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1、可见的声音:识别和解释电影中颜色的使用以今敏动画电影为例 毕也 英国南安普顿大学 摘 要： 今敏 (1963-2010) 是一位日本动画电影导演、动画师、编剧, 他的主要作品包括电影未麻的部屋 (1997) , 千年女优 (2001) , 东京教父 (2003) , 红辣椒 (2006) 和电视剧妄想代理人 (2004) 。通过这些作品, 今敏试图以一种哲学的方式创作关于梦的电影, 他以其独特的故事情节和剪辑风格而闻名, 是动画行业中最有才华的电影制作人之一。今敏不仅使用成熟的叙事技巧来构建故事, 还重新定义了动画电影中特定元素 (如颜色) 的使用。本文将要分析今敏如何用颜色来讲述一个故事,
2、主要案例为电影未麻的部屋, 并以另一部电影作品红辣椒作为延伸阐释, 试图解析这两部电影中的色彩的使用效果, 揭示出这种用法的原因。关键词： 日本动画电影; 色彩研究; 今敏; 未麻的部屋; 红辣椒; 作为一个漫画家, 今敏深受 20 世纪 70 年代日本动漫的影响, 经过多年的学习, 他第一次有机会真正展示自己的才华是在大友克洋的回忆 (1995) 中担任编剧和艺术总监, 这也是他穿梭梦境与现实风格的开端。未麻的部屋是他的第一部电影, 从这部电影中你可以看到今敏的风格:精妙的色彩使用, 重复而广泛的使用一个特定的颜色。这部电影获得了许多奖项, 并得到了日本和西方评论家的认可。红辣椒是今敏最晦涩
3、的电影, 因为它不仅模糊了现实与幻想之间的界限, 而且还“潜入梦想”。这部电影也继承了今敏的色彩美学, 高饱和度与对比强烈的颜色, 不断出现的主题颜色和颜色的跳切创造了独特的表达节奏。虽然他自己十分谦逊的否认, 今敏仍然是以他独特的电影风格, 华丽的叙事主题, 强跳切和色彩的巧妙使用被誉为动画电影大师。今敏是视觉叙事大师, 他独特的叙事技巧使他的电影成为电影业中最具艺术娱乐性的作品之一。今敏利用动画这一表现形式可以做的比任何其它任何表现形式都多, 在他的电影中, 红色不仅是一种颜色, 而且是一种展现人物成长、深刻刻画人物、通过电影扭曲现实的独特视角。今敏使用红色反映了电影中正在发生的事情, 揭
4、示电影的主题, 除他之外, 很少有电影以如此复杂的方式使用色彩。用颜色来表达意义曾被定义为电影叙事学的规则, 但未麻的部屋打破了它们。电影开始的设计定下了全片基调, 交代了主角 Mima 从偶像身份转变成一名演员, 引发了她的一些狂饭的不满。如果观众最初认为这是影片的主要情节, 很快他们就会发现还有更多更深化的矛盾。第一次真正的爆炸事件是粉丝的信件, 由一位穿着红色夹克的人交给了 Mima 的经理人 Rumi, 这也是电影中第一次情节“爆炸”的开始。但红色的使用开始引起观众的注意是在下一场景的设置中, Rumi 帮助 Mima 设置互联网, 这是后续叙事的一个非常重要的铺垫。Mima 的房间里
5、有许多突出的红色区域, 在接下来的情节中在观众无意识的情况下影响着叙事, 这个房间就是 Mima 第二自我的诞生地, 一个自我追求成为纯粹的演员, 另一个分裂希望成为一个偶像。镜头转向镜中拍摄时, 更突出的红色区域建立了这一理念, 当 Mima 意识到发生了什么时, 今敏设置了一个镜头, 在这个镜头中 Mima 的脸几乎是沉浸在红色中 (图 1) , 这是她在疯狂中挣扎和红色作为影片主导地位的开始。然后镜头巧妙地过渡到另一个重要的场景, Mima 在电视剧双重约束的拍摄现场。这种表现手法 (戏中戏) 不是本文的主要焦点, 但是知道电视剧的情节直接投射到了 Mima 的生活中这一点非常重要, 这
6、一投射建立了后续的镜头, 在谋杀的走秀上的红色地毯 (这也是影片中为下一事件的一个聪明的铺垫) 。这里是全片中今敏最后的隐喻和隐藏, 从这个镜头开始, 模糊但强大的疯狂和红色将引领观众。图 1 Mima 的脸沉浸在红色中 (未麻的部屋1997) (DVD) , 今敏执导, 日本Madhouse 出品长达二十分钟的开场使整个故事的叙述风格得以显现, 更重要的是, 今敏对红色的另类也是使观众无意识沉浸在叙事中的一种方式。与其他导演不同的是, 今敏不想用颜色来代表某种特定的事物或情绪, 而是让颜色为叙事服务。Chris Berry 在他的文章中曾以红色为主题颜色进行研究, 他认为红色可以被视为特定的
7、意义和象征, 同时也作为一种情感表达体现了特定的情感类型。在今敏的电影中, 色彩可以是事件、符号、情感, 甚至是人物, 而不是意义。类似的使用也在红辣椒有所体现, 红色在某种程度上, 是性格。当女主角在梦中旅行时, 她的身份和外表可能改变, 但红色不会。Margaret Hillenbrand 认为, 经过几十年的忽视, 色彩已经成为电影研究的一个重要分支, 并被从单纯的“颜色”语境中提炼出来。她还提到她在 Chris Berry 的文章找到了许多意想不到的观点, 从探究白色也是革命色彩模式, 到延伸出最强有力的红色本身没有意义的观点。颜色作为一种“原力”切割画面, 搭建电影框架, 甚至担任照
8、明的职责, 这些原本应该在影片拍摄制作阶段的工作被自动和无意识的转移到观影者本身, 以色彩作为桥梁, 将观众转化成影片的制作者。很明显, Margaret Hillenbrand 与 Chris Berry 和今敏持有相同的观点, 即电影中的颜色永远不会被禁锢在单一的意象化体系中。应用这一理论分析未麻的部屋, Mima 真正的焦虑和疯狂的开始于一个极具戏剧冲突的场景中强奸, 这是她与第一自我分裂的节点。这一场景的建立非常值得研究, 今敏使用多个镜像 (电视监控和地铁窗口) “创造”了多个Mima, 由 Mima 阅读的红色的书讲述即将到来的强奸场景 (图 2) , 它占据了镜头的主导地位, 也
9、使得观众下意识地意识到它疯狂的发展。强奸场景中带有视觉叙事意义的线索很多, 这是电影第一次真正建立色彩与叙事的紧密联系:Mima戴着红色的项链并穿着一条带有红色的裙子, 这和她在偶像时期的着装非常相似。相似感使得这种联系成为标志性的, 标志着 Mima 的第二自我开始侵蚀她的第一自我, 而 Mima 本身也任由这种疯狂控制她。今敏让观众看到电影中拍摄场面的停止和开始, 确保我们看到现实与疯狂之间的界限。尽管表面上 Mima 是在演戏, 但观众可以通过红色感知到 Mima 被疯狂影响到了何种程度。这种程度在Mima 回到了她的公寓时被视觉化了唯一可见的颜色是红色, 其他的一切都被黑暗覆盖, 表明
10、这种疯狂在消耗她的生命。明显的红色背景还存在于她在采访中谈到强奸场景的拍摄和她多么想忘记她的旧偶像的职业生涯中。图 2 Mima 阅读一本红色的书, 讲的是即将到来的强奸场景 (未麻的部屋1997) (DVD) , 今敏执导, 日本 Madhouse 出品如前文所述, Chris Berry 在他的研究中揭示了色彩需要被理解为原力而不是意义, 而作为原力, 它们与剪辑、布景、音乐、灯光和其他元素协调, 从而为观众创造出体现自身参与的一种模式。他写道:“红色可以被理解为一种纯粹的力量或感受印象吗?可以脱离意义存在, 即使是微小的情感反应吗?”这篇文章不仅为色彩研究提供了独特的研究视角, 也对电影
11、元素和电影本身关系的研究提供了新的方向。Edward Maryon 定义声音是可听的颜色, 颜色是可见的声音。与音乐相似, 色彩对观众的影响是无意识的, 在大多数情况下, 观众在观看电影时不会直接将色彩与其内涵进行联想。例如, 我们通常认为蓝色代表忧郁, 但是当电影中的角色穿着蓝色外套时, 我们不认为他或她是沮丧的, 即使在公认的文化和文本语境中, 颜色的意义仍然是模糊的。另外, 电影中对色彩的表达不是通过它的意义, 而是通过色彩区域的大小、视觉的对比或视觉的统一, 形成一种原力。这种原力的形成不仅是以色彩为基础的, 还可能以音乐、灯光、道具等为基础。我们通常认为这是氛围的一种具象化, 它确实
12、是但也不仅仅局限于此, 最重要的是氛围能做的是让观众与电影情感共鸣, 让观众能够理解电影, 感同身受的沉浸在电影中。但颜色可以做得更多, 它在叙事中也起着不可忽视的作用。就像未麻的部屋中的一个场景, Mima 在阅读博客时看到了他人对她所不认同的过去的她 (第一自我) 的喜爱, 屏幕变成红色, 她的第一自我出现。这是一个标志性的场景, Mima 的两个自我第一次有着直接的冲突, 当 Mima 的第一自我从电脑中走进房间时, 她开始居于主导地位。她站在红色的背景中俯视着Mima 的第二自我 (图 3) 。也是从这个场景开始, 电影开始变得神秘而惊悚, 这是一位不知名的杀人犯的第一次谋杀。场景从一
13、封血色恐吓信件开始构建和累积, 到一束红线, 最后在角色头部后方互相缠绕的红色管道处定格, 这一切氛围的渲染都在下一个镜头中达到顶峰, 一个红色的电梯地板上有一个录音机 (图 4) 。Mima 偶像时期的歌曲在一片红色的海洋高声播放。Mima 所需要面对的疯狂再次在之后的行车场景中不断累积, 灯光转变为红色, 并在隧道中车窗上对 Mima 的形象进行镜像投射。但和之前不同的是, 这个场景中的 Mima 没有让红色接管镜头, 而是走出车挑战她的第一自我, 这是影片的一个转折点, Mima 的第二自我开始反击。这种镜像反射和大面积的色彩应用经常出现在今敏的电影中。就像 Manisha Mishra
14、 和 Maitreyee Mishra 所探讨的那样, 今敏作品中角色真实自我的建立依靠着其不断的迷失, 在这一过程中形成了不止一种的本我。红辣椒中主角 paprika 的人物建立在现实与幻想世界的碰撞中 (图 5) , 而有才华的导演可以通过色彩控制这种建立的过程, 并将建立的途径固定在潜意识的层面上。图 3 Mima 的第一自我从电脑中走进房间, 站在红色的背景中俯视着 Mima 的第二自我 (未麻的部屋1997) (DVD) , 今敏执导, 日本 Madhouse 出品图 4 一个红色的电梯地板上有一个录音机 (未麻的部屋1997) (DVD) , 今敏执导, 日本 Madhouse 出
15、品图 5 paprika 在现实与幻想世界的扭曲融合中创建了自我与本我的形象 (红辣椒2006) (DVD) , 今敏执导, 日本 Madhouse 出品今敏的电影也许构建了现实和幻想之间的区别, 但观众仍可以认为红辣椒中 paprika 所处的梦境世界是另一种现实, 幻觉本身是联系各个现实世界的纽带。和红辣椒不同, 未麻的部屋中的 Mima 终其一生饱受幻觉的折磨。故事的发展伴随着红色的不断扩大, 当故事中的 Mima 意识到她曾经所追求的第二自我可能不是她所向往的, 但仍旧不想回到她的偶像时期的第一自我时, 一个小细节在这里被拼接进叙事段落, 画面迅速被剪切到她曾经的偶像团体在舞台上演出,
16、 即使没有她的存在, 她们仍旧在舞台中央留下了空隙, 她们穿着蓝色和绿色的制服跳舞, 好像在等待 Mima 穿着红色填补其中的空白 (图 6) 。Mima 隐藏在一间红色的盥洗室里开始审视自己的独立自我, 也是在这里她与自己的第一自我再次相遇。虽然 Mima 的第二自我已经开始渐渐掌握控制权, 可她仍然薄弱, 同意了摄影师的交易。在这一部分, 电影的叙事更加惊悚, Mima的人物更加混乱。今敏为他的观众创造了一个真实而又不真实的世界, 真实而虚幻的 Mima。观众唯一可以知道的就是 Mima 仍然在与其第二自我进行斗争, 因为红色在画面中不断重复并指导着叙事的发展。与此同时, 在影片的这一部分, 今敏运用了和现实和双重约束拍摄并行的镜像叙事, Mima 在剧中的对话就是她在现实中的感受, 红色也暗示着她的改变。戏中戏双重约束也讲述了“自我”的改变, Mima 的理解或妥协。在下一个场景中 Mima 在电台做访问, 一切都似乎
