够通过空间传到话筒；（3）音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高；在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致声反馈。一般来说，只有在扩声系统中才存在声反馈啸叫问题，在录音和还原系统中根本不具备产生声反馈啸叫的条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中话筒的使用区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回传的条件；而在电影
11、还声系统中几乎不使用话筒，即使遇到使用话筒，也在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以也就不可能发生声反馈情况。扩声系统出现声反馈啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率先到达声反馈所需要的强度条件，如果该频率的反馈类型恰恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡的频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低不同，总体来说，导致系统中某些频率过强的原因主要有以下三个方面：1、房间由于共振和声反射等原因使得房间中某些频率的声音过强。任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被格外地加强。建筑声学告诉我们，不同体型和容积
12、的房间简正共振公式，可以计算出一个房间的共振频率；还有，吸声材料对不同频率的反射和吸收也是不同的，不同的材料对不同频率的吸音系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。故房间的声学状况对于声反馈啸叫来说，作用不可低估。2、音箱频率响应的起伏与振铃模态。音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一个扬声器都不可能保证频率响应曲线绝对平直，肯定会有某些频率为峰的情况，而且频率响应绝对平直的扬声器也不见得十分好听。基于此，在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就可能造成声反馈啸叫。扬声器安装在音箱中，音箱腔体的机械共振和腔体的
13、声学共振会产生一种振铃模态-RM，音箱存在的振铃模态会导致声染色的发生，也就是音箱发出的声音某些频率成分过强，在这些频率上产生声反馈啸叫并非不可能。3、话筒对某些频率的拾音灵敏度过高。话筒的频率响应特征是决定话筒声音风格和适用范围的重要条件，与扬声器一样，话筒的频率响应曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵敏度过高的情况再所难免。这就是说，话筒对于各个频率的拾取来说不能一视同仁，这就会造成对某些频率的声音输出过强的问题，其结果就有可能出现这些频率声音出现声反馈现象。一般来说，话筒的高频灵敏度偏高，故更容易在高频产生啸叫。三、声反馈的抑制，啸叫问题的解决从以上分析产生啸叫的原因可以看出，要
14、消除啸叫只能从切断反馈链路上着手。图示均衡器（调音台）采用陷波器，降低固定频率点，频率点的电平增益从而达到解除啸叫的目的。参量均衡器采用频率可调 Q 值更高的陷波器，降低反馈频率点，电平增益从而达到解除啸叫的目的。数字反馈抑制器，反馈声抑制器的基本原理就是一台自动调谐参量器其陷波器 Q 值更高。第一种目前用陷波器解决是最普遍的，由于均衡器的滤波器是固定不变的无法将其精确定位到回馈点，均衡器的滤波器带宽较宽，陷波深度较深。使用过程中将损失不少声频功率，是以牺牲部分系统资源为代价，提高扩声增益仅3-5dB第二种方法用移频方式解决，这种方式是最有效的，并可大幅度提高扩声增益6-10dB。而移频器的工
15、作原理是将调音台输出的信号做5-7Hz 的频率提升，再经扬声器重放出去，切断声音正反馈链路，以达到抑制反馈的目的，由于移频器可大幅度提高扩声增益6-10dB，使话筒的灵敏度得以提高，传声距离达到3-6米，且价格适中非常合适以语言为主要内容的教学、会议扩声系统。第三种数字反馈抑制器，可以简单和自动地设置在动态和静态模式中，结合更加尖锐的 Q 值，以达到最大程度减少声学反馈的目的，保持原始声源的音频特性，现在市场上主要是高质量的进口品牌，如 SONYSRP-FR300数字反馈抑制器，可以简单和自动地设置在动态和静态模式中，结合更加尖锐的 Q 值，以达到最大程度减少声学反馈的目的，保持原始声源的音频特性，SRP-FR300每个通道结合了15段静态和5段动态陷波滤波器，以达到最大程度减少声学反馈的效果。6.请你用方框图把以为设备组成扩音系统:调音台1台 话筒2只 均衡器1台 效果器1台 功放1台 双卡座1台 压限器1台 音响2只 CD 机1台
