《几种立体声录音的拾音方法》由会员分享，可在线阅读，更多相关《几种立体声录音的拾音方法（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、几种立体声录音方法一、A/B 制式首先我来介绍一下 A/B 制式，A/B 制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。两支传声器在舞台上或者录音室里拉开 2.0-3.5 米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。对 A/B 制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。心理声学的研
2、究，时间差比强度差更加的重要。这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。就是说当重放用A/B 制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声
3、道信号各分一部分给此扬声器放声。上述缺陷在两支当传声器拉开 2.5-3.5 米以上时，将变得相当明显。当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。一句老话办法是人想出来的嘛！A/B 制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。由于左右内同一声音信号中存在时间差，也就是存在相应的相位差，因而在迭加时，必然会使某些频率的信号抵消或者部分抵消，从而使重放音质变恶劣。一些专门的
4、试验结果表明，A/B 制式两支传声器拉开仅30 厘米的时候，就已经出现明显的相位抵消现象，因为这个距离已经相当于中，高频声音信号的 /2 或n. /2 了。此时，作单声道兼容收听的大多数听众，都能听出这种这种音质的变劣。试验还说明：当某一频率的声音信号在左右声道间有 6db 以上的强度差时，则兼容放声的相位差不会引起明显的相位干涉现象，因而不会明显损害收听音质。许多录音室反映如果不考虑单声道兼容放声，他们更愿意使用 A/B 制式来录制古典音乐，因为这种制式录制的音乐，更加温暖，这是因为强度差和时间差同时对立体感起的作用使用 A/B 制式，对录音室混响时间特性的要求不是那么严格，录音时，乐队很容
5、易布置，灵活性很大。对于独唱，独奏乐器或者重点乐器（譬如首席小提琴、竖琴、钢琴、某些木管、定音鼓等），可再加上单声道加强传声器，而加强传声器拾取的信号在后期混音时用混音软件分别加入到左右声道中去。但要注意，不可把加强传声器信号加入太多，这是因为，这种传声器离被加重的声源很近，所以它拾取的声音信号较 A/B 制式传声器拾取的信号领先了 20-30ms。如果强度太高，会使听众感到这些乐器被从乐队中分离出来。在后期混音时，也可以使用混响效果器对加强传声器拾取的信号进行一些延时，譬如 5-10ms，这样则无上述分离毛病。使用软件把单声道信号加入立体声声场时，由于这种加入的立体声信息只包括强度差，缺乏所
6、谓相位细节，它的动听度将较差。由于上述单声道兼容重放效果的把握不大，所以在一般实况转播中都不使用 A/B 制式来拾音，因为转播要求一次成功。但在一般立体声录音中，可以广泛采用 A/B 制式，录音时便作单声道兼容试听，如果出现明显的干涉现象，可以重新调整传声器对子和乐队的间距，以及传声器间的距离。实况转播则不允许花时间来进行这种细致的调整。二、X/Y 制式X/Y 制式采用两支完全相同的传声器，以上一下紧靠在一起同轴放置。与 A/B 制式不同，由于两支传声器基本上是放置在一个点上，所以任何声源传输来的声音信息，将同时到达两支传声器，因而不存在时间差和相位差。但对于两支传声器来说，由于入射角的不同，
7、而传声器又具有一定的指向性，所以拾取的两声道声音信息存在着强度差。因此，X/Y 制式是一种强度差立体声拾音制式，又被称作无相位差立体声制式。X/Y 制式所使用的两支传声器的主轴之间通常要求保持 90 度到 100 度的夹角，传声器可采用心形和锐心形指向图形，也可以使用 8 字形指向图形。但对于不同指向性图形，传声器主轴的夹角不尽相同，下面是一些可供参考的经验数据：心形指向性，一般采用 100 度，也有采用 200 度到 270 度的；锐心形指向性，一般采用 100 度，也有采用 130 度到 140 度的；8 字形指向性，夹角必须是准确的 90 度。这是因为 8 字形指向性传声器前（0 度）、
8、后（180 度）拾取的信号是反向的，如果一对 8 字形传声器主轴不是准确的 90 度，则在某些方向上将产生相位抵消现象。很明显，由于两声道信号间不存在相位差，在作单声道兼容听音时，没有相位干涉现象。所以，X/Y 制式的兼容性极好，用于实况转播是很成功的。有人认为，强度差立体声信号比相位差立体声好。他们的根据是：听音房间的声学条件是各式各样的，是一个很大的不定因素，因而由房间各个部分反射声引起的相位关系也是很复杂的，它们往往干扰了立体声系统原有双声道节目中相位差的运用。但是对于 X/Y 制式，要求两支传声器的性能、技术指标音质要十分接近。由于电容式传声器的频率响应和指向图形比较圆滑，同型号产品之
9、间的一致性好，所以，电容式传声器较容易满足上述严格配对的要求，当然，如果经济能力富足，可以选用高档的动圈传声器。X/Y 制式两支传声器在垂直方向上应该紧紧靠拢，应该尽量缩短两者的垂直距离。否则，如果声源不在两支传声器的水平面上，则上下传声器接收的信号间存在着少量的相位差和强度差，就会把这少量的相位差和强度差自动转换为左右声道间的相位差和强度差，从而造成了干扰，这种现象当然是我们不愿意看到发生的。必须按照节目的性质来选择 X/Y 传声器对子的指向性。两支 90 度交叉 8 字形传声器拾取的声音深度感非常好，真实感也好。但是 8 字形传声器背面同样具有等同于正面的灵敏度，这种情况不是在所有的拾音环
10、境中都能够使用的，如果把他们放置在容积很大、混响时间很长的音乐厅里，后墙的反射声将会充分被拾取并给拾音者造成干扰。如果把他们放置在室内的一角，听音时便会形成逼迫感和压抑感。总之，录音师必须随时记住 8 字形传声器的前瓣和后瓣是正好相反的。所以，在录音时，当声源绕此传声组移动时（广播剧时时常发生此类状况），则会造成混淆，声道之间将会出现突变，听者会感觉道好像演员从这边象限突然道后面去了。如果是侧后翼的入射声，其信号的相位与正前方相反，所以不得已，被拾取的声源，必须局限在 90 度的象限内。X/Y 制式如果选用一对心形传声器，则声音拾取角度宽广，传声器前面很大一段圆弧内都能有效工作，试验结果很好。
11、对 X/Y 制式的一点补充：/Y 制式还有几种演变制式，成为左右 X/Y 制式。一种是把一个无方向的传声器 M 与一个横放的 8 字形传声器 S 结合起来，实际上可以组成两个新的主轴朝左、右的 L、R 心形指向图形，这种布局最适合于两个面对面坐着的播音员的声音。另一种方式是把一只对准前方的 8 字形传声器和一只横放的 8 字形传声器组合起来，实际上可以得到两个朝着45 度方向的 8 字形指向图形，这种布局可以得到最为均衡的混响声拾取。事实表明，X/Y 重合传声器对子效果极好，重放真实性好。对于大的舞台或音乐录音室，可以采用多对重合 X/Y 传声器对子，但它的间距和相对位置需要妥善确定。当它们相
12、距 1015 米时，主轴方向基本平行，则可采用 2、3 、4 对心形或 8 字 X/Y 传声器，最终可得到十分真实的立体声场三、M/S 制式M/S 制式也是一种使用重合传声对子的制式。但它所用的两支传声器一只是心形的，主向朝正前方，称为 M 传声器，另一只是 8 字形的，横过来放置，主向对准左右两侧，称为 S 传声器。M 传声器种的字母 M 有双重含义。一是中间（Middle）传声器的意思，表达它所对准的方向；另一个是单声道（Mono）的意思，因为 M/S 制式所拾取的信号在作单声道兼容重放时，实际上只重放 M 信号，而抛弃掉 S 信号。因此 M/S 式兼容性极好，人们称这种制式为“真实的立体
13、声，同时也是真实的单声道”，这种说法是很有道理的。S 传声器的字母 S 也有双重含义。一是旁边（Side）传声器的意思，表达其对准的方向；另一个是立体声(Stereo)的意思，表明只要把此信号加入到 M 信号中去，即可形成完整的立体声信号。从上述可知，M 可以说是基本信号， S 是立体声编码信号。抛去立体声编码信号 S 即可获得 M 的兼容信号，因而可以说立体声信号是始于单声道信号的，立体声信号是一些正确分布到空间去的单声道信号。（也许这个说法太为大胆，但是偶就是这么想的，欢迎反驳）在 M/S 拾音制式中，M 信号就是借助 S 信号而分布到空间里去的。M/S 制式存在着一个明显的缺点。由于左声
14、道信号和右声道信号中都包含一个相同的中间信号，所以，在正前方45 度夹角的区域内，左右声道的分隔度不好。于 A/B 制式相反，M/S 制式存在中间声象加重现象。由于 M/S 制式也是采用一对位置重合的传声器，因此它与 X/Y 制式一样，左右声道信号之间只存在强度差，而不存在相位差和时间差。M/S 制式的真实感极好，还因为两支传声器靠得极近，两者拾取得混响信息具有相同的基本功率频谱分布。但由于两支传声器指向性不同，在它们的输出端相位、振幅不重合。所以，在重放时，两族扬声器之间的混响声时无方向性的，而且十分均匀。相反，对直达声则可以重放出它的指向性来。但是 M/S 制式在实际运用中，也受到一定的限
15、制。这时因为为了覆盖所有的音源，要求 M/S 传声器对子离声源一个特定的距离，也就是说，传声器与乐队的距离，不能由录音室混响时间特性来确定，而要由覆盖声源的要求来确定。也就是，乐队的几何尺寸一经确定，传声器的距离也就确定了，这样，所拾取的声音信号就被“锁入” 固定的直达声/混响声比例之中。这就必然形成对录音室声学条件要求十分临界的局面。因此，M/S 制式较难同时使用多对传声器进行拾音。前面讲的时针对传统录音方法而言，然而对于数码录音，本人认为则可以使用无混响录音室，用后期来控制乐音的混响以及声场。四、声象移动制式这种方法，在现在流行音乐的录制上得到了普遍的运用，电脑混音软件模拟出以前所使用的声
16、象移动器（也被称为全景电位器 Panoramic Potentiometer,即简称 Pan，经常在软件中看到）。它时把一个单声道信号（一件乐器、一组乐器或独唱、合唱的一个声部）。借助计算机按照一定的振幅比例，分配到左右声道中去，我们通过现有的混音软件（如 Cooledit、Sam 2496）能把每一个单声道信号加入到立体声声象群中任何一个幻象位置上去，从而完成一个完整的双声道立体声音乐信号。当然，用该种方法，声道间只存在强度差，而没有时间差和相位差，即没有“相位细节” 。用这样的方法制作的立体声音乐信号，在重放时，所有声象位置都是认为给出的，与录音时乐器的实际位置完全没有关系。所以，乐队的声象群是从录音师手中创造出来的。对不住大家，这种俺们穷人（只有单声道话筒的淫）常用的方法还有俺们广大制作人（他们是故意的）常用的方法，偶倒讲不出什么各明堂，主要偶觉得好像真的没什么讲的，参考一下乐队的布局就可以很容易做倒咯。五、仿真人头制式仿真人头是一个用木头或者塑料做成的假人头，直径约 18 厘米，在它的耳道末端
