电视剧如何更好地

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1、0707责编：郑娜邮箱：2014年11月21日星期五文化万象文化万象“中国梦”是涵盖了国家、社 会和个人的梦想体系，可以是宏大 的国族叙事、革命史诗、英雄传 奇，也可以是温馨平易的社会万 象、市井故事、邻里乡情。对当下 电视剧创作中的“中国梦”表现而 言，要将“中国梦”讲述得温馨感 人、生动活泼、接地气而不悬空， 最重要的还是人物、故事和情感。人物塑造的典型化与个性化拥有个性色彩鲜明的人物形 象，是叙事类文艺作品所追求的基 本目标。对于更加强调当下性和日 常性叙事的电视剧而言，人物形象 塑造得成功与否，不仅直接影响到 作品思想价值的实现，也决定着电 视剧的市场效益与再生产空间。大 凡能够形成品

2、牌的电视剧，所依赖 的往往不是风云轮转的剧情，而是 能够持续深挖、丰富立体、个性鲜 明的人物形象。 对“中国梦”的电视剧表达而 言，将指涉时空繁复、理论体系宏 大的概念，转换、演绎为生动可感 的荧屏故事，除了必须依托电视剧 叙事的特点之外，还必须考虑到将 人物、故事、时代和情感融合对接 起来的手法和技巧，典型化即是其 中最重要的手法之一。 从人物塑造的角度讲，个性特 征和群体性特征的叠加与融合，恰 是典型化手法的基本表现之一。 “中国梦”是国家价值目标、社会 价值目标和个人价值目标的融合， 也是群体梦想和个人梦想的叠加，本身就兼具了群体性和个体性的双 重特征。从这个意义上讲，讲述社 会个体或某

3、一家庭逐梦经历及成长 故事的“这一个”人物 （或家庭） 形象也总是会在某一个时点、某一 个视角、某一处心情的审视下，与 社会中的其他成员（或家庭）擦身 而过，存在着将经历重合、将影子 叠加的机会与空间。电视剧讲述 “中国梦” 、塑造典型人物的基本要 求，就是要学会巧妙而稳定地把 “某一个瞬间、某一个视角、某一 处心情”下的人物状态定格，并将 其带入到电视剧的“这一个人物形 象” 、 “这一个家庭故事”和“这一 个时空”的讲述中去。 在这一方面，2012 年播出的 温州一家人，2013 年播出的 老有所依假如生活欺骗了 你 ，2014 年播出的 父母爱情 正阳门下 ，都为当代“中国梦” 的电视剧

4、刻画做出了表率。5部剧 的共同特点是：均以某一家庭中的 核心人物为灵魂，截取时代进程中 的不同断面，讲述了“同一屋檐下 的故事” 。从周万顺、赵银花、江 木兰、黎阳、江德福、安杰、韩春 明的身上，活脱脱奔涌出无数个彼 时彼地、彼情彼景中的你、我、他 的普通人形象。借助典型化手法， 这些剧集在叙事中还超越了仅仅属 于个体和家庭空间的“家族史叙 事”模式，集中谱写了改革开放、 尤其是上世纪 90年代深化市场经 济改革以来，中国当代社会整体情 势的变迁和几代人追逐梦想的步 伐。故事选择的时代性与多样化人物是电视剧讲述“中国梦” 的关键和根本，而故事则是塑造好 人物的平台和基础，选择什么样的 故事，其

5、实是回答电视剧讲述“中 国梦”时应该着重表现什么领域和 题材的问题。凡是符合社会主义核 心价值观的题材，都应该是电视剧 在讲述“中国梦”的过程中可以纳 入的题材。如果进一步考虑到“中 国梦”体系的当下性、社会性和全 民参与性，大力推进和强化现实题 材电视剧的创作，尤其是其质量和 品位，则应成为当下荧屏叙事讲述 “中国梦”的首选领域。 强调现实题材电视剧创作，除 了基于其和“中国梦”的当下性、 社会性、全民参与性等特点紧密吻 合之外，更重要的一点还在于，这 是对现实题材电视剧在当下创作中 所面临的庸俗戏剧化和泛娱乐化趋 势的一种纠正。在一片泛娱乐化的 声浪中，作者往往以人为的戏剧冲 突，替换掉对

6、人文关怀的追索和对 现实生活、时代精神深入腠理的刻 画描写。由此所造成的现实题材电 视剧讲述“中国梦”故事的两个短 板则是： “现实题材剧却缺乏现实 关怀的时代精神” ， “现实题材剧却 缺乏多样视角下的现代生活” 。 相比大量宫斗剧、家斗剧和娱 乐婚恋剧的泛滥，近两年播出的 推拿有你才幸福老有所 依等剧集，在解决现实题材电视 剧的内容覆盖不足、选题方向单一 和表现力度弱等方面开始有意识地 做出尝试。以上几部电视剧均把镜头聚焦在日益突出却少有剧集关注 的时代难题上，用静水流深的大篇 幅、高浓度、重情感镜头记录下被 时代大潮挤出生活中心的那一群人 的生活状态盲人、老人和空巢 家庭。这部分群体在泛

7、娱乐时代很 难成为娱乐产业关注的中心话题， 但与他们的生活相伴随的残疾人的 生存与发展问题、老年人的身心健 康与养老问题、独生子女的孝亲与 抚幼问题等，却是决定“中国梦” 能否实现的关键问题之一。 电视剧讲述“中国梦”的一个 目标，就是要凝心聚力在全社会形 成一种不畏艰难、拼搏进取、自强 自立、团结自信的时代氛围，就是 要形成一种直面问题、敢于克服、 厚德善美、友爱互助的社会情势。 这是现实题材电视剧在传播和讲述 “中国梦”时所必须承担的使命， 也是其在选择讲述什么样的故事、 表现什么样的内容、营造怎样的时 代氛围和精神风貌时所必须考量的 问题。以现实题材为主，坚持题材 的多样性和包容性，有胸

8、怀有视 野、不回避敢直面、能化解勇担 当、会讲述善引导，是正确处理好 这一问题的关键。情感表现的真实性与生活化叙事学家罗伯特麦基在谈到 影视作品的表现时，曾说过有三件 事要避免：沉闷的场面、尴尬的论 述和陈词滥调。这一观点其实点明 了电视剧叙事中有关情感表现的一 个重要原则：即真实鲜活、不矫 揉、不造作。 真实性不是自然主义，不是对 生活流程不加选择和提炼的平铺直 叙，而是在生活本质真实的基础 上，从总体上反映出时代的整体情 势和人们的集体心理。譬如闯关 东一剧中对朱开山一家历经战乱 而骨气不减故事的升华，就以史诗般的风格、大开大阖的叙事节奏和 落地生根的逼真情感，演绎出中国 人“世乱心不乱、

9、人去德不息”的 豪义节气。剧中的情感之所以大气 而不显得矫揉造作，就是因为剧情 的推进和讲述严格遵循了基本史实 和生活自身的逻辑，将人物放回历 史情境当场，以生活的眼光去看待 彼时彼地的人和事。正是因为有了 生活逻辑和本质真实的支撑， 闯 关东的情感表现才注入了生动鲜 活的烟火气息，把一个乱世中“挣 生活”的故事，讲述成了一个渴求 家国富强的“自强中国梦”故事。 随着近些年电视剧创作中跟风 趋势和泛娱乐化现象的流行，在情 感的生活化和真实性表现方面，现 实题材电视剧创作中同时出现了不 加剔选的自然主义倾向和刻意矫揉 造作、追求夸张效果的表演主义倾 向两种模式，前者会降低和减弱 “中国梦”叙事的

10、深度与力度，后 者则会重返程式化、概念化的表演 老路。解决电视剧表现“中国梦” 过程中的情感抒写问题，就必须重 提现实主义艺术创作坚持的“真实 性”和“生活化”原则；切实放下 身段深入生活、体验生活、观察生 活，认认真真地把剧情结构理顺， 把人物关系和生活逻辑理顺，进而 在高度概括和凝练化了的镜头语言 下，把人物间的情感张力保持到叙 事进程的最后一刻，让观众体验到 场景可还原、情境能再现、故事可 复制，但情感契合却永远独一无二 的审美快感。 总之，我们要把故事的时代 性、人物的典型化和情感的提炼升 华作为电视剧“中国梦”叙事的基 本策略予以完善和坚持。所谓“有 故事、讲真情、树性格、立人物”

11、的创作路径，故事是基础，情感是 两翼，性格是血肉，人物才是最终 可以持续生长的根本，只有处理好 了四者间的关系，才能把握住“中 国梦”电视剧叙事的灵魂和走向。视频平台优酷日前在京宣布，与安徽卫视联合主办，以微博、艾瑞为 战略合作伙伴的“2014全视频之夜”正式启动。该活动囊括影视、综艺、 网络自制等多个影像品类，是中国视频行业首次进行跨平台的全网盘点。 2014年是视频影像大爆发的一年。神曲小苹果掀起了全民广场舞 的狂欢， “冰桶事件”为公益慈善传播提供了激动人心的样本；韩剧来自 星星的你让“外星教授”都敏俊一夜间成为街谈巷议的明星；电视台及 视频网站的真人秀也迎来了黄金时代。 据介绍， 以优

12、酷、 微博、 艾瑞三家大数据为依托的年度视频人物入围名单 已出炉。 名单囊括了传统影视、 综艺节目、 网络自制节目、 网络剧等 “全品类” 内容。 其中既有如赵薇、 周迅、 李易峰、 杨幂、 朴树、 筷子兄弟等通过2014影像 备受追捧的知名艺人， 也有像胥渡吧、 暴走漫画、 尼玛坤爷、 BIG笑工坊、 飞碟 一分钟等代表了普通网友喜好的网络视频先锋人物。（文意）在中国， 当我们说起戏剧， 大多数 人都会想到话剧， 或者中国戏曲。 但事 实上，“戏剧” 的涵义并非 “用歌舞演故 事” 或者 “台词讲述” 那么单一， 戏剧精 神的表达不仅可以通过语言的倾诉， 更可以身体语言的方式来诠释表达。 作

13、为 “纪念中法建交五十周年” 系 列活动之一，“1.2.3形体戏剧季” 将于11月15日至12月14日在北京、 上海、 深圳三地同时举办， 为中国观众 展现形体戏剧的魅力。“英雄纸人” 率先开幕作为 “1.2.3形体戏剧季” 的开 幕大戏， 由法国顶尖偶剧团体纸人 卡夫的英雄梦想拉开形体戏剧季的 帷幕。 该剧曾被法国主流媒体誉为“法 国当代最具创意偶剧作品代表” ，讲 述了一个由纸张幻化而成的新生命， 在好奇心的驱使下，开始懵懂又倔强 地模仿人类的故事，旨在探究生命意 义与内涵。 静谧的舞台之上，灯光明明灭 灭，牵着长长纸张的舞者翩翩经过， 他们用优美的舞蹈动作，将手中的纸 张以灵巧又充满想象

14、的方式，展开、 折叠、翻转，并最终借助灯光投影的 效果，创造出一个充满了灵魂与想象 力的“纸人” 。这个新生命仿佛 对于周遭的一切都充满了兴趣，他与 舞者们展开一段段优雅的独舞或者竞 争与和谐并存的双人舞。参演剧目样式丰富别致在随后的近一个月时间内，独角 戏默默无言 、法国小丑剧乔尼 的小推车 、中国三拓旗肢体剧团的 水生 、日本多媒体肢体剧 魔幻 秀 、 奇幻仙踪迹都将先后登场， 以形态各异的气韵风度共同展示肢体 剧的多样魅力。 法式独角戏默默无言的主演 帕迪克曾担任过海军军官、摇滚歌手 等各种职业，他拥有天生的卡通身材 和极具灵性的戏剧心灵，在这部剧 中，他单纯凭借极富幽默感的肢体动 作和

15、犀利眼神就凭空幻化出一个完整 的小宇宙。他将一个凳子变成天使， 将床单变成一匹飞奔的马，不停地将 观众引入一个个充满奇思妙想的梦境 中。该剧自从 2003 年问世以来，目前已经演出近千场、笑傲 25 个国 家，而此次加盟“1.2.3形体戏剧 季”的演出则是默默无言的首次 中国之旅。 而乔尼的小推车和水生 则分别带有浓浓的法兰西风情与中国 古典韵味。默默自语着谁也听不懂的 普瓦图古老语言的乔尼，推着他那辆 同样古老的小推车，游走在过去与现 实之间，戏谑的幽默、含泪的微笑、 充满着诗意与乡愁的意境，都将随着 乔尼的寻觅而慢慢弥散在剧场中间。 水生则是三拓旗剧团近三年来备 受赞誉的代表剧目，该剧改编

16、自聊 斋志异之王六郎 ，整体充盈着清 冷、神秘的气息，其中，古老傩戏元 素的运用也作为点睛之笔，闪烁在舞 台之上。 戏剧节的节目总监王婧介绍：“这 些甄选的所有剧目都来自近五届的阿 维尼翁戏剧节， 我们特别选择了强调 身体表现又不失风趣的剧目。同时， 我们希望这些与传统舞台剧不同的表 演能够让更多观众体会到形体戏剧的 魅力。 ”“以前经常在街头被城管赶来赶 去的，没有一个地方可以让你安心地 去表演，现在会得到一些政府机关和 社会的认可，是一件很好的事情。 ” 殷凯上月底获得了上海街头艺人的表 演资质证书，首批共有8人，他们持 有上海市行业协会颁发的“上海街头 艺人节目审核许可证”上街表演，目 前表演区域是在静安区的嘉里中心， 表演领域包括手工、杂技、魔术等民 间艺术。此次持证上岗的 8 名艺人 中，有4人是海外归国的街头艺人， 另外4人则是上海本地受到一定认可 的街头艺人，一半以上是“80后” 。 根据人流情况，8名艺人也有一 定的协