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1、,国画传统技法与解析,国画传统技法与解析,学习情境二：赵子昂绘画技法与解析,国画传统技法与解析,（1）能鉴定元代绘画作品时代风格。（2）熟练掌握各种不同的线描方法，具备在生宣纸上临摹画家作品的能力。,元代绘画时代风格的掌握，以赵子昂为代表的元代文人画风特点。掌握生宣纸临摹绘画作品的基本方法。,把日常积累的学习作品集中到一起，举行专业展卖会。,国画传统技法与解析,任务：1、赵孟頫生平和其艺术成就的关系？ 2、赵孟頫书法特点有哪些？ 3、赵孟頫绘画理论有哪些？,画无古意，虽工无义！,一 、收集,国画传统技法与解析,赵孟頫（12541322）字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等。吴兴（今浙江湖州）
2、人。宋宗室，赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。年十四，以父荫补真州司户参军，宋亡后，他作为南宋遗而出仕元朝，累官翰林院学士承旨，荣禄大夫，他生前“被遇五朝，官居一品，名满天下”。死后封魏国公，谥号文敏。,被遇五朝，官居一品，名满天下,国画传统技法与解析,赵孟頫博学多才，诗词、书法、绘画、音乐造诣均深，特别是书画方面成绩最为突出。他在绘画方面继承晋唐五代和北宋的优秀传统，博采众家之长，自成面貌，而且题材广泛，风格多样，山水、人物、竹石、花鸟均“悉造微，穷其天趣”（杨载赵公行状，见松雪斋文集附录）。在艺术表现形式方面，无论工笔、写意、青绿、水墨也都十分精彩。赵孟頫也是一位书画理论家，他主张作画要有“古
3、意”，倡导“书画同源”，强调绘画中用笔的书法趣味，并主张师法自然，提出“到处云山是吾师”。他的绘画理论和实践在当时和明清两代都有极大的影响。,一代书法大家,国画传统技法与解析,到处云山是吾师,二、决策,任务：1、请思考赵孟頫为什么 要提出古意说？ 2、赵孟頫临仿过哪些古代画家？ 3、赵孟頫作品典型风格是什么 ？,国画传统技法与解析,赵孟頫一生创作了大量的各种题材的绘画精品，在山水画方面主要有幼舆丘睿图卷（美国普林斯顿大学美术馆藏）、鹊华秋色图卷（台北故宫博物院藏）、水村图卷（故宫博物院藏）、重江叠嶂图卷和吴兴清远图卷（上海博物馆藏）等，是他在山水画方面不同时期多种不同风格的代表作。,国画传统技
4、法与解析,鹊华秋色图纸本，设色，取材于济南郊区鹊山，华不注山及其周围的自然景物，采取平远法构图。山石、坡岸沙渚笔法用披麻或荷叶皴法、山头青绿皴染，树木、芦获、屋舍、沙渚人畜等则精描细点，后又以青、赭、红绿等多色调加以渲染，整个画面结构颇富节奏感，虚实相生，笔法潇洒清逸，设色明丽浓郁，风格古雅俊秀。此图作于元贞元年（1302），时赵氏四十二岁，是画给他的好友、著名文人周密的。这是迄今发现赵氏存世最早的一幅有年款的山水画，也是他师法唐、五代传统与师法自然，水墨山水与青绿山水创造性地融为一体的杰作。明董其昌在后幅题跋云：“吴兴此图，兼右丞、北苑二家法，有唐人之致去其纤， 北宋之雄去其犷，故曰师法舍短
5、”道出了赵氏此图继承和创新的特点。,国画传统技法与解析,水村图大德六年（1302）四十九岁时为钱德钧画，是赵孟子加一山水画的杰作。此图纸本，全用水墨画成。描绘江南深水村平远景色，与鹊华秋色图不同，并非某一特定水村的实景，而是凭他对江南山水长期体验和观察相象构思创作，其基本章法结构与鹊华秋色图有许多相似之处，所不同的更多地采用了中景和远景，意境清旷深远。在笔法上则主要溯源于董源和巨然，其中的树木，特别是垂柳，明显地取法于董源夏景山口待渡图：山石用披麻皴，但有所变化，多枯笔皴点，表现出文人画秀逸的笔墨风韵，具有个人的特点，改变了唐宋人刻意求工的画法。这是他在山水画方面的典型之作。故董其昌在题跋中说
6、：“独此卷为子昂得意笔，在鹊华图之上，以其萧散荒率，脱尽董、巨窠臼、直接右丞，故为难耳。”,国画传统技法与解析,重江叠嶂图卷，纸本，水墨画，此图也是以江南山水为题材，画面呈现出一片幽雅、宁静的气氛。作者自题作于“大德七年（1303）二月六日”时赵氏五十岁，只比水村图晚两个多月，但笔墨风格却与水村图迥异，此图吸收了李成、郭熙、王诜的画法，多用湿笔皴点、晕染，层次分明，整幅画面水晕墨障，境界旷远静穆，一变宋人刻划之习，自成一家面貌。他的另一幅双松平远图（藏美国大都会博物馆）也与此图笔法相近。,国画传统技法与解析,赵孟頫的人物鞍马画成就也很突出，一方面吸收前人传统，从唐韩斡、宋李公麟作品中吸取营养，
7、一方面细心体察自然，参以己法，创造出具有时代风格和自己特点的作品，成为唐宋之后一位画人物鞍马的名家。其传世作品主要有三世人马图卷（现藏美国大都会博物馆）、人骑图卷（故宫博物院藏）、红衣罗汉图卷（辽宁省博物馆藏）、浴马图卷（故宫博物院藏）、秋郊饮马图（故宫博物馆藏）等,国画传统技法与解析,材料：注意纸、绢的区别！难点：文人画的特点！,三、示范,任务：1、如何临摹赵孟頫作品？ 2、赵孟頫作品中临仿的难点在哪里？ 3、赵孟頫绘画笔墨技法有什么特点？,国画传统技法与解析,人骑图和人马图均为四十三岁所作，代表了赵孟頫早期人物鞍马风格。均为纸本设色，采用唐代铁线描或游丝描，保留了较多的唐代遗风。他在人骑图
8、自题中写道“此图自不愧唐人”，他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”我们从上述二图中可以看出他对唐人画法的刻意追求。他五十一岁画的红衣罗汉图笔法凝重，设色浓丽，神态生动，是根据他“耳目所接”并参以古法所创作的一幅人物画杰作。他在十七年后题跋中，追记在大都时尝与天竺僧来往，故对之有所体察。,国画传统技法与解析,选择以下代表作品完成临摹！,四、实践,任务：1、临摹赵孟頫作品的过程？ 2、赵孟頫代表作品有哪些？ 3、总结赵孟頫作品风格 ？,国画传统技法与解析,国画传统技法与解析,书画同源,五、总结,任务：1、如何鉴定赵孟頫作品？ 2、赵孟頫作品个案研究总结？ 3、什么
9、是书画同源 ？,国画传统技法与解析,赵氏古木竹石和花鸟画方面，也是具有突出成就的高手。在这方面最具有代表性作品就是他的秀石疏林图卷和古木竹石图轴。秀石疏林图纸本墨笔，画巨石周围分布数株古木丛篁，用飞白笔法画巨石，表现了巨石的尖硬质感；用圆劲的笔法画古木，表现了树木挺劲的枝杆；用峭利的笔法画竹叶，表现了竹的潇洒。充分施展了书法笔墨在绘画中的的效用。他在这幅画的后题跋中题诗：“石如飞白木如籀，写竹还与八法通；若也有人能会此，方知书画本来同”。这首诗进一步明确阐明了唐张彦远关于“书画同法”的理论，极大影响了明清以来文人画创作的风气。,国画传统技法与解析,赵氏一门，尚有赵孟頫妻道昇（12621319）
10、，字仲姬 ，善于画竹，她是古代最有名的女画家之一，书画均学其夫。故宫博物院藏有她的淑璋画的墨竹卷，笔法尖劲，曾经赵孟頫润饰。其子赵雍（1289？）字仲穆，以父萌入仕，官至集贤待制，同知湖州路总管府事，书画得家法，均有较高成就。他在绘画上也像父亲一样有多方面的才能，山水、人物、鞍马、竹石、花鸟、界画无所不能。并精于书画鉴赏。存世作品有松溪钓艇图卷、采菱图轴、挟弹游骑图轴、沙苑牧马图卷、澄江映月图、竹石图等。上述作品全家法，别具意境。,国画传统技法与解析,对收集的赵孟頫作品比较分析真伪？,六、评估,任务：1、如何鉴定赵孟頫作品？ 2、赵孟頫作品个案研究总结？ 3、对收集的赵孟頫作品比较分析真伪？,
11、国画传统技法与解析,国画传统技法与解析,国画传统技法与解析,国画传统技法与解析,石如飞白木如籀，写竹还与八法通；若也有人能会此，方知书画本来同,国画欣赏,国画的代表种类,人物画山水画,人物画,以人物形象为主体的绘画之通称。我国的人物画，历史悠久。据记载，商、周时期，已经有壁画。东晋时的顾恺之专尚画人物画，在我国绘画是上第一个明确提出以形写神的主张。唐代闫立本也擅长人物画。还有吴道子、韩斡等等。都为人物画做出了卓越的贡献。唐以后画人物画的画家就更多了，历代都有。 东晋顾恺之的洛神赋图卷，唐代韩滉的文苑图，五代南唐顾闳中的韩熙载夜宴图,洛神赋图、文苑图、韩熙载夜宴图,山水画,描写山川自然景色为主体
12、的绘画。山水画(俗称风景画、风光画或彩墨画)，是专门的艺术学科，历史悠久。山水画在魏晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画，作为背景的居多；隋唐始独立/主要代表画家有:明代的董其昌,清代石涛等。 有以下几种： 1.水墨画 5.漫画 2.院体画 6.新文人画 3.工笔画 7.花鸟画 4.文人画,水墨画,中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。,院体画,简称“院体”、“院画”，
13、中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。,工笔画,工笔画在唐代已盛行起来。所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。,文人画,亦称“士夫画”。中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并
14、目为南宗之祖（参见“南北宗”）。,漫画,水墨漫画，即构思上具有漫画的特点，题材广泛，或讽刺或赞美，但表现手法上运用中国传统水墨画技巧，兼具其雅致。较之一般的漫画，水墨漫画更具有观赏价值。,花鸟画,在魏晋南北朝之前，花鸟作为中国艺术的表现对象，一直是以图案纹饰的方式出现在陶器、铜器之上。那时候的花草、禽鸟和一些动物具有神秘的意义，有着复杂的社会意蕴。人们图绘它并不是在艺术范围内的表现，而是通过它们传达社会的信仰和君主的意志，艺术的形式只是服从于内容的需要。,新文人画,新文人画，即“中国新文人画”指20世纪80年代末90年代初中国艺术界出现的一种文化现象。1996年北京画家边平山经常同福州画家王和
15、平、河北画家北鱼在边平山先生的“平山书屋”聚晤聊天，由于在艺术见解和追求上有许多共同之处，故萌发了发起中国画联展的想法。后又与南京画家王孟奇、方骏等商定，由天津画家霍春阳在天津美院展览馆操办此次展览，这样，便是“新文人画”的开端。,国画的流派,黄派（黄荃）徐派（徐熙）北方山水画派南方山水画派湖州画派常州画派米派（米芾）,浙派黄山派虞山派岭南派江西派海上画派松,黄派,又称“黄筌画派”、“黄家富贵”。在中国花鸟画史上占有重要地位。它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。,徐派,又称“徐家野逸”，简称“徐派”。中国著 名的画派之一，也是五代花鸟画两大流 之一。代表画家为南唐的徐熙。他 的作品注重墨骨 勾勒，淡施色 彩，流露出潇洒 的风格，故后人 以徐熙野逸称之,
