《后社会主义视野下的黄建新电影主题研究》由会员分享，可在线阅读，更多相关《后社会主义视野下的黄建新电影主题研究（39页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、独创性声明学位论文题目：么乏婆丝兰至圣互竺墅! 堑堑董重妾蜀一菌本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：毒_ 亳莽签字日期：砂吮年岁月冲日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手
2、段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，厂 保密期限至年月止) 。! 学位论文作者签名：易】燕率签字日期：吮厂年弓月桫日导师签名：姻签字日期：纱严年歹月沙乒日目录摘要工A b s t r a c t I I导论1第一章八十年代“体制与人“ 紧张关系的表达尝试5第一节黑炮事件：后社会主义时代知识分子的新困境5第二节错位：对体制内部深层冲突的反思7第三节轮回：纯粹个体的幻灭与反抗9第二章九十年代市民阶层的观念裂变与精神困惑1 2第一节“城市三部曲”：价值观念倒错扭曲的市民群像1 2一、走向边缘的知识分子1 2二、拥有了话语权的个体户1 5三、各阶层的市民群像
3、与乱象1 6第二节埋伏、睡不着：后社会主义时代荒诞与悲壮的“反英雄”主题 1 7第三章新世纪转型弥合后的心灵危机与信仰迷失2 l第一节说出你的秘密：价值观念危机下的谎言与真实2 2第二节谁说我不在乎：身份危机下的矫饰与无奈2 4第三节求求你表扬我：信仰危机下的彷徨与迷茫2 5第四章后社会主义时期的人文关怀2 8第一节后社会主义时期的城市空间2 8第二节从黄建新到当下我国现实主义题材电影的思考3 0结语3 1；日F 口u 1参考文献3 3致谢3 6A b s t r a c tA m o n ga l lc o n t e m p o r a r yC h i n e s ed i r e c
4、t o r s ，t h e r e Sn od o u b tt h a tH u a n gJ i a n x i ni so n eu n i q u ei n d i v i d u a lw h od r i f t sa w a yf r o mt h i sg e n e r a t i o nd i r e c t o rc o m m u n i t yb yb e i n gc a l l e d“p e o p l en o to ft h es a m ec l a n ”H e Sa l w a y sal o y a lr e c o r d e ro ft i m
5、 e ，m o s to fh i sm o v i e sa r ea b o u ti n t r o s p e c t i o n ，c r i t i c i s ma n da n x i e t yo fs o c i a lp h e n o m e n ad u r i n gt r a n s i t i o n a lp e r i o do fs o c i e t ya n da l s oa b o u tf o c u s i n go ni n d i v i d u a l A f t e rg o i n gt h r o u g ht h ef i s s
6、 i o no f8 0 se n l i g h t e n m e n tu t t e r a n c e ，h es w i t c h e st of o c u so nt h ed a i l yl i f eo fe s n e si n s t e a do fu s i n gp i o n e e ru t t e r a n c ew h i c hi sf u l lw i t hi n t e l l e c t u a lt e m p e r a m e n t ，t of u r t h e ri n d i c a t et h es p i r i t u
7、 a lw o r df i l l e dw i t hc o n f l i c t so fp e o p l eu n d e rt h es w e e po fm a r k e te c o n o m y H eu s e sh i sm o v i e st od e s c r i b eh i sq u e s to ff r e e d o m ，d e m o c r a c y , r u l eo fl a wa n de t c ，a n dd e e pa t t e n t i o nf o rt h er e l a t i o n s h i pb e
8、t w e e np e o p l ea n dt i m e ，p e o p l ea n ds o c i e t y , a n dp e o p l ea n ds p i r i t H ek e e p sh i sd e e ps e n s eo fr e s p o n s i b i l i t ya sa ni n t e l l i g e n t s i aa n ds t a n d p o i n to fi n t r o s p e c t i o n ，a n dt r e a tp e o p l ef r o ma l ls t r a t u me
9、 q u a l l yw i t h o u td i s c r i m i n a t i o n H ed o e sn o tt r yt ob et h eo u t s i d e rs e e sm o s to ft h eg a m eb u tp u th i m s e l fi n t oh i sm o v i e ，u s e sa l lk i n d so fi m a g e si n c l u d i n gf o r g i v e n e s sa n dc r a c k st oi n d i c a t et h et e x t u r eo
10、 f t i m eq u i e t l y H u a n g Sm o v i eh a sv e r yo b v i o u si d e a l i s mp e c u l i a r i t y , i tl o o k sl i k et h ef i g u r e sh eb u i l d si nh i sm o v i ea r ea l lt h o s ep e o p l ew h ol i v ei nt h em o m e n tb u ta l s oh i s t o r i c a l l yw h i l ei nal a c ko fs u b
11、 j e c tc o n s c i o u s n e s sa tt h es a m et i m e A n dt h es t o r i e st o l db yh i sm o v i ea r ea l s om o s t l ya b o u tu n a v o i d a b l ed i l e m m ac o m i n gw i t hn os i g n s T h e r e Sal o to fw a y st or e a dH u a n g Sm o v i e ，t h i sa r t i c l es t a r t sf r o mt h
12、 ev i e wo fp o s t - s o c i a l i s m ，t r i e st og r a s pt h et h i n k i n gd e p t ha n dh u m a n i s t i cc a r ei nH u a n g Sm o v i eb ya n a l y z i n gf i l mt e x t , f i g u r e sa n de t c u n d e rs i m i l a rt h e m eo fh i sm o v i e sd e e p l y , t h e nr e v i e w st h ee x i
13、 s t e n c ec o n d i t i o no fc u r r e n tr e a l i s mt h e m em o v i e sa tt h ee n di nt h ew i s ho ff i n d i n gr e f e r e n c e K E YW O R D S ：H u a n gJ i a n x i n ，P o s t - s o c i a l i s m ，S o c i a l - t r a n s f o r m a t i o nI I西南大学硕士学位论文导论导论从电影产生以来，电影人或者说电影从业者并不过分执着于时代、政治所赋
14、予其自身的认同感，反而电影史研究者一直乐此不疲。因此，对于不同世代导演的划分常常被我们当做种既定的事实拿来引用。这样的分类方式有其不可忽视的学科价值，但是往往会一定程度地忽视个体的特点。黄建新就是这样一位被冠以“异类”之名游离于一代导演群体之间的独特个体。他有时代所赋予的反思、批判、深刻与焦虑，同时又具有鲜明的理想主义特质以及对人的关注。他电影中塑造的形象似乎都是既当下又历史并且缺乏主体意识的人，讲述的故事也都是现实的境遇中猝不及防、不可避免的困境。这样的电影并没有成为主流，但是却有不一样的精彩，让看过的观众印象深刻、回味良久。1 9 8 5 年黄建新导演处女作黑炮事件一经上映就取得轰动的效应
15、，引起观众及业内人士的好评和喜爱，也引发了广泛而激烈的争论。在此之后，黄建新沿着此类现实题材继续进行创作，以寻求更为广阔的表达空间。他先是执导了错位，从表面上看它是赵书信为主人公的故事延续，其实两部电影的形式和内容上都存在较大的差异，但是又都是沿着黄建新所要表现的主题深入下去的。在1 9 8 8 年，黄建新以王朔电影的标签拍摄了轮回，但是又完全不同于王朔小说爽冽调侃苦中作乐的特点，而是以鲜明的个人风格完结了他的“先锋三部曲”。1 9 9 2 年，在前往澳大利亚讲学近两年后，他更加强烈地感受到不同以往的时代气息。改革开放的洪流席卷整个社会，在高速商品化与城市化的进程中，中国社会的社会形态和人们的精神状态也发生了巨大的变化，这无疑引起了黄建新的关注，开始拍摄关注普通市民生活的作品站直哕，别趴下。在这一阶段，他还尝试拍摄了极具“第五代”特质的“黄土地”电影五魁。在这部作品中，黄建新不仅明显感受到了自己创作能力的局限，更从国外对此片的评论中深深体会到西方人对中国现实生活的误读。这种反思和此前多
