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1、李平野先生绘画作品观后感(2008-05-02 23:33:15)标签：艺术赏析 李平野 国画评论 黄鸿仪分类：书画点滴苦 难 铸 画 魂李平野绘画作品观后感黄鸿仪我的母校南京艺术学院前身是上海美专，李平野先生是上海美专高材生，称得上是我的老学长了，观赏他的画作更多了一份亲切感。当了解到他坎坷、苦难的人生经历，对其笔下的艺术形象有了更深地理解和领悟。中国画有“画如其人”、“人品不高，用墨不高”的说法。中国画的意象性表明作品不是客观事物的模拟与再现；而是作者主观情思与生命意兴的表达，画家托物抒情、托物言志，所追求的是体现画家人品、理想、情性、修养的情与理相统一的艺术形象。写心达性是中国画的基本特
2、征，故画家提笔挥洒之前，有个“依仗柴门外，临风听暮蝉”的即景凝神感受、触景动情，情生意发的“外师造化”的过程。画论指出：画之高低“贵在立意”，“意奇则奇、意高则高、意远则远、意深则深、意古则古，庸则庸、俗则俗矣”。“立意”就是“中得心源”，此“心”是指画家应具有“品高学富”的素质。“品高”是人格高尚、志趣高远，则理正气清，胸中自发浩荡之思，其寄托自远；“学富”是指博学多识、阅历广闻，则腕底乃生奇逸之趣，挥洒不凡。有此资质画家必能抒写胸臆、自出机抒、寄情寓意、格趣奇逸。李平野先生自小生长在书香门第之家，深受中国文化传统熏染，性直爽，为人处事重风骨气节，从不随波逐流，真诚地追求真理。艺术上坚持走自
3、己的探索之路，主张艺术个性化，矢志不渝地进行绘画创作与开拓新的审美领域。他那不合时宜的性格与言行在极“左”思潮泛滥的年代里，受到一次又一次的批判、放逐、迫害，更遭“莫须有”的罪名被捕入狱，妻离子散，家破人亡十年牢狱苦役，身心受到深重折磨，伤痕累累，但他却“历尽严霜傲骨在”，这段深重苦难与血泪铸成难以忘怀的生命历程，这份镌刻心灵的人生感悟成了他抒发胸中浩荡之思与绘画创作立意成象的“心源”，其笔下的艺术形象必然有着别人所没有的深沉内涵，并形成其独特个人艺术风格。人们从他擅长描绘的“虎”、“牛”画作中可以解读到深刻的寄托与人生哲理。百兽之王老虎，因头部前额有似“王”的斑纹，体魄雄壮矫健，皮色褐黄，布
4、满黑色横纹，形色美丽，其性威武，“咆哮踞地地欲裂，百兽走匿山魈藏”，虎的勇猛与美丽受到人们的讚美、引发多少画家表现的冲动和创作灵感，历代画虎名家辈出。由于虎的自然形象千年不变，描绘“虎”的佳作层出无穷，古今画虎高手林立故要在画虎的领域超越前人，独树一帜，真是难上加难。李平野先生笔下“虎”的艺术形象应享“独标一格，前无古人”的声誉。因为他的作品有其突出的特点：寄托高远，寓意深邃。观许多名家画虎皆以“威震山林”为主题。时下由于高度照相器材可以细入毫毛地拍摄老虎形象，为精细描绘老虎提供方便，画界竟流行精工刻划、细微入毫的虎画。用那极似的形象，条分缕析的表现技法吸引赏画者的眼球。李平野先生没有追逐这种
5、时尚流行画风，他以“虎”寄情，虎只是言志抒情的载体，如我上高岭避浮名画上那勇猛的兽王静伏山岭顽石、似醉似眠，没有一吼百兽惊的雄威、没有百兽之王的英名看似画虎，实是写人，作者自题“羡名利之行时，我苦不能得，遂作此自慰也”这种表白极似明末那位一生坎坷、怀才不遇、托足无门、屡遭迫害的画界奇才徐渭在其作墨葡萄图所题：“半身落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的自白，联想作者蒙冤的身世再观赏此画，便知人生“避浮名”的深刻内蕴，这画寄寓着描绘对象难以比拟的人生哲理，让观画者思绪万千。李老笔下的悟图中松荫下，幽兰旁静卧的老虎，沉醉于兰的幽香里，它悠悠然地“悟”着大自然的清气。从吼声震
6、天地、堪称群兽之王的老虎都能领悟到山野空谷幽兰的清纯静谧之气息，置身百欲烦心、市声喧嚣的人更应领“悟”宁静致远的妙谛。还有望月、心与云俱闲等虎画和描绘“牛”的铮骨、泼将赤血换新天都是寄寓深邃的佳构，使人观之联想翩翩，思潮如湧。以形写神，得意忘形。李平野先生的“虎”、“牛”是以最简洁、最精练的笔墨“写”出来的。他的造型观追求“惟妙惟肖”，“妙”是追求“神似”与“美”。“肖”是“似与不似之间”的传神之形。他在动物园中对虎认真观察，审度其动静姿态，捕捉其生动瞬间，深入研究、熟悉虎的解剖、运动规律，画出大量速写，对被描绘对象了然于心再运用中国画大写意笔墨语言加以表现，独创出一套画虎的笔墨程式。所以李老
7、笔下的虎、牛、马艺术形象是“潜移造化而与天游”独开生面、独自一格。画动物“近人只求形似，愈似所以愈离”（南田画跋语）。平野先生那悲愤凄凉的心灵象寒光逼人的镜子洞察人生世态炎凉，以极凝练的形象、极菁萃的笔墨创造出属于他自己的艺术形象。那简练的、精确的形象中却蕴含着他对艺术奔突的热情，其画作生动感人，就是他内心隐隐的吁叹与呼喊其笔墨就是形其哀乐的手段，不是为了画画而作的被动描绘。因此，他的画在画坛里能独出其彩。（作者：江苏省国画院一级美术师）空间管理 您的位置: 艺术博客 陈庆杰书画 日志 李平野国画作品上一篇 / 下一篇 2006-03-31 19:07:00 / 个人分类：我的收藏 查看( 1
8、06 ) / 评论 ( 0 ) / 评分( 0 / 0 ) 李平野 1931 年生，祖籍浙江绍兴。1947 年他考入上海美专学习油画，由于天资聪颖，勤奋好学，深得校长刘海粟大师的器重。刘海粟大师 10 上黄山写生，其中第九次就点名让李平野陪伴。#此前在首页部分显示#解放之初，李平野由于对当时美术界流行的一些观点，如全盘学苏和传统虚无主义持不同意见，并为之据理力争，一下子成了批判的对象，从此厄运一直尾随着他，甚至在“文革”中锒铛入狱，整整坐了十一年的班房。坎坷的命运使他家破人亡，妻离子散，也铸成了他宠辱不惊，耐得寂寞的坚强品格。李平野对老虎有独特的认识，他的虎没有“帝王之气”，没有我们常见的那种
9、张牙舞爪、虎虎生风的威势，故不压人，不吃人，也不落猛虎下山那类俗套。他把虎当作有七情六欲的人来画，倾尽心血，掷尽肝胆，把守护丹田的那一团阳刚之气，全都在毫端泻尽，甚至把老虎当作了自己的化身。在他笔下，虎有爱子亲情，虎有恋母情结，虎有思乡之梦，虎有醉酒之眠，虎有天伦之乐，虎有清寂哀伤孤独清寂，威而不露，就像先生其人，有傲骨而无狂态，把尊严和抱负含蓄起来，深藏起来，灌注于其画作之中。李平野画虎，摒弃了前人画虎沿习己久的披毛法和撕毛法。而是采用焦墨枯笔，以狂草的笔法恣意挥写，直抒胸臆，线条老辣简洁，痛快沉着，有如刀切斧削，千年古藤。造型生动活泼，无论跳、跃、扑、伏，皆栩栩如生。尤其是其所写之虎犊，天
10、真无邪，无忧无虑，惟妙惟肖，憨厚可爱；构图简洁奇逸，匠心独运，意远情深。他的画简极生神，着笔极少，却从不“玩” 艺术。每有所作皆强力弥满，真气内充。他不尚逸笔草草，却强调意匠经营，表现的是凝重和深沉。从其画中不难看出，他得到了刘海粟大师的重、大、力、拙的精神，浑厚质朴，不阿流俗。这是师承。然而他又不为师门所囿，始终坚持走自己的路，追求形式的美，变型的美。使作品更具时代气息，着力表现作者真诚坦荡的深刻内涵。李平野的虎，看不出是百兽之王，而是笼中之物，那悲怆的神情，那种无奈、凄然的心态，隐约透出作者饱经沧桑和看破世尘的内心世界。这也许是李平野对自己半世坎坷，沦落江湖，历尽风波，饱尝辛酸，深切体验到
11、人世间的不平而又无可奈何的真实写照吧。然而我们还可以看到，被人喻为奴隶的牛、马，在李平野的笔下，却又是另一番景象。他笔下的牛和马，解脱了枷锁，回归自然，自由驰骋于广原，正如人性的解脱。仔细品味，从那浅淡的画面中，可以感悟到人性的呐喊，强大生命力的涌动和倾泻，画面寥寥数笔，空灵广袤，引人遐思。一幅李平野的画悬于室内，散发出浓郁的艺术气息。观之如品醇酒，如品香茗，令人神往，令人陶醉。更象是一位无言的知音相伴，为你驱散尘世的烦恼，充实寂寞的心灵。时下， “大师”满街走。报纸为之粉墨，电台为之鼓噪，市场为之哄抬。而李平野不是大师，只是一个不求闻达，不计功利，默默耕耘的艺术赤子。他画得很苦，苦得不堪为外
12、人道；他画得很甜，甜得无法为外人道。笔随心写 动物即人 李平野的大写意艺术作者：马鸿增（中国美术家协会理论委员会副主任、江苏省美协理论委员会主任、江苏省美术馆研究员） 品读李平野先生以老虎为主的动物化创作，有一股及其强烈的震撼力。这种感受来自两方面：一是作品包孕的丰富的人文精神内涵；二是作品大写意艺术语言的独特风采。在当今中国画动物画家队伍中，李平野可以说是名列前茅。 历尽沧桑写真魂，这是李老动物画的鲜明特色。没有几十年遭受种种磨难的人生经历，画不出如此深沉的画；没有出生山阴旧家的文化教养和师从刘海粟的艺术阅历，也画不出如此耐看的画。知其人而更懂其画，千真万确。 李老笔下之虎，淘尽张扬霸道之气
13、，而全然成为自身人格的化身。或与兰石为伍，或伴青松共吟，或望月而悟对，或静卧而沉思。一派冲淡平和、天人合一的高士气象。这是一种融合了勇者、智者、仁者诸种品格的艺术形象，也是画家晚年心境的真实流泻。画家综合素养的厚实，无疑为作品的高品位提供了重要保证。比如画面题字，似乎信手拈来，却是意味隽永。 “我上高岭避浮名” ， “山风轻拂寄乡音” ， “松阴卧永日，心与云俱闲”等均为绝妙好辞。最奇特的是那幅“望月” ，侧身独坐于山颠的老虎，与明月对视，乃前所未见之奇想，使人联想到李白的“月下独酌” ，而题句“知音”为点睛之笔。李老笔下的牛、马，又是一番气象，多具雄风驰骋之姿，更多倾泻出自由奔放、生命热血之
14、情。 李老以大写意的艺术手法为表现语言，运用极为娴熟精妙。动物形象简练夸张，充分把握了“似与不似之间”的传神秘则。用笔如狂草，纵横挥写。苍浑老辣，于浓、淡、枯、湿的变化中，书写出动物的神态、气势和生命活力。他极少画出动物全身，常以“边角之身”来彰显其神貌，不全之全，更增韵味。虎的头、爪、尾，牛的双角，是最着力之处。在大写意动物画的领域内，李平野以自己创作性的劳动成果，增添了一份新鲜的艺术血液。画虎名家李平野独立书斋啸晚风李平野其人其画 羊城老兵 虎，王者之象也。把虎作为威猛、雄健的象征和审美对象，在中国有着十分悠久的历史。虎也是历代画家经久不衰的创作题材。虽然随着历史的发展，生态环境的破坏，老
15、虎生存发展的空间越来越小，昔日的山中之王，濒临灭绝，成了保护对象。但人们对虎的审美意趣不会因之而淡化，而且会越来越强烈，物以稀为贵是也。 时下，画虎的人仍复不少，然可观者寥寥，照抄前人虎皮者居多。蛰居于广州珠影厂一陋室的李平野先生，应是当世画虎名家中能够脱颖而出、独树一帜的一位。在其笔下，画虎这古老的题材焕发出勃勃生机和活力。 李平野 1931 年生，祖籍浙江绍兴。1947 年他考入上海美专学习油画，由于天资聪颖，勤奋好学，深得校长刘海粟大师的器重。刘海粟大师 10 上黄山写生，其中第九次就点名让李平野陪伴。解放之初，李平野由于对当时美术界流行的一些观点，如全盘学苏和传统虚无主义持不同意见，并
16、为之据理力争，一下子成了批判的对象，从此厄运一直尾随着他，甚至在“文革”中锒铛入狱，整整坐了十一年的班房。坎坷的命运使他家破人亡，妻离子散，也铸成了他宠辱不惊，耐得寂寞的坚强品格。 李平野对老虎有独特的认识，他的虎没有“帝王之气”，没有我们常见的那种张牙舞爪、虎虎生风的威势，故不压人，不吃人，也不落猛虎下山那类俗套。他把虎当作有七情六欲的人来画，倾尽心血，掷尽肝胆，把守护丹田的那一团阳刚之气，全都在毫端泻尽，甚至把老虎当作了自己的化身。在他笔下，虎有爱子亲情，虎有恋母情结，虎有思乡之梦，虎有醉酒之眠，虎有天伦之乐，虎有清寂哀伤孤独清寂，威而不露，就像先生其人，有傲骨而无狂态，把尊严和抱负含蓄起来，深藏起来，灌注于其画作之中。 李平野画虎，摒弃了前人画虎沿习己久的披毛法和撕毛法。而是采用焦墨枯笔，以狂草的笔法恣意挥写，直抒胸臆，线条老辣简洁，痛快沉着，有如刀切斧削，千年古藤。造型生动活泼，无论跳、跃、扑、伏，皆栩栩如生。尤其是其所写之虎犊，天真无邪，无
