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1、演出舞台灯光的配置 广州彩迪舞台灯光设备厂 剧场舞台灯光配置剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑 盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里 只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多， 因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。 所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有 较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的 配置就必须按歌剧
2、、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光 除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就 比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置， 可江满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介 绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。1 聚光灯在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可 以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有 0.5W 至 5KW 多 种，焦距有长、中、短之分，视射
3、距的远近按需要来加以选用。2 罗纹灯或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别 上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加 上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率 有 1KW、2KW 等多种。3 回光灯此种灯前面无镜片，光线完全*后面较大的反射镜射出，用同样 2KW 的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯 具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上， 这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一
4、环 状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射， 以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯 相同。 4 成像灯或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用， 主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种 图案花纹，功率也有 1KW、2KW 等可选择配置。5 简灯亦称 PAR 灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗 装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。6 天排灯大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射
5、面积大。7 地排灯大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯 照射的光相接，上下均匀。8 散光条灯长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功 率在 200W 左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大 面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。9 一般散光灯如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些 布景之用。以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置 其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各 种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰
6、机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的 供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座） 、远距离追光室。1 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯 的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在 2KW 以上。 第一道面光离台口较近，也可以加配一些 2KW 的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光 上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单 独控制其明亮度及换色等。2 耳光在台口左右两侧对称设置
7、，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道， 配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近，使 用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。 左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。3 脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略 小于台口宽度。4 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一 切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。5 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位 配置聚光灯若
8、干个，如条件不许可，也可以不设。二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光） 、假台口上片（一顶吊桥） 、二顶、三顶、 四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼） ，一道吊笼、二道吊笼、三道 吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据 舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼） ，也要根据舞台大小，甚至投资多 少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、 投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便 配套使用。1 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯
9、，除特殊 外，一般左右对称。2 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。3 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。4 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。5 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。6 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。7 天排配置天排灯。8 地排配置地排灯。9 流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。10 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发 挥
10、其功能为我所用，做到尽善尽美。舞台灯光的构成要点一、演出空间构成特点建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综 合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间-剧场或演出场所。舞台美术家在超越时 空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时 间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与 此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的 变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化 节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气
11、氛，从而影响观众的情绪变化， 构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。1、演出空间1）舞台根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。2）剧场、演播厅等演出空间的状况*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台 口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。2、研读剧本及创意构思剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加 工。1）找出具有代表性的人物特点、
12、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞 台视觉效果。4）剧本提示的场景、舞台装置。3、时间与空间转换的表现1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化 等。2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。4、从平面到立体的空间造形构想对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面 构图表现应用。上、中、下部空间的里面组织安排以及实现的方法预测。例如：逆光
13、位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。5、局部与整体的画面构图控制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画面的构图。6、表现形式选择根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。过去 现在 将来 连想 幻觉 梦境 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与写实等。7、在有限空间中表现无限空间在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外音：对白：独白 等。对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘。对剧中人物角色心理空间的描写和表现。8、灯光变化的方式1）以情节变化是空间变化的契机。2）以台词确定的灯
14、光变化契机。3）以动作确定的灯光变化契机。4）以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。5）以时间确定的灯光变化契机。9、不同风格流派的空间处理古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音乐、音响效果相 关的时空转换：曲调、旋律、节奏。作者：冯德仲1982 毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计专业,曾先后数次赴日本研 修、访问、进行学术交流，还多次参与中日两国的舞台电视演出协作工作，回国后在中央 戏剧学院任教，现担任该专业教研室主任。 二、空间表现手段1、对灯光器材设备的特点性能的调研*泛光灯：天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。*无透镜聚光灯：回光
15、灯、PAR 灯及封闭灯泡。包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯。*幻灯效果灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI 幻灯及其它效果灯具等。*电脑灯：灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运动变化为一体的照明灯具。*特殊投映灯具：效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等。*操作控制系统：可控硅调光器及调光操作台各部分功能。*彩色灯光滤色片：各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等。*演示激光：以各色低功率激光发生装置在计算机控制下完成对画面的扫描。*辅助效果器材：烟雾发生器及排风、送风装置。下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸
16、花炮、干冰等。2、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现材质-反射 漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸收反射规律。材料-纺织材料-棉布 绸缎 丝绒 麻布 纱布。金属材料-金 银 铜 铁 铝合金 不锈钢。自然材料-木 石 土 砖 植物合成材料-尼龙 塑料 发泡材料 PVC 板材。烟雾材料-乙二醇烟雾 油性滞留型烟雾 干冰低层烟雾 炒烟 液氮表现效果-正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层次、透空、光晕剪影、 半剪影等。表现特点-网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。3、布光造型的研究及基本概念：感受与表现A 布光基础-静态人物布光的研究布光四要素1）主光：以主题和视点需要确定主光方向，主光强于其它光，使用聚光灯等硬光照明。2）辅助光：是对主光的辅助和补充，起修饰作用。以软光灯照明模拟自然环境的反射光。3）逆光：在主光基础上加光。可强于主光，也可低于主光而强于辅助光，起装饰造型作用。4）光比：型体对各方受光的明暗比例。可根据创作需求作光比调整，从而获得
