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1、精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 1 / 11论现当代文学的一个奇异主题叙事 “土匪”是现代文学中一个奇异的主题叙事，这是现代独特的历史文化语境的产物。土匪题材为新文学史上少见的题材，再加上土匪自身的复杂性和文学环境的特殊性，使新小说家选择土匪故事时慎之又慎。姚雪垠广为人知是因为六十年代的长篇小说李白成(李即明政府所谓的“匪首”)，殊不知他在四十年代的小说长夜就显示了讲述土匪故事的才华；林海雪原是革命出身的曲波在五十年代写作的一部著名的传奇性革命历史小说；红高梁是新时期探索性小说的代表性作品；青木川则是“格格”作家叶广芩挂职乡间的文学收获。正是因为这四部作
2、品特殊的文学史地位和共同的题材，将它们放在一起论述更易于看出二十世纪小说在叙述方式上的流变，以及这种变化和其产生的社会、文化、文学语境的关系，从而彰显二十世纪文学史在各种语境作用下演变的轨迹。一、 长夜真实的“自传”长夜是姚雪垠写于抗战时期的一部别开生面的作品，一九四七年由上海怀正文化社出版。小说讲述了作者在一九二四年冬天到次年春天大约一百天的时间在土匪中生活的经历，是“一部带有自传性质的小说” 。而且， “在精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 2 / 11写作的时候，为忠实于现实主义，我决定不将主人公陶菊生的觉悟水平故意拔高，也不将贫雇农出身的绿林豪杰们的
3、觉悟水平和行为准则拔高。 ”“忠实的反映二十年代河南农村生活的重要侧面和生活在那样条件下的人物的精神面貌，是我要写这部小说的中心目的。小说中当然反映了我的世界观和我的思想感情，但是我决不背离历史生活的真实，故意加进去某些思想宣传。 ”豫西是有名的土匪世界，作者的亲身经历和追求写实的创作态度，使长夜为现代读者提供了一睹“真实”的土匪故事的机会。 “从审美的角度发现真实的土匪上。 长夜可以和萧军的第三代并列为现代小说史上两部奇特的书。 ”长夜的真实感主要源于复杂的人物关系和人物形象的写实性描写。 “在这部小说中，我写出了半封建半殖民地的，农民因没有生活出路而叛乱。我写出他们的痛苦、希望和仇恨；他们
4、下水(当土匪)后如何同地主阶级存在着又拉拢又矛盾的关系，其中一部分人如何不得不被地主中的土豪利用；我写出来杆子与地方小军阀之间的复杂关系；我还写出来杆子内部存在着等级差别：有人枪多，放出一部分枪支给别人背，坐地分赃；有人背别人的枪；有人当甩手子 ，地位很低。小说中所反映的社会现象，人与人的关系，阶级关系，正是我在少年时代曾经生活于其中的历史现实。 ”“一支人数较多的土匪武装，其阶级成精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 3 / 11分是复杂的：有真正的失业农民，有农村中的二流子，有离开军队的兵油子，有破落地主家庭出身的人；还有曾经受过招安成了官军，因打败仗或不
5、得意而重新下水的军官。”正是这种“人与人的关系” 、 “阶级关系”和土匪内部阶级成分的复杂性，为读者带来了五、六十年代阶级理论图解式的作品所缺失的“真实感” 。复杂的人物关系描写是建立在复杂的人性、性格刻画的基础上的，土匪头目李水沫、薛正礼和土匪赵狮子、刘老义都是令人难忘的“强人”形象。赵狮子在与地主武装红枪会、地方军阀马文德的交战中彪悍勇猛；对待“肉票”和反抗的农民则透着凶残，尤其是攻打胡刘庄时将其大舅、二舅枪杀的细节更是令读者触目难忘；而面对土匪头目薛正礼的母亲、妻子，他在亲热和调皮中流露出对家庭温暖的渴求。强悍、凶残、讲义气、重感情如此复杂矛盾的个性合于一体，显示了作者对特殊家庭(赵五岁
6、即沦为孤儿，他母亲被其舅逼迫下自尽)、社会(兵荒马乱，强人盛行)环境下形成的性格特点的精确把握。薛正礼则沉稳精明、强悍机警、善良义气。他劝同村青年不要做土匪而自己又不得不为，他眼见土匪烧杀奸淫劝阻不成而又任其所为，他是一个集农民的善良、宽厚和土匪头目的精明、强悍于一体的复杂人物。值得注意的还有这部小说的叙事视角。作者自陈“因为这是一部带有自传性质的小说，所以我在进行写作时，精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 4 / 11不追求惊险离奇的故事情节，不追求浪漫主义的夸张笔墨，而力求写出我少年时代一段生活的本来面貌”第一人称全知视角为自传最常用的叙事方式，而且也更
7、有利于还原“生活的本来面貌” 。对读者而言，由“我”来讲述“我”的故事和“我”所目睹的土匪故事更具可信度和真实感。但作者写作长夜时打算把它作为“三部曲”的第二部来构思，定名为黄昏 、 长夜 、 黎明的“三部曲”是旨在反映河南农村从清末至北伐近三十年历史变迁的史诗，由“我”来讲述显然难负其重。 “由于长夜带有自传性质，最容易写，所以我先从长夜动笔。但是缺点也在自传性质上，局限了我，不曾写出来那个时代的较为广阔的社会生活。 ”这种要反映“广阔的社会生活”的写“史诗”的雄心逼着姚雪垠选择第三人称视角，而对“真实感”的追求又要求他运用第三人称时不能时时处处“全知全能” ，二者相互妥协的结果是第三人称眼
8、知视角，这样既可保留真实感又扩大了社会生活描写的广阔度。 “一九二四年的冬天，从伏牛山到桐柏山的广大地区，无数的田地已经荒芜。 ”“半个月以前，吴佩孚正指挥直系军对在山海关和九门口一带同奉军鏖战，不提防冯玉祥从察哈尔回师进入北京，拘留了大总统曹锟，断了吴佩孚后路。 ”当需要将广阔的自然风貌和历史背景告诉读者时，叙述人几乎无所不知；而当进入具体的故事层面时，叙述人经常会精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 5 / 11不自觉转入主人公陶菊生的个人视角“小说的主人公就是我自己” 。这种叙事角度事实上是由两个“我”共同承担：一个是现在(写作长夜时)的“我”负责为读者
9、交代故事的发展和背景，一个是过去的“我”(陶菊生)讲述不同境况下的见闻和感触，两个“我”不断交替换位，共同完成两个一直难于完全和谐的任务：自传和史诗。而陶菊生是一个年仅十四岁的少年，读过书， “思想进步” ，但也不乏家乡的“强人”思想， “把冒险当作游戏和英雄事业”，而且又身兼土匪的“肉票”和土匪头目义子的双重身份。“肉票”和“进步”读书人的身份使他感到土匪杀人放火的恐怖、残忍， “强人”思想和义子身份让他看到土匪的勇敢、讲义气甚至人性的美好。由这两个“我”共同讲述的土匪故事，带给读者的阅读体验是爱恨交织的复杂体验。二、 林海雪原：新英雄的“革命式”传奇林海雪原是五十年代著名的传奇性革命历史小
10、说。这部小说是依据作者在四十年代的剿匪经历写成， “这几年来，每到冬天，风刮雪落的季节，我便本能地记起当年战斗在林海雪原上的艰苦岁月，想起一九四六年的冬天。 ”作者在扉页上注明了写作的主要目的：“以最深的敬意，献给我英雄的战友杨子荣、高波等同志!” ；同时，将之传给精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 6 / 11人民教育后代则是作者的现实考虑。可是如何将英雄的故事讲给“人民”以及“后代”而又让他们喜欢听，作者不得不在叙事的诸多层面加以思考。 “在写作的时 候，我曾力求在结构、语言、人物的表现以及情与景的结合上都能接近于民族风格，我这样做，目的是要使更多的工农
11、兵群众看到小分队的事迹。我读过钢铁是怎样炼成的等文学名著，其中人物高尚的共产主义道德品质和英雄主义的气概曾深深地教育了我，它们使我陶醉在伟大的英雄气概里。但叫我讲给别人听，我只能讲个大概，讲个精神，或者只能意会不能言传，可是叫我讲三国演义 、水浒 、 说岳全传 ，我就可以像说评书一样地讲出来，甚至最好的章节我可以背诵。 ”同时作者又要站稳阶级立场，“爱谁，恨谁，爱什么，恨什么，歌颂什么，打击什么，都不容许有一点含糊。 ”可是作者如何在“阶级立场” 、 “新英雄”故事与自己的经历之间保持平衡，必要时三方怎样作出让步这都是作者写作时必须考虑的问题。林海雪原是在“敌”(匪)、 “我”(解放军)对立分
12、明的叙事结构中完成革命历史的讲述任务的。和长夜相比， 林海雪原只保留了“官”(解放军)和匪的对立冲突，至于“官”的内部和土匪内部以及官匪之间既相互斗争又相互拉拢、相互转化的错综关系基本上被忽视和改写。可以说， 林海雪原是对长夜的叙事结构进行减法的精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 7 / 11结果。与此对应，作者还要在敌我的阶级来源和双方形象的塑造上进行调整。我方人员杨子荣、少剑波、高波等人皆为“无产”阶级出身，他们身上也都凝聚着各有差异但同为美德的品质：杨子荣的“大智大勇” ，少剑波的“机智多谋” ，栾超家的“诙谐乐观”敌方则成分复杂， “伪满官吏、警察宪
13、兵、地主恶霸、盗寇惯匪、流氓大烟鬼”以及国民党残余军队，但他们的品质一律都有问题：凶残、狡猾这样的故事结构和人物形象和古代的“土匪”小说水浒传极其相似，只不过将“官”(以高俅等人为代表)和“匪”(梁山好汉)的行为和品质进行了置换。 水浒传中梁山好汉行侠仗义，政府官兵则趁火打劫，于是官逼民反；林海雪原上则是人民军队处处为群众(林业工人、贫农、猎户)着想，土匪对群众凶残无比，于是官方胜利剿灭土匪。可以说， 林海雪原就是改装版的水浒传 。但这样的叙事结构必然带来对现实复杂性的排斥：“英雄们的事迹也绝非四十万字所能写完，有许多事情我把它删掉了，没有写进去。最近我见到过好几位当年一同参加过林海雪原斗争的
14、战友，他们总是问我，某某事你怎么没写进去，某某事又为什么没有写进去?可见我还远没有把林海雪原的斗争表现得更完整更充分。 ”到底是什么事情令当事人难忘而又不便于写进英雄的故事里哪?战友的责问显示了曲波在阶级立场(政治考虑)、动人故事(读者考虑)精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 8 / 11和个人经历之间牺牲了后者、成全了政治和读者。与长夜相比， 林海雪原故事结构的改变紧连着叙事视角的转移。 长夜的叙述方式虽为第三人称叙事，但与常规的第三人称叙事有所不同：叙述者在空间上虽然完全不受限制可以自由出入人物的内心，但作者却有意将叙事的任务交给“我”(小说主角，早年的作者)，而“我”的特殊身份造成了既站在土匪立场表达对他们的钦佩和同情，又不时游离土匪立场讲述他们的残忍和无情。 林海雪原仍然采用第三人称叙事方式，但将叙事任务的权利交给了“我方” 。除了保持叙述者在时间上完全受到限制，按事件的发展作顺时态叙事以保留传奇的“悬念”外，叙述者在空间上也是有所限制。对于“我方”和土匪方的外部行为，以“我方”为主，而且叙述者只在“我方”人员的内心出入。而让土匪一方保持内部的“沉默”状态。这样的叙事视角更易于将读者的心拉向“我方” ，以达到宣传英雄事迹、教育人民大众的目的。三、
