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1、中国人民大学继续教育学院（网教部）/本科毕业论文/ （ 201108 ）写作批次 第 1 页 共 11 页学生姓名：王建立用户名：wangjl所属教学服务中心： 齐鲁石化电大教学服务中心指导教师： 提纲： 一、（用于论文小标题）（一） （用于重要段落的划分）1 （用于要点的排列）（1） （用于特征的排列）（用于分特征的排列） 说明：1 提纲应该尽量把结构层次写的完整详细，以便导师进行指导。2 论文提纲未通过（或提纲未提交）的学生，提交论文初稿时，应同时提交修改后（或起草）的论文提纲。提纲字数应在 500 字至 1000 字左右（提纲字数不包括在正文中） 。3 论文提纲通过，请删除提纲部分。直接
2、是论文题目、摘要、关键词、正文、注释和参考文献。4 宋体五号字两端对齐，段落首行空两字，段落间不允许空行，段落标题除可以加黑加阴影外，不得再使用其他任何样式；单倍行距，段落间距都为零；不得对整篇文章使用表格嵌套；不得使用繁体字和任何背景色；字体颜色一律为默认黑色。试论唐代山水诗的变迁【摘要】：山水诗，是指在写作中以自然山水为主要审美、描写和表现对象的诗歌。中国古代山水诗最早萌芽在先秦两汉时期，在魏晋时代形成一定的风格，直到唐朝时达到第一个艺术高峰。本文重点写山水诗从历史的变迁，不同历史时期的山水诗歌的不同风格演进以及影响，对初唐、盛唐、中唐及晚唐四个时期代表诗人的作品风格变迁进行阐述。【关键词
3、】：唐代、山水诗、山水意境、【目录】： 引言：一、关于山水诗歌的起源及形成的社会和历史条件（一） 山水诗歌的起源1.山水诗形成的社会条件（1）魏晋时期形成的政治黑暗，造就的隐逸之风，孕育山水诗的形成（2）唐朝的经济政治思想及文化交流推升山水诗达到第一个艺术高峰2.山水诗形成的文化条件（1） 诗经 离骚对中国山水诗形成起到的作用（2） 离骚对中国山水诗形成起到的作用（3）唐代盛行的佛道两家思想对山水诗的影响中国人民大学继续教育学院（网教部）/本科毕业论文/ （ 201108 ）写作批次 第 2 页 共 11 页二、唐代山水诗中的审美取向变迁（一）早期山水诗对唐代山水诗的影响（二）初唐诗坛的山水诗
4、的概况（三）盛唐山水诗歌的风貌（四）中唐诗歌的发展（五）晚唐山水诗的审美取向三、唐代山水诗的传递和变迁中的思想艺术性（一）唐代山水诗从个人情怀到抒怀政治和时政的思想艺术性变迁（二）唐代山水诗传递出来的从玄幻到反应思想现实的意境变迁（三）唐代山水诗传递出的从简单的山水田园到高大的忧国爱民诗人形象变迁四、唐代山水诗在历史上的艺术地位【正文】： 一、关于山水诗歌的起源及形成的社会和历史条件（一）山水诗歌的起源山水诗是我国古代诗坛的骄傲，其数量之多，品位之高，影响之大，堪称古代文学之最。中国的山水诗始于曹操，此前描写自然景物的诗歌不能算是山水诗。如诗经中的景物描写只是为了起兴发端，不具备独立的审美意义
5、。两汉的诗歌只是作为一种政治教化的工具，没有具体的场景描写。曹操的苦寒行中出现山水诗句如“艰哉何巍巍” ， “树木何萧瑟”，“ 雪落何霏霏”等。直到他的观沧海把自然景物作为独立的审美对象来歌咏，是第一首完整的山水诗。除了“幸甚至哉，歌以咏志” 之外，其余都是对“观沧海”视角的描写，写大海时是对曹操自我胸襟的展示。 中国山水诗始于曹操，经建安六子、二曹的传承，形成山水诗的第一环节。相伴的意象表达方式成为我国山水意象的第一阶段。建安时期的诗歌以抒发慷慨悲越的情怀为主旋律，山水景物与情感结合，出现情景交融的审美倾向。1.山水诗形成的社会条件（1）魏晋时期形成的政治黑暗，造就的隐逸之风，孕育山水诗的形
6、成魏晋时代，政治的黑暗，使隐逸之风大炽，士大夫们以山水自然为乐土，往往把生活的理想同山水之美结合起来，诗歌中的山水成分就多起来。晋宋时代，玄学融合了儒学的“名教” 和老庄的“自然”为一体，引导士大夫们从山水自然中寻找人生的意义和趣味。因此，借山水体现玄理，成为当时的普遍风气。玄言诗里有了山水的成分，或借景抒情，或寄玄理于山水。玄言诗孕育了山水诗。 东晋南渡后，江南经济迅速发展，士族们的物质生活更加优越，过着欣赏名山大川、抚琴吟啸的悠闲生活，重视审美风度，山水、游宴、田园、游仙、书法、绘画都是这一风度的载体。自然界的山水景物于是成为主要的审美对象出现于作品中。但他们轻山水，重玄思，由寓目山水进入
7、玄思探索。自然展现的生身不息的生命力常引起他们关于宇宙、万物、生命的思考。 到陶渊明时，田园诗兴起，陶渊明寓情田园山水，追求精神的自然超脱。这时的山水是田园诗歌般的山水。 等到谢灵运时，我国真正独立意义上的山水诗出现。作为一名优秀的山水诗人，他完成了由玄言诗到山水诗的转变。这种转变虽不彻底，但给刘宋初期的文坛带来了几分活力。他的山水诗创作正如钟嵘所说“尚巧似”，“ 寓目辄书，内无乏思，外无遗物” ，纵放为娱的游览使他捕捉到了丰富的山水题材。代表作登池上楼描写久病初愈后所见的春天景色，以阳春之景反衬自己的阴凄苦闷心情。其中“池塘生春草，柳园变鸣禽 ”成为历代传颂的名句。其他山水名句诸如 “林壑敛
8、暝色，云霞收夕霏” 、“ 野旷沙岸净，天高秋月明”、“ 明月照积雪，朔风劲且衰” 等等，都是从不同角度揭示大自然的美，给人以美的享受，并以此冲破玄言诗的樊篱，确立了山水诗在文坛的优势地位。山水诗自谢灵运之后成为华夏诗歌的第一表现主题，对古典诗歌的形成影响深远，直接影响了古典诗歌意象方式的形成。 中国人民大学继续教育学院（网教部）/本科毕业论文/ （ 201108 ）写作批次 第 3 页 共 11 页（2）唐朝的经济政治思想及文化交流推升山水诗达到第一个艺术高峰谢灵运之后，山水诗创作经谢眺的传承进入诗歌发展的黄金时代唐朝。张悦和张九龄的山水诗创作是二谢到盛唐王孟山水诗之间一个不可或缺的环节。他们
9、创作了大量内容充实，风格清健的山水诗，并继承和发展了二谢山水诗的表现艺术，形成自己独特的风格，为盛唐山水诗形成风骨与词采相结合的理想风貌做出了积极贡献。以王孟为首的山水田园诗人，他们代表了盛唐时代山水诗的美学追求。就是诗追求诗情画意，讲究物我相融，创造优美意境。如王维的山居秋明、孟浩然的秋登万山寄张五等，用朴实的笔墨如实写来，平淡自然，创造出恬淡清幽的意境。王孟将山水诗向前推进了一大步。晚唐时期的杜甫，不再描写优美宁静的田园风光，而是选择更富有表现力的雄奇壮伟的高山大河，以展示自己饱经沧桑的心路历程。壮阔雄劲是他的山水诗的显著特色，如“岱宗夫如何，齐鲁青未了” ，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”“五
10、更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇” ，这些诗句气势磅礴，雄浑悲壮。 唐代山水诗打开了一个光阔的境界，为此后的发展做出了巨大的贡献。引文注释：网文：陈晶晶。 山水诗的演绎进程 http:/ 诗经 离骚对中国山水诗形成起到的作用早在诗经和楚词的时代，诗中就有了山水景物，但那往往是作为生活的衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。作为中国文学基础之一的诗经是自春秋以来贯穿封建历史的基础教育的主教科书之一。对山水诗人的影响同样深远。如诗经中的名句“秩秩斯干，幽幽南山”都是写山水风情的句子。山水诗风格的形成来自诗经时代的“山水比附起兴诗”，随后到汉魏六朝前期的“山水玄言诗”，再到“纯正山水田园诗”整
11、个过程， 诗经对山水诗形成了最初的文化基础。（2） 离骚对中国山水诗形成起到的作用作为一种诗体，楚辞有着丰富的想象力。当时楚地巫风盛行，祭祀时往往以巫觋扮演诸神，表演一些神话传说故事，以娱乐神人。这些都培育了楚人丰富的想象力，使作品带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩，如离骚、九歌等均是如此。也都为未来山水诗打开想象的翅膀。【 引文注释 】 ：网文：陈晶晶。 山水诗的演绎进程http:/ 以人合天” ，主张以无为清静之人合归于无数本然的“道”及“ 无”，而山水的自然是道及无的一种体现，因此道家对自然极力推崇，主张将身心投入自然的怀抱，以求达到与天地并生、与万物为一的境地，从而获得精神
12、自由。由于唐代，李唐宗室尊崇道教，崇道成为弥漫全社会的一种时代风尚，很多人优游于林泉之中，追求一种人格的解放及自由的获得。道家思想对以山水田园为题材，以淡雅恬静、质朴自然为总体风格的唐代山水田园诗派的诗人有着重要的影响。佛教作为汉朝传入中国的一种宗教文化，在中国生根的佛教已经是中国化了的。唐代佛教很盛行并受到朝廷推崇。佛禅之道对士人返回自然无疑起了非常重要的推动作用。佛教禅宗力主“我佛为一”， “佛”是超尘脱世的 “空幻”，又是无执无待的心性自然本体，佛禅无处不在，佛禅甚至可以体现为一山一水，一草一木。在唐代，佛儒在教义上并行不悖，许多文人在思想上出入儒释，这不能不对他们的作品产生深刻的影响。
13、唐代士大夫学佛成风，王维、孟浩然等人大多有习禅经历或与禅僧有密切的往来。他们的诗中不少是隐寓了禅理，自然美与禅理，客观与主观浑融一体，形成了山水田园诗空灵清朗、悠远深长的共同特征。【 引文注释 】 ： 唐诗题材类论 。刘洁。民族出版社。 2005-11二、唐代山水诗中的审美取向变迁中国人民大学继续教育学院（网教部）/本科毕业论文/ （ 201108 ）写作批次 第 4 页 共 11 页（一） 早期山水诗对唐代山水诗的影响（二）初唐诗坛的山水诗的概况初唐前期诗坛仍然承绪着齐梁余风，因此初唐的山水诗总体上了无声色，虽然如此，但仍有一些值得一提的作品。唐太宗李世民的望终南山写得很有气势，杜甫 的祖父
14、杜审言经行岚州中“水作琴中听，山疑画里看”两句，灵巧清新。对近体诗的发展起过重要作用的宋之问、沈佺期的山水诗也颇有特色。在初唐后期诗坛 上独领风骚的陈子昂山水诗数量虽然不多，但艺术上却展示出新的风貌。特别是他的度荆门望楚，也是初唐律诗中的佳作：“ 遥遥去巫峡，望望下章台。巴国山川尽，荆门烟雾开。城分苍野外，树断白云隈。今日狂歌客，谁知入楚来。”诗人用气势流畅的笔调，写出了他初次离蜀途中所见的巴楚壮丽山川。风格和其他诗人是有所不同的。初盛唐之交的诗人张说和尹从事懋泛洞庭：“平湖一望水 连天，林景千寻下洞泉。忽惊水上江华满，疑是乘舟到日边。”洞庭湖水天相接，岸上丛林的光影倒映湖中，湖水映着日光，满
15、湖跳跃着金色的波浪，蔚为奇观。由于宫廷诗风的影响，此时山水诗题材基本上局限于宫廷池苑的范围内，诗人具体描写的是台阁山池之类人造山水或以之互相酬唱。自号称“初唐四杰”的卢照邻、 骆宾王、王勃、杨炯发起针对宫廷诗风的文学革命，山水题材方走向真正的自然山水，正如闻一多先生所说，四杰将宫廷诗“从台阁移至江山与塞漠”。走出宫苑园 亭的游览宴集，四杰在漫长的行役中置身于广袤的山川，他们的山水诗也就脱离了宫廷池苑，而成为对大自然雄奇秀丽之美的惊喜发现与醉心沉迷。这种以行役写山 水的途径，无疑扩大了山水诗的描绘视野。当然，四杰山水诗风格技巧并未完全脱出齐梁以迄唐初窠臼，如多有花鸟鱼蝶、草树涧泉等细景闲趣以及清浅鲜丽的色彩 风调，然而，由于胸中蕴蓄着宏大的抱负与郁抑的意气，四杰山水诗在写景中往往注入强烈的情感意绪，这就不仅体现为对唐初宫廷山水诗的超越，而且实际上将晋 宋山水诗传统提高到一个新的层次。紧接四杰之后，对山水诗作出新的贡献的是陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问等人。他们大多有过贬谪的经历，在羁旅途中写下许多纪行诗，在蛮荒贬所
