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1、毛笔行草书法书写技巧大全一、 从基本功入手 三个联合临贴与创作联合、 大字小字联合、楷书与行书联合。 三看1、平时多看名帖、2、看书法展、 3 、 看名家挥毫。 从好作品中罗致养分。 二、推荐范本 “多景楼” 、 “虹县诗” 、 “研山铭” 、 “李太白忆旧游诗” 、 “花气诗”等。 三、三大创作一、从基本功入手三个联合临贴与创作联合、大字小字联合、楷书与行书联合。三看1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品中罗致养分。二、推荐范本“多景楼” 、 “虹县诗” 、 “研山铭” 、 “李太白忆旧游诗” 、 “花气诗”等。三、三大创作原则线条坚而浑激情原自线条的熟练。线是力和势的组合
2、行笔要冷静愉快做到稳健、轻巧重笔势（即趋向）凭据字形巨细排字的走向线条斜势整体纵向走势。结体奇而稳注意重心。欹侧、擒纵、疏密、崎岖。章法变而贯竹节式（几个字一节）节数间有清闲；贯珠式（中心线） ；蛇行式（左右摆动） ；疏影式（疏疏朗朗） 。四、七大整体结构要点1、一字不能成行。2、字与字之间有呼应上承下启左映右带行距和字距不能相等。书眼放中央可大些字与周边气贯。3、整体上展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作用。4、作品中不能有错别字异体字不外于冷清。5、作品整体结构上面重下面轻。6、评作品优劣主要看总体视觉效果节奏、墨色、用笔。7、三三两两似散还续气脉一向此结构之妙也。五、十个誊写要害词
3、1、八面出锋。借助于八面出锋自然显出墨色浓淡湿中有干干中有湿浓中有淡淡中有浓，变化万万，使作品富有节奏感。2、刚柔相济。刚力-铁划银钩（粗） 柔力-行云流水（细） 。3、惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字；行草一笔写3-5字，每笔竣事笔毛回复，要求纸上调锋。4、豁然爽朗。留白处有宽有窄，宽处给人以突然爽朗之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的历程。5、中侧用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求， 是书法审美的焦点所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。6、 深图远虑。 创作前要深图远虑， 重复推敲，做到“胸中有数” 。7、一气呵成。书法是情感的吐露，不是技巧的体现。 要在身体
4、与心情皆好的状态下写字。誊写时随意挥洒，一气呵成。8、犬牙交织。一样平常情形下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌列，要错开。节数间有清闲，排列组合要有节奏，巨细字参差，突出中间书眼。9、笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体协调，有强烈的节奏和视觉打击力。用好拙笔，用笔略慢，动中有静，写出墨趣。10、重视贯气。书法的气，是指点划与差别字之间的呼应，字与字之间的趋向。六、十二条用笔细节1、草书不见横画。行草书有横线条的只管短些，要有纵向感。可用虚、细线替换。2、 忌由快发生的平拖、干笔、粗细一样的征象，行处皆留，留处皆行。3、墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交接清晰
5、。4、 忌单字中的“眼” ，防止“眼子”太多。5、中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼” 。6、长线条字很重要，收笔时要审慎，一样平常笔势竣事时用干笔。7、文字重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。8、细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。9、墨干时速率稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。10、交笔时，起讫明白，每笔要交接清晰。11、讲求提按齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按” 。12、中侧用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。中国的书法艺术最讲求的就是用笔。元代赵子昂说的“用
6、笔千古不易”,是指在用笔的规则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们明白，这规则是要用毛笔誊写出高质量的，具审美有体现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条规则。在书法要领技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。以是，对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着很是深入的研究，而且给我们留下了极其富厚而且精彩绝伦的叙述。尤其是其中的 “万毫齐力” 、 “力透纸背” 、 “屋漏痕” 、 “锥画沙” 、 “折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说，在书法技法的研究中，对笔法的研究应该是恒久的课题。鉴此，我们用今天的视角，对笔法中的问题作一番研究和探讨
7、。一、 关于用笔的发力与“锋变”毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由差此外人来写相同的一个字，结果是一人一面。其缘故原由是由于每小我私人的运笔发力要领差别。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生种种各样的变异，因此，才有“唯笔软而希奇生焉”的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在誊写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中誊写。这种誊写历程中的锋毫之变， 我们称之为 “锋变” 。无论何种字体书体中的点画，实在就是誊写时“锋变”的结果。研究笔法，现实上，就是要集中在怎样控制“锋变”的这一要害点上。我们
8、知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的种种技巧，钢笔书法作品。也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都市直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个详细的技巧环节。用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫，使用锋变来完成这三个环节， 举行点画的描画，就是用笔的要害。昔人研究笔法最经典的结果莫如“永字八法” ，虽然它照旧残缺的理论（如心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个“永”字无法包罗其中，说明它照
9、旧一个不完整的理论。 ） ，但实在践指导意义确是重大的。我们仔细剖析“策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔”八字，现实上讲的就是一个控笔发力的问题。由于发力要领的差别而导致锋变的差别，又由于锋变的差别而导致点画的形状差别。故而才形成了“楷书笔法” 、 “篆书笔法” 、 “隶书笔法” 、行书笔法” 、 “草书笔法”的五种笔法分类。五种字体各有各的主要笔法特征， 篆书的 “铁线玉箸” 、隶书的“蚕头雁尾” 、楷书的“永字八法” 、行草书的“绞转绵延”等既是。 在统一种字体之中，无论其威风凛凛气魄是怎样变化，在点画的描画，或者说在发力要领和锋变上，都有着很是显着的共性特征和个性特征。 张迁碑与曹全碑比力，
10、共性是 “波磔” 和 “蚕头雁尾” ，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比力，共性是“藏头护尾”与“八法” ，区别是一骨一筋、一峻一朴。这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，个性威风凛凛气魄的形成，很洪流平上是原于个性化的运笔发力要领和个性化的锋变上。人们称米芾的“刷”、东坡的“画” 、山谷的“描” ，就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正由于他们各自的这种奇特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代“尚意”的书风。这种例子俯拾皆是。锋变的幅度与发力的要领有直接关系，重发力，锋变的幅度大，笔画粗壮；轻发力，锋变的幅度小，笔画纤细；爽发力，笔画挺而柔；缓发力
11、，笔画劲而朴，使用侧锋锋变，笔画方峻；用中锋锋变笔画圆浑。不管怎样发力与锋变，必须是以描画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。差此外点画，差此外字体，差此外威风凛凛气魄，需要差此外发力要领和锋变技巧。二、 “线性”问题所谓 “线性” ， 系指作品具有奇特的锋变技巧，同时，具有一定的纪律性、统一性的点画线条所体现出来的线条特征与特征。古代的每一部法帖，在用笔上，险些都是一种个性化特征的详细体现。就一部详细的法帖而言，其个性的锋变技巧，会形成一种鲜明而奇特的“线性”特征。如朱耷的作品就很具典型意义。他运笔接纳平均式的发力要领，少少重按轻提，锋变的幅度很
12、小，点画线条粗细匀称，以是，他的线条就有他自己奇特而鲜明的“线性”特征。不用看整幅作品，只看一个字，就可以通过其“线性”特征断定为朱耷手笔。我们还可以做这样一个试验，取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦书一切撕成碎片，搅和之后再举行分散，筛选时一定不会有什么难题，由于他们各自笔下的线条是极具个性化的，这种个性化线性的信息就储存在只字片纸之中，辨析它们是很是容易的事。二王、欧褚、黄米、董赵等，对于行草书法技巧。莫不云云。因此可证， “线性”是组成个性笔法威风凛凛气魄特征的集中体现。“线性”是由五个部门组成的1、线形线形，系指点画的详细造型。它是笔法的详细体现。无论书法的何种书体与字体，每
13、一点、每一画都有确切的造型。“蚕头雁尾” 、“铁柱悬针”等既是。有的比力形象一些，可以以物类相比，有的或者说大量点画，就很难以物类相拟对，可是，每一个点画都有着确切的形态造型。这种造型是指具有审盛情谊的造型，而不是指那些“肉饼” 、 “死蛇”类的败笔笔形。2、线质线质，系指点画的质地和质感。它是笔法的体现力所在。书法的点画线条应该是很是具有体现力的。这种体现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性，如“铁线” ；有的体现苍劲，如“万岁枯藤” ；有的表达萧洒，如“彩带” ；有的展示刚健，如“铁画银钩”等等。它具有审美特质， 用以表达陪衬作品的威风凛凛气魄气息。不是指
14、那种“死蛇挂树” 、 “煮烂的面条”之类的败笔质感。3、线色线色，系指线条的墨色与条理。它是笔法的神采所在。书法的点画不只是一种墨色，有浓淡、枯润、浅深等等区别和变化。“重若崩云， 轻如蝉翼”既是。它是点画线条要体现的重要内容。所谓“墨入迷采”就是指详细的线色而言，线条富厚的墨色条理变化，会越发拓展富厚线条的体现力。不是指那种“墨猪” 、 “失血”之类的败墨之笔。4、线向线向，系指点画的运笔走向和点画顾盼的偏向。它是笔法的动态所在。在誊写的历程中，若是点画的走向有一定的纪律性，就会形成一种势。这种势对威风凛凛气魄会起很大作用。横平竖直体现稳和，横翘竖倾体现险绝。若是运用得好，会使作品更详细现力
15、，若是运用得欠好，则会成为习性笔病。5、线位线位，系指点画的位置。它也是笔法的动态所在。一字之每一笔，都有相对牢固的位置，这是汉字自己的划定与限制。差此外字体有差此外划定和纪律，篆、隶、楷相对严谨对称，其点画的位置可移动的幅度很是小。行、草的点画位置移变性很是大， 有很强的可塑性，随意性。行、草点画的位置可做左右、上下的移动，这种点画位置的交织与移位，会发生离合、正欹、开合等动态效果。会直接影响字的整体造型， 会使字势发生奇特的变化，使作品的体现力越发生动。不是“任笔为体，聚墨成形”无度蹂躏汉字的那种混涂乱抹。在组成线性的五个方面中，线形、线质、线色是最焦点的内容， 其中线形又是第一位的，由于
16、，其余都是以线形为依托才气体现出来的。三、中锋与侧锋、圆笔与方笔誊写之际，运笔的偏向和锋变总是处在变化之中的，字迹总是形成短线、长线、直线、弧线的重复转换交。笔锋经常是由中锋而转变为侧锋，又由侧锋而转变为中锋，这样的重复转换。发力的目的，就是调领锋毫完成这样的转换描画点画。向来人们对中锋侧锋的研究给予了很大关注。以往，人们对中锋的判断比力一致， “令笔心在画中行”就是中锋笔法的焦点技巧。我们的明白是，其中锋就是指毛笔的主毫，将主毫调领中正， 使用主毫锋变描画点画的要领，既中锋的典型笔法。但对侧锋的判断则莫衷一是，我们以为，侧锋指的是毛笔的副毫，控制副毫锋变描画点画，同时，也包罗用锋刻薄画点画，既为侧锋笔法的技巧所在。鉴此，我们对中锋与侧锋的判断是中锋用笔的焦点是对“主毫”和“正锋”的控锋锋变技巧。侧锋用笔的焦点是对“副毫”和“锋尖”的控锋锋变技巧。有些论家对侧锋存有私见，其结症是在侧锋与偏锋的区别和判断上。偏锋与侧锋的本质区别就在于，侧锋与中锋一样，也是笔法技巧中优良的技巧，偏锋则是败笔。侧锋的线形、线质具有富厚的造型和体现力，具有多方面的审美素质，
