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1、20142015 学年上学期学年上学期 中外中外绘绘画作品欣画作品欣赏赏期末考期末考试试学院学院：文传学院专业专业：汉语言文学班级班级：A1321姓名姓名：李军学号学号：11305030131中外绘画作品欣赏期末考试中外绘画作品欣赏期末考试1赏析赏析拾穗者拾穗者在金黄色的阳光下和田野上，几个农家妇人她们穿着粗布衣衫和笨重的木鞋，弯腰低首，仔仔细细不放过每一个角落地搜寻着，将那些被遗落在田间的麦穗小心翼翼的轻轻拾起。以上所描绘的情景正是法国伟大的画家让弗朗索瓦米勒的代表作品拾穗者 。初看这幅画时，我就立即被其震撼的场景和深刻的艺术魅力所吸引。现在试围绕作品并结合作者生平作一点个人赏析。此画作者让
2、弗朗索瓦米勒是法国近代绘画史上最受人民爱戴的画家。他以纯朴亲切的艺术语言，为广大法国人民所喜爱。米勒的一生命途多舛。早期，他在巴黎贫困潦倒，爱妻又过早离世。为了得以生存，他靠卖画来获取微薄的收入，甚至为了迎合资产者的感官刺激，还画过庸俗低级的裸女。而后，周围人们的流言蜚语使他伤透了心，从此他便下定决心，坚决走自己的艺术道路。1849 年他携家迁居到巴黎郊区枫丹白露附近的巴比松村，在这个穷困闭塞的乡村，他一住就是 27 年之久。由于出身农民世家，米勒从小就对大自然和农村生活有种特殊的浓厚感情，他时刻希望着能用自己的画笔向世人展现出法国农民纯朴而勤劳的形象。他早起晚归，上午在田间劳动，下午就在不太
3、通光的小屋子里作画。虽然生活异常困苦，但这并没有减弱他对艺术的酷爱和追求。他曾说过：“无论如何，农民这个题材对于我是最合适的。 ”正是基于以上种种因素，米勒于 1857 年创作出了这幅后来举世闻名的拾穗者 。拾穗者生动地描绘了十九世纪法国农村生活的场景。 “拾穗”一词渊源于圣经路得记-路得与波阿斯的记载，路得在波阿斯田里捡麦穗，以供养她的婆婆拿俄米。画家选用此词作为画题，隐含宗教意味。画家在画面中以农场场景为背景，以三名正弯着腰繁忙地捡遗落在地上的麦穗的农妇为主要描绘对象。表面上看去，是一幅以农民和农村生活为题材的油画。但无论在绘画技法的运用或画面的构思上，还是在绘画语言和画家审美情感的表达上
4、来讲，此画绝对是一幅寓意深长，发人深思的杰作。通过对画面的观察，我们可以看到三名农妇占据了画面的中心。三个人的动势被画家描绘得各不相同，这既体现了在现实劳动中的各种不同姿态，也显露出画家在人体素描方面扎实精湛的基本功。如果没有大量的练习和对解剖学中外绘画作品欣赏期末考试中外绘画作品欣赏期末考试2的研究，就不可能把人物在不同姿态下的结构关系描绘得如此精准。三个人物在场景中的位置也是由画家精心安排的。很明显，画中人物的位置是与画中光源走向之间有默契搭配的。光源自画面后方左上角而来，直接向前偏右照射过来。人物的站位也随着光源的走向一字排开，因此，由于光源的变化，三个人物身上受光的强度及光在人身上造成
5、的明暗对比度也略有不同。此外，由于人物在画面中离观众的远近也是不同的，根据近大远小的透视原则，人物在画面中的大小也是有差异的。再次，加上米勒对背景的精彩处理。当然，对背景的处理也是在与画面中光源走向和画面中描绘对象所处位置相协调的原则下处理的。在远处的背景部分由于离光源近，所以较离光源较远的画面前方在色彩明度上较亮。 而在描绘对象位置处理上，画家把像草垛、树木和农舍等物体放在了画面背景后方，把农妇们画在画面前方。这又体现了透视及近大远小等在绘画中基础并实用的原则，然而却被很多人忽略。即使运用了，也很少有像画家米勒这样运用得炉火纯青的。由于在画面中离观众的位置近，三个农妇与远处的在绝对比例上要比
6、她们大得多的背景对象相比，三位主人公在视觉上显得更大。 由以上的分析我们可以看出，在拾穗者整个画面中充满了对比的元素：主体人物劳动场面中充满的生气活力，与农场后方像草垛、树木和农舍等无生命力的物体的死寂的对比；画面中远近色彩明度的对比，和通过透视形成的人物与景物之间大小的对比；最经典的就是在后方天地交汇的那条水平视平线与画面左上方偏后斜插下来的光源的对比，形成了画面中二维与三维空间效果的交错，从而进一步加强了画面的空间感。尽管画面中运用了很具有运动感的光源及人物位置的排列方式，但此画并未给人一种空洞、浮躁的感觉。因为我们可看到，画家米勒以色彩为手段解决了画面中焦点的问题。很明显，当我们第一眼看
7、到这张画时，我们首先会被前方的三名农妇所吸引。这不能不佩服画家的高超画艺。画家米勒将风景画的新突破带入到人物画里，致力于观察田野、大地，以及在上面辛勤劳作、繁衍生息的人，尽量捕捉他在乡间的所见所闻，哪怕是别人眼中极微小琐碎的事物，米勒也富于感情地把它表现出来，铭记在心并强烈地传达给别人。在拾穗者中，我们可以看到，它没有表现任何戏剧性的场中外绘画作品欣赏期末考试中外绘画作品欣赏期末考试3面，只是秋季收获后，人们从地里拣拾剩余麦穗的情景。画面的主体不过是三个弯腰拾麦穗的农妇而已，背景中是忙碌的人群和高高堆起的麦垛。这三人与远处的人群形成对比，她们穿着粗布衣衫和笨重的木鞋，体态健硕，谈不上美丽，更不
8、好说优雅，只是谦卑地躬下身子，在大地里寻找零散、剩余的粮食。然而，这幅内容朴实的画作却给观众带来一种不同寻常的庄严感。米勒一般采用横的构图，让纪念碑一般的人物出现在前景的原野上。三个主体人物分别戴着红、蓝、黄色的帽子，衣服也以此为主色调，牢牢吸引住观众的视线。她们的动作富于连贯性，沉着有序，布置在画面左侧的光源照射在人物身上，使她们显得愈发结实而有忍耐力。也许长时间的弯腰劳作已经使她们感到很累了，可她们仍在坚持。尽管脸部被隐去了，而她们的动作和躯体更加富于表情忍耐、谦卑、忠诚。 拾穗者这幅画的生命就在于真实，这种真实能够引起人们对那个社会的怀疑。画家米勒在他所有的画中都采用了简洁手法，表现丰富
9、的内涵，他的思想观点都通过真实的形象和场面自然地流露了出来。他创造了一种无与伦比的农民典型，他笔下的农民具有一种朴实、善良、憨厚和稚拙的美，永远散发着泥土的气息。他用画笔和颜色表达了农民对土地的依恋，也揭示了人类围绕土地而争斗的喜悦与悲哀。 此画原来的题目是八月 。表现的是一个收获场面使富饶美丽的农村自然景色与农民的辛酸劳动形成了对比。米勒后来接受好友建议作了修改。这一修改，竟使作品产生了惊人的社会效果。一些评论家认为米勒带有明显的政治意图，画面上农民的劳作传达了他们生活的艰辛，而将这样的作品拿到巴黎的沙龙里展出，无疑是底层民众对上流阶层的挑战和呼声。因此有人讥讽米勒的作品中暗含着农民的暴力革
10、命。面对种种过激的评价，米勒在一封书信中为自己的艺术作了辩护：“有人说我否定乡村的美丽景色，可我在乡村发现了比它更多的东西永无止境的壮丽。 ”艺术批评家朱理卡斯塔奈里曾这样来描述这幅画：“现代艺术家相信一个在光天化日下的乞丐的确比坐在宝座上的国王还要美当远处主人满载麦子的大车在重压下呻吟时，我看到三个弯腰的农妇正在收获过的田里捡拾落穗，这比见到一个圣者殉难还要痛苦地抓住我的心灵。这幅油画，使人产生可怕的忧虑。它不像库尔贝的某些画那样，成为激昂的政中外绘画作品欣赏期末考试中外绘画作品欣赏期末考试4治演说或者社会论文，它是一件艺术品，非常之美而单纯，独立于议论之外。它的主题非常动人、精确。但画得那样坦率，使它高出于一般党派争论之上，从而无需撒谎，也无需使用夸张手法，就表现出了那真实而伟大的自然篇章，犹如荷马和维吉尔的诗篇。 ”这真可谓掷地有声的公允之论啊！ 最后简单地作一下总结。通过拾穗者 ，我感觉到画家米勒对大自然和农村生活有一种特殊的深厚感情。他是爱生活、爱劳动、爱农民的，他曾说过：“无论如何农民这个题材对于我是最合适的。 ” 通过这幅作品，我们可以看出画家米勒个人的生活经历对其在艺术创作上的深刻影响。同时， 拾穗者也从一个侧面为我们展现了十九世纪法国现实主义艺术的重要特色，确然是一幅绘画史上的经典之作！
