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1、现代诗歌中的古典意象一、摘要一、摘要意象作为诗歌传情达意重要的一环，自然也是现代诗歌中必不可少的要素。现代诗中的意象可谓非常丰富，从丁香花到白杨树，从邮筒到手推车，甚至蚂蚁、污水都能成为作家笔下带有强烈感情色彩的意象。当然以上列举的这些意象都是充满现代感、富有时代特色的意象。这些意象的运用使新诗相较于古典诗词富有了新的内涵且更贴近于新的时代，同时使得新诗的创作与理解都更自由，当然有时这种自由会变得难以把握，过于生僻的意象有时会显得光怪陆离并且难以传达作者最基本的情感基调或生活哲思。这时经由数代人情感积淀的、有明确情感指向的古典意象的运用就显得尤为重要了，它们一旦入诗往往就能为整首诗定下情感基调
2、、让作者的思想感情更好的传达给读者。除此之外古典意象还能使现代诗富有古韵、拓宽现代诗的内涵、使现代诗拥有更深远的意境。每种艺术都是要传承与创新的，因而现代诗歌中的古典意象非常重要。本文将就选用古典意象入诗的合理性以及现代诗歌中古典意象几种基本运用方法、以及不同方法所产生的效果一一进行分析。二、正文二、正文一、现代诗歌中运用古典意象的合理性一、现代诗歌中运用古典意象的合理性古今中外，虽然文学形式多样、各民族思考方式大相径庭，但人类的情感却有着通性，这就使意象的延用有了可能。特别是同是中华文明滋养的人们，许多古典意象有着强烈的民族认同感，有长久的生命力。在新诗中弃用古典意象是不合理的。而且正如上文
3、所说任何艺术都是传承与发展的，新诗对古典诗词的传承，经典意象是一个非常好的选择。戴望舒也曾说过“旧的古典的应用是无可反对的，在它给予我们一个新情绪的时候。” 当然这其中也体现了选用古典意象时的基本原则：一是对于旧典应不加忌讳地放手运用，二是从古典意象中最好可以孕育新的情绪，或将新情绪在旧意象中作表现。注1戴望舒本人就是一个引用古典意象入新诗非常成功的诗人，由他的诗可以看出新诗加入古典意象非常雅致、有余韵，并且使新诗非常具有中国的艺术特色。古典意象能拓展新诗的内容、提升新诗的意境，使新诗富有古韵、具有民族认同感。古典意象还是古典诗词创作的结晶，恰如其分的应用，能使新诗很好的传承中国古典文化，使其
4、发展拥有足够的养分。而且诗人对经典的意象还能结合当代时代特征进行再创新，丰富其内涵，为其增添新的意蕴。总之古典意象应被鼓励运用到新诗的创作中，主要需要探讨的是如何运用的自然、精当。二、现代诗歌中古典意象几种基本运用方法现代诗歌对古典意象的应用总体分为两大类直接引用与间接引用。直接引用是指直接把杜鹃、婵娟、苔径等经典意象的古典意象入诗；而间接则是把古典意象以现代化表达方式入诗如布谷鸟、满月等等。（一）古典意象直接引用 就古典意象的直接引用，作者往往会根据自己的偏好以及诗作的需要选择点缀性质的运用少量古典意象与现代意象结合或是大量引经据典使诗篇充满古风。下面就来看两个较典型的例子： （1）古典意象
5、点缀似的应用往往是常见的意象与古典意象结合、使人产生一种联想，拓展了普通意象的内涵，使普通的意象有了一种意趣，营造出一种悠远的意境。举个例子来看：预言何其芳 这一个心跳的日子终于来临！ 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风私语 麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声！ 在诗境所虚构的森林场景中诗中的麋鹿是比较普通的意象，但加上“苔径”这一较经典的意象，就会让人联想起唐代钱起的诗句“幽溪鹿过苔还静，深树云来鸟不知”（山中酬杨补阙见过），这使得本诗更有纵深感，有一种清幽的意境，这两个意象的结合已不仅仅是以有声衬无声，体现一种屏息地聆听，它们的静是一种带有浓浓历史感的静谧，一种连时间都仿佛静止的寂静。
6、事物本没有固定的感情色彩，用得人多了便有了特定的情感内涵，这就是为什么往往现代诗要结合着运用古典意象与现代意象，古典意象能为一首诗确定主要的情感基调，为一些情感中立的现代意象的添染上明晰情感色彩，使其富有诗意；有助于读者理解作者想通过诗作传达的感情。总之古典意象与现代意象结合的应用，往往起到映衬与升华的作用。而且古典意象这种点缀似的运用往往显得更为自然，让人通过自然的联想更深刻的理解诗作。（2）现代诗中还有大量直接引用古典意象的例子，这样的诗句可能有时需要像古诗一样需要些文学底蕴才能读懂它的内涵。古典意象的应用会给诗作增添古韵，而且新诗的形式与古典意象结合给人耳目一新的感觉。看一个例子：秋叶思
7、戴望舒谁家动刀尺？心也需要秋衣。听鲛人的召唤，听木叶的呼息！风从每一条脉络进来，窃听心的枯裂之音。诗人云：心即是琴。谁听过那古旧的阳春白雪？为真知的死者的慰藉，有人已将它悬在树梢，为天籁之凭托但曾一度谛听的飘逝之音。而断裂的吴丝蜀桐，仅使人从弦柱间思忆华年。刀尺：化用杜甫诗秋兴八首之一句：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急砧衣。” 鲛人： 鱼尾人身，谓人鱼之灵异者。中国古代典籍中记载的鲛人即是西方神话中的人鱼，他们生产的鲛绡，入水不湿，他们哭泣的时候，眼泪会化为珍珠。木叶：始见屈原九歌：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。” “木叶”就是“树叶”。吴丝蜀桐：语出自李贺诗李凭箜篌引，原诗为：“吴丝蜀桐张秋高
8、，空山凝运颓不流。”弦柱：化用李商隐诗歌锦瑟句“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。注2 这首诗可以说是充斥着古典的意象，是充满着古韵的一首诗。这首诗读来别有一番韵味，新与旧完美的融合在一起、并没有突兀感，仿佛它们原来就是一体的，并没有一道断痕横亘其中。其实在我看来新诗可以是求新求变的一种艺术形式，但并不一定是要完全脱离古典诗词，艺术的发展到某个阶段总会有新的形式出现，但那并不代表过去的艺术成就就都只能成为艺术标本了。就像宋词对唐诗的传承，新诗对古典诗词的传承与发展是十分值得研究的。古典诗词中传达的情感与现代人感知的情感有很多的共通处，新诗的形式与意象还能赋予这些基本感情一些现代化的变化。即是新诗
9、的创作还有可能使一些已然是经典的意象含义或情感上产生一些新的变化。就看上文中秋叶思中的一句“听木叶的呼吸”，在古典诗词中，描绘树木诗人多注重其外在如风吹落叶的萧萧声，杨柳依依不舍牵住远行者的姿态，或是雨打芭蕉、梧桐更兼细雨的凄清之景；而本诗却把视角放在了树叶的内部，刻画了树木的自主呼吸，使木叶这一在古典诗词框架中几乎已被描写到极致的意象又焕发了新的生命力。古典意象的大量、直接引用会使得诗作富有古韵、比较雅致，富有历史厚重感，在一些特定的题材下可能是一种很好的表现方式。（二）古典意象的“现代化”引用现代诗中许多含有经典情感色彩的古典意象都是由现代化色彩的白话文所表述。虽然文言或白话都是在表述同一
10、客观物象，但它们在艺术范畴内却有着一定的差异性。往往白话的应用会使得诗作更有现代感，可能在某些时候更容易唤起当代读者的共鸣。或是这个经典的意象除了古典的情感内涵外还包括了现代独有的新的内涵，延用古典意象文言表达方式反而限制了对新的情感内涵的传达。举个例子：布谷余光中阴天的笛手，用叠句迭迭地吹奏嘀咕嘀咕嘀咕苦苦呼来了清明和满山满谷的雨雾那低回的永叹调里总是江南秧田的水意当蝶伞还不见出门蛙鼓还没有动静你便从神农的古黄历里一路按节气飞来躲在野烟最低迷的一角一声声苦催我归去不如归去吗，你是说，不如归去？归那里去呢，笛手，我问你小时候的田埂阡阡连陌陌暮色里早已深深地陷落不能够从远处伸来来接我回家去了扫暮
11、的路上不见牧童杏花村的小店改卖了啤酒你是水墨画也画不出来的细雨背后的那种乡愁放下怀古的历书我望着对面的荒山上礼拜天还在犁地的两匹悍然牛吼的挖土机布谷是本诗最重要的一个意象。布谷亦即古诗中的杜鹃、子规。由于有“望帝啼血”的典故、其叫声又似“不如归去”，因而带有忧伤、凄凉之感，同时还有浓浓的思乡之情。因而读到布谷这一意象会自然联想到思乡之情，作者正是因为布谷的这种情感色彩的一致认同感才选择了它作为全诗最重要的意象吧。有时古典意象的白话应用不仅是简单的翻译，更是一种全新的演义。余光中的诗如中秋月、秋分之一、中元月、桂子山问月都是以月亮作为意象的。月亮作为经典的意象，意蕴非常丰富。既具有团圆的寓意，亦
12、具有乡愁别绪的意蕴。对于月这一意象诗人并不是一味借取，而是求新、求变、寻找突破。 “月”，中国诗歌千百年来对她情有独钟，尤其李白的诗中有经典的“月”世界。而在余光中诗中多姿多彩的月世界就很特别，此月非彼月，例如独白中“月光还是少年的月光/九州一色还是李白的霜”，还例如寻李白中“酒入豪肠，七分酿成了月光”。注3我们可以明显地看到余光中的月已富有了新的含义，不再是几百年来无数诗人共有的月亮，而是诗人自己特有的月亮，新诗本就是强调个体独特性的艺术形式，每个诗人都应该有自己与众不同的解读世界的方式，这种解读可以通过意象所传达。总的来说经典意象的现代化（间接）应用也是非常重要的一种艺术表现手法。它具有几个明显的优点，首先它与新诗结合最自然，其次它更容易引起当代读者共鸣，最后它更容易使已经在人们心中形成定式的经典意象富有新的内涵，满足新诗创作的需要。1注1：引用自朱寿桐论中国现代诗歌对古典诗词的传承与改造朱寿桐博士，中国作家协会会员，澳门大学中文系教授。注2：引用豆瓣的秋叶思用典注释注3：引用自余光中乡愁诗艺术特质探究 作者：卢德明 华中师范大学文学院中文教育硕士参考文献：朱寿桐论中国现代诗歌对古典诗词的传承与改造卢德明余光中乡愁诗艺术特质探究 蒋寅中国现代诗歌的传统因 子 易思源关于现代诗的用典 百度百科 豆瓣 天涯论坛
