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1、宋 词 欣 赏晏几道作品集晏几道出身相门，生卒年却不可考，一说生于天圣八年（公元 1030 年），是年其父晏殊四十岁。另一说 10381110 ，还有一说 1038-1112。97 年的 时候，从事古文研究的涂木水先生到二晏的故里江西省进贤县文港乡沙河村查阅了东南晏氏重修宗谱 临 川沙河世系 ，里面明确记载殊公儿子几道，字叔原，行十五，号小山，宋宝元戊寅四月二十三日辰时生，宋大观庚寅年九月殁，寿七十三岁。此谱为清高宗乾隆三十 二年（1768）的晏殊第二十九世孙，江西省湖口县令晏成玉主修，由晏氏后裔历代相传而保存下来，所载内容应是真实可信的。后人又根据其所作词序，进 一步验证，晏几道应该是生于
2、1037 年，卒于 1110 年，享年 73 岁。晏几道贵为相门之子，才华横溢，年少时自然是跌宕歌词，纵横诗酒，斗鸡走马，乐享奢华。至和二年（公元 1055 年），晏殊去世。是年晏几道约二十六岁。父亲的死，是晏几道一生的转折点。春风得意马蹄疾的生涯戛然而止。晏几道词风哀感缠绵、清壮顿挫。 词主要著作为小山词， 全宋词收录其词 260 首，长调 3 首，其余皆为小令。 小山词从珠玉词出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月
3、，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵勤把银釭照，犹恐相逢是梦中。鹧鸪天守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。花不语，水空流。年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。这首是采莲词，主要描写莲花的美丽和采莲四周的环境，来衬托采莲女子的心灵美。全词既具有民歌性质的清新明净，又带着文人词作特有的典雅含蓄。鹧鸪天醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫问花笺费泪行。此词写离情别恨，作者对旧情的依恋和对落魄人生的感慨。“黯然销魂者，惟别而已。 ”鹧鸪天十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼
4、。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹在外、有家难归的浩叹。词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。鹧鸪天小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。这首词记述的是词人一次春夜宴会上惊艳的情事，谢桥，谢娘家的桥。唐代有名妓谢秋娘。词中以谢桥指女子所居之地。张泌寄人诗：“ 别梦依依到 谢家，小廓回合曲 阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花” 。晏词暗用诗意，以 缥缈迷离的梦境反衬歌酒相欢的现
5、实，以梦魂的无拘无束反衬生活中的迢遥间阻。临江仙斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风，靓妆眉沁绿，羞 脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空，相寻梦里路，飞 雨落花中。此词是作者思念一个自己曾深爱过的女子，上片写初见，下片写时光流逝，佳人难觅，只能梦中相寻。 高唐赋中有巫山神女“旦为朝云，暮 为行雨” 的典故，此 词“ 行云终与谁同”同此意。临江仙东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾，白头王建在，犹见咏诗人。学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频，争如南陌上，占取一年春。东野，唐诗人孟郊，字东野。王建，唐诗人，以工乐府著称，与张籍齐名。“学道”二句：化用刘
6、禹 锡戏赠崔千牛诗 ：“学道深山虚老人，留名万代不关身。 ”“争如”二句：化用刘禹 锡戏赠崔千牛诗 ：“劝君多买长安酒，南陌东城占取春。 ”该词应为晚年所作，深谙世事冷暖。此词从字里行间一泻而出的都是不可遮挡的清俊豪迈的诗人意气。都说晏几道是“纯粹之词人”， 这 首词，开头便是一举冲天、高 谈雄辩的凌厉四座之语。“东野亡来无 丽句” ，红楼梦中最为世人难 容的槛外人妙玉脱口而出的狂语：“ 古人中自 汉晋五代唐宋以来只两句好 诗” 。这种胆识、气魄、 张扬个性的自由自在，折射出的正是晏几道老而弥笃的清高孤傲、遗世独立。 “学道深山空自老，留名千 载不干身” ，比起杜甫那两句“千秋万 岁名，寂寞身
7、后事 ”来丝毫不减力度。临江仙长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼，霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归，去年花下客，今似蝶分飞。此词写荷，先写全景， “秋水”既交代季节时令，更说明池水的清澈。 “脸红 凝露学娇啼” 运用拟人手法把盛开的花 朵比喻为美女的脸颊，花瓣上的露珠则像是美女娇啼的泪痕。下片抒写离别之情，时 届深秋，烟雨风霜依旧，又是采莲时候。荷花已然结成莲蓬，池塘经霜以后，只剩下了一片枯枝败叶，不免有些萧瑟悲凉，作者把采莲称作“采香”，保留着对荷花的一 丝眷恋之情。 “去年花下客，今似蝶分飞” ，时光的流逝，人世变迁，物是人非，追思往昔，何以胜情。
8、临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。这首应该是大家最为熟悉的一首，也是他的代表作。这首词写的是别后故地重游，对恋人的无限怀念。表现的是对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。 临江仙身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。 此词表离别之苦。小晏此人多愁善感，欢会之际难遣闲愁，春日临近顿生希望，悲愁与欢乐，聚合与离散，此词表离别却不是眼前的离别而是明年的离别。对于小晏来说，已知离别有期，欢
9、聚有限，为此时的心情蒙上了一层阴影，淡淡的哀愁，也许从现在开始就要构思明年的送别诗了。蝶恋花卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。蝶恋花庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟水澄如练。试倚凉风醒酒面。雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦管吹秋怨。此词描写秋天的景色，抒发由秋景而触发的一丝忧郁哀伤的情绪。上片写景，颜色丰富，鲜明。下片抒情，委婉含蓄。为消愁而饮酒至醉，又让凉风吹面而清醒；忽见南飞雁字，不免触动离愁；天色渐晚，护霜云合，又听到了哀怨的笛声。最后点出“秋
10、怨”二字，像是画龙点睛卒章显志的笔法，然而词中所写的怨情，仍是迷茫而笼统的。蝶恋花碧草池塘春又晚。小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。此词应是作者从女子角度来写，晚春时期的的池苑景色，触发了一位年轻女子的伤春情绪。此词上片描写暮春景物，下片着重抒情，女主人拨动筝弦，弹了一曲乌夜啼，发出了“细看秦筝，正似人情短” 和“ 红颜 暗与流年换”的感叹。蝶恋花梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。本词，抒写相思之情和
11、离愁别绪。通篇不见“愁” 却又字字是愁。此词白描写情态动作，淡而有味。蝶恋花醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。此词为离别感忆之作，慨叹于过去欢情易逝，此时孤怀难遣，将来重会无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。木兰花秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处，应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。这是一首描写恋情的词作，上阕写别后回想以前闲来绣户彩笔题诗，突出文字姻缘。下阕写对佳人的深深怀念。木兰花初心已恨花期晚，别后相思长
12、在眼。兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。多应不信人肠断，几夜夜寒谁共暖。欲将恩爱结来生,只恐来生缘又短。这首词以闺中女子的身份来抒写相思别情，与相爱的人分手以后，周围的一切景物都成为思人的埋怨对象。玉楼春东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。此词为伤春惜花遗恨之作，结尾两句化用崔敏童宴城东装“能向花前几回醉，十千沽酒莫辞频” 。阮郎归旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。此词抒发的是思人之情，在技巧上，作者运
13、用层层剥开的方法将人物面对的情感矛盾推向高峰，展示人生当中一种不可解脱的痛苦。阮郎归天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。此词是晏几道写于汴京，重阳佳节宴饮之作。感喟身世，自抒怀抱， 虽写抑郁之情，但并无绝望之意。浣溪沙家近旗亭酒易酤，花时长得醉工夫，伴人歌笑懒妆梳。户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢，相逢还解有情无。浣溪沙午醉西桥夕未醒，雨花凄断不堪听，归时应减鬓边青。衣化客尘今古道，柳含春意短长亭，凤楼争见路旁情。玉楼春 春恨绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。插一首本人最喜欢的岳飞满江红怒发冲冠，凭阑处。潇潇雨歇，抬望眼。仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹为雪，臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！
