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1、浅析岭南叠山理水园林造景手法-以佛山梁园为例作者：潘梓浩学号：201031100219学校：华南农业大学学院：水利与土木工程学院专业：10 建筑 2 班指导老师：舒畅时间： 2012 年 12 月 30 日摘 要:通过对梁园园林怪石摆设和理水应用艺术手法的研究分析,依据当时社会文化背景和园主文化修养以及所处地理环境状况等因素对园林设计作了初步推断,以探讨古典私家园林叠山理水手法的根源和指导思想。最后，突出梁园是用各种叠石造景和理水设计形成富有特色的私家园林。关键词:私家园林，叠山理水，艺术手法，佛山梁园一、背景概述我国古典园林主要分为皇家园林、私家园林和寺观园林，其中私家园林主要以江南家园林为
2、代表，而到了明清时期，在我国的南方崛起了一个融国内各地私家园林风格而又自成特色的园林派别岭南私家园林。岭南私家园林的主人多是外地辞官回乡之士或南迁的文人志士。由于他们自身的文化素养较高，同时随着各地文化的广泛交流，岭南私家园林的造园吸收了当时我国传统造园的一系列优点，充分利用岭南得天独厚的自然地理环境，创造出了与众不同的风格。佛山梁园作为岭南园林的杰出代表，与顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房合称清代广东四大名园梁园，是清代岭南文人园林的典型代表之一，布局精妙，宅第、祠堂与园林浑然一体，岭南式“庭园”空间变化迭出，格调高雅；造园组景不拘一格，追求雅淡自然、如诗如画的田园风韵；富于地方特色的园林
3、建筑式式俱备、轻盈通透；园内果木成荫、繁花似锦，加上曲水回环、松堤柳岸，形成特有的岭南水乡韵味；尤以大小奇石之千姿百态、设置组合之巧妙脱俗而独树一帜。 二、梁园简介梁园总体布局以住宅、祠堂、园林三者浑然一体。这种融入当地聚族而居习俗的造园手法，是最典型的岭南住宅园林。宅第区不仅规模较大，而且布局整齐划一。宅第是梁氏家族的居室，全部是三间两廊的建筑格局，这也是当时佛山民居中通用的建筑式样。 与江南园林不同，梁园的建筑与家居习俗有关。 岭南园林产生于民居建筑的庭园，在园林的布局上，大都以实用功能划分区域，以建筑为主，集宅第、宗祠、园林为一体。梁园鼎盛时期，建筑规模宏大。整个家族有 200 多人都在
4、院内起居生活，由于气候闷热，建筑密集，为了通风除湿，房屋修建得高大宽敞，地面采用了吸水性能极好的青砖。密集的房屋很容易攀爬，为了防盗，住宅的窗户都建得很小，并且加装铁棍。每户住宅的大门都安装了趟栊门，既能防盗，又便于通风采光。三、梁园情趣绿化理水理水在岭南园林中，水的要素担当着重要的角色。郭熙在林泉高致中写道：“山以水为血脉故山得水而活，水以山为面故水得山而媚。 ”在崇尚山水自然的庭园空间中，水是重要的造园要素，营造出丰富的空间层次。可见，庭园中对水的经营，是符合传统审美情趣的。岭南水乡岭南水乡梁园布局精妙，不拘一格，其分两庭，一为石庭，放置十二奇石，一为水庭，曲折多变，两庭间以花台盆栽区隔，
5、隔而不断。水庭石庭一般园林中池子的形状有方曲、聚散之别，其受庭院规模、审美倾向等因素影响。岭南园林一般规模较小，一般以聚水为主，受外来文化影响，多采用方池。庭院规模不大，利用曲折分散的水体来营造丰富空间层次。而在规模较大的园林中，则采用带状，或聚散结合的水池构图以求空间的丰富。而梁园中采用曲池形式。曲池北侧船厅、西端笠亭相对，中设有小洲稍隔。池子北部较开阔，而南部较幽深。由于岭南地区夏季雨水多，易冲刷泥土。梁园池子驳岸采用规则式，略出挑，覆以花草，使驳岸下形成阴影，暗示水未到尽头，同时，在规则驳岸局部嵌入天然形状的石头，暗示山水脉络，不失巧妙。驳岸形式庭园中的水应该当成空间来对待。如何在狭小空
6、间中利用水来营造丰富空间层次？梁园给出的答案是：窄出架桥，阔处筑洲。他们的共同点在于，利用桥、植物等隔而未断的造园元素，划分水面增加水面层次和景深，扩大空间感，看上去阻隔了视线，实际是引人对后面的空间偏偏联想。这种手法在造园中十分常见，如：拙政园的小飞虹桥，在与“群星草堂”一墙之隔的景区内有更大规模的湖池水景，一方面为了满足休憩的需要，此处水面较开阔，集中的水面只有一块石头作景，与十二石斋较幽深的高树深池形成对比；另一方面，十二石斋较幽深的高树深池形成对比；另一方面，在细节处理上，北端水面收窄形成条状空间，显得深渊幽静。拙政园的小飞虹 湖中小桥四、梁园特色神韵-奇石广东气候多雨潮湿，为了达到经
7、久耐用的目的，住宅建筑的前厅、梁、柱、门眉以及窗框上都会使用石材，它既可以在雨季起到防水的作用，也可以防火。特别是可以防止到白蚁的蛀蚀。大量的石材被使用到建筑上，甚至园林中的铺地材料，构成了岭南园林的又一特色。 中国人对奇石的喜爱体现了崇尚自然的审美观念。中国古人认为，奇石是天人合一的产物，它千姿百态、栩栩如生，妙在自然天成。奇石如同无言的诗词，立体的图画，无声的乐曲。 古人很早以前就开始将石头应用于园林的装饰艺术之中，以石来点缀环境，并且根据产地把奇石分成了不同种类，如江苏太湖石，安徽灵璧石，广东英德石等，都是叠石造景的上等材料。 梁九图视若性命，因而将原馆名改为“十二山石斋” ，简称“十二
8、石斋” 。 园中景点“群星草堂” ，最吸引人的莫过于“石庭” 。它讲究一石成形、独石成景，在岭南私园中独树一帜。相传梁园奇石达四百多块，有“积石比书多”的美誉。梁园的主人通过对独石、孤石的整理，突显个体特性，在壶中天地中表达了对人的个性和自由人格的追求。梁园的造园手法，既别具一格，总体布局构思上匠心独运，沿袭当地聚族而居的习俗，宅第、祠堂及园林建筑通过有机的组合，自成体系。园内巧布太湖、灵璧、英德等地奇石，在庭园之中或立或卧、或俯或仰，极具情趣，其中的名石有苏武牧羊、童子拜观音、美人照镜、宫舞、追月、倚云等。 叠山理水几乎是中国古典园林营造的代名词。历代的造园家们都十分讲究叠石技巧。根据石头的
9、天人造型，用各种奇巧的手段，将石块堆砌组合成假山景观。梁园的山不是叠出来的，而是与整个造园质朴的风格是相统一的，不求恢宏的气势而求石的神态韵味，以小代大，表现山川之奇。梁园的水石运用也颇有独到之处，形成了景观的多样化。这种以石代山取代叠山的方法，摒弃了石块的积压堆砌，省却了石头纹理及形状的比照磨合，可以更灵活自由地表达不同思想情感。 五、建筑营造建筑营造尤以“群星草堂”群体最为突出。园林空间组织错落有致，聚散得宜。既有小巧的庭园式布局，通过石庭、水庭、水石庭等多种组合和变化，营造岭南独特的庭园空间，特别是“群星草堂”庭园中的石庭，奇峰异石“或立或卧或俯或仰，位置妥帖，极丘壑之胜” ，大有移步景
10、异之效。群星草堂同时又有空间疏朗开阔、层次分明、岭南少见的大型水面和空间组织，如以湖池为中心的景观设置，因地制宜，利用天然的大面积池沼，通过韵桥石舫、松堤柳岸等园林建筑和绿化点缀的精心布局，形成意境深远的恢宏气势。从而形成动静结合、疏密有度、讲求变化的布局特点。梁园的建筑古朴淡雅，造型各异，园林建筑多式多样，轩堂馆舍、廊阁桥亭等多种类型式式具备。其建筑形制最突出的特点，就是“畅朗轻盈” 。大的如群星草堂，刺史家庙和佛堂等古建筑，都采用具有南方特色的青砖清水墙，小青瓦，硬山墙灰塑花饰做法，清雅脱俗。群星草堂群星草堂佛堂刺史家庙尤其是小型建筑，在体量及风格上，讲究小巧精致、轻盈通透，建筑架构采用岭
11、南小木作的手法，简朴无华，处理各种雕刻装饰构件，窗棂隔扇注重纤巧古朴，形式多样多姿，充分展示了地方民间装饰工艺的风格特色。石舫半边亭东入口门楼属标志性建筑。门楼造型古朴，比例及线条运用上乘，选用材料色彩讲究，红砂岩石构筑。金字“梁园”上部为抽象龙形图案石雕，东门楼在整个梁园建筑中起到画龙点睛的妙用。六、植物配置梁园作为岭南四大名园之一，植物配置在继承传统的基础上充分展现了自身所处帝力环境的特点。注重地方风格和传统观念。 植物的选材注重地方风格以常绿树为主，坚固地方特色，优先考虑本土或在当地生长良好的植物。梁园主人梁氏家族梁蔼如、梁九章、梁久华、梁九图叔侄四人是佛山当时有名诗书画家，梁蔼如还是退
12、官回乡之士，深受我国传统文化的熏陶。在造园上讲就植物的选用，借助植物抒发某种意境和园主人的情趣,如围绕湖岸植垂柳,顺着土堤种植水松。这两处是梁园成名的植物景观“松堤柳岸” 。七、总结梁园是清代岭南文人园林的典型代表之一，布局精妙，岭南式庭园空间变化迭出，格调高雅；造园组景不拘一格，追求雅淡自然、如诗如画的田园风韵；富于地方特色的园林建筑轻盈通透；园内果木成荫、繁花似锦，加上曲水回环、松堤柳岸，形成特有的岭南水乡韵味；尤以大小奇石之千姿百态、设置组合之巧妙脱俗而独树一帜。因此，梁园是研究岭南古代文人园林地方特色、构思布局、造园组景、文化内涵等问题不可多得的典型范例，展现了古代佛山文人对远离大都会凡嚣、享受林泉之乐的追求，也体现了广府文化中对花园式宅第和自然的空间环境的向往；其典型丰富的历史文化内涵，又是反映佛山名人荟萃、文风鼎盛的重要实物例证。 参考文献： 广东园林2006 年第 28 卷第 6 期 浅谈佛山梁园的造园艺术 陆衍群 中国林业2009 年第 35 卷第 7 期 古朴淡雅造型各异_梁园园林建筑艺术特点分析 黄志斌彭一刚主编，中国古典园林分析，建筑工业出版社，2002梁隐泉，王广友主编，园林美学，中国建材工业出版社，2005
