《《视听语言与制作实践》课程理论知识要点2013》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《视听语言与制作实践》课程理论知识要点2013（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1视听语言与制作实践课程理论知识要点1. 从 学 习 “视 听 语 言 ”的 角 度 来 看 ， 视 听 语 言 也 是“看 电 影 、 电 视 的 艺 术 ”， 掌 握 它 就 相 当 于 掌 握 一个 思维工具，能拿来分析别人的东西。22. “视 听 语 言 ”中 的 语 言 一 说 是 对 影 视 艺 术 的 技术表 现 方 式 的 功 能 性 比 喻 。23. 视听语言的特征：3-5（1）有意义的形象；（2）叙事性的视听语言；（3）表现性的视听语言；（4）象征性视听语言；（5）视觉构成。4. “视 听 语 言 ”是 以 蒙 太 奇 思 维 为基础的。45. 电 影 视 听 语 言 分
2、为 四 部 分 ： 画 面 造 型 语 言 、 镜 头形 式 、 剪 辑 和 蒙 太 奇 、 声 音 和 声 画 关 系 。 66. 学习视听语言的目的：6（1）掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律；（2）建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系；（3）建立起视听思维，能运用视听语言方式进行表达。7. 作 为 造 型 元 素 的 景 别 ： 景 的 大 小 、 远 近 实 际 上 是对 画 面 内 容 的 一 种 控 制 和 创 作 。 88. 作为叙事手段的景别可以交代特征和强 调 细 节 。 99. 相 比 大 远 景 ， 远景的 景 别 在 造 型 上
3、更 为 强 调 空 间的 具 体 感 和 人 在 其 中 的 位 置 感 。 1110. 全景也 可 以 用 来 塑 造 空 间 环 境 ， 但 人 物 形 象 较 突出 ， 人 物 的 形 体 表 现 明 确 。 11-1211. 影视作品中景别的意义：14-16（1）暗示、描绘电影空间；（2）建立影片与观众、人物之间的情感距离；（3）建立整体视觉风格和导演风格。12. 景 别 不 仅 能 交 代 空 间 环 境 ， 还 常 常 表 现 人 物 之 间情 感 距 离 。1513. 近景系列景别的视觉刺激性强，画面景别效果作为一种潜在的视觉距离性会造成对人们视觉的冲击和刺激，带有强制走近观察人
4、物的视觉效果。1514. 景 别 变 化 是 由 镜 头 切 换 、 人 物 运 动 、 摄 影 机 运 动形 成 的 ， 可 以 体 现 作 品 叙 事 风 格 。 1615. 景别的剪接规则：17（1）相邻景别不接；（2）不轻易使用两级镜头；（3）景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面的时长越短。16. 一般来说，得到同样景别的画面，用不同焦距的镜头拍摄，和被摄主体的距离不同。1817. 一般来说，得到同样景别的画面，长焦镜头离被摄物距离最远。焦距越长，视角范围越小。画面清晰的范围越小，背景越虚。1818. 角度的意义主要体现在：22（1）是一种重要的画面造型手段；（2）
5、体现人物位置关系和叙事信息；（3）是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段。19. 角 度 的 选 择 经 常 是 由 拍 摄 场 景 空 间 的 要 求 决 定 的 。2520. 画 面 是 电 影 构 图 的 基 础 。 画家与图片摄影师以画面适应构图。2 921. 构图是指在一定的画幅格式中将对象以及造型元素有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。3022. 画面创作者对拍摄对象有所选择、删除无关紧要的部分以实现以下目的：30（1）造型性：使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感；（2）叙事性：突出主体形象；（3）象征性：制造画面的隐喻效果。23. 视觉中心是四个点，
6、按“黄金分割律”的分法吸引观众的视觉注意。3324. 构图规则：对比、均衡、对称、集中。34-3725. 构图的视觉要素有形状、线条、光线、色彩、景深、透视等等。3426. 由波长决定的不同种类的色彩叫色相。4127. 色彩的同时对比是指人眼在同一时间和空间内，接受两种以上的色彩时产生的视觉比较关系。4428. 色彩的相继对比是指人眼在连续的时间、空间内所接受的两种以上的色彩对比时产生的视觉关系。4529. 色 调 是彩色电影电视画面中总的色彩组织或配置，以某种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。4530. 电影色彩手段中的“对比”手段呈现重点色、主题色。4631. 电影语言中的色彩运用手段
7、：46-49（1）色彩可以呈现空间和描述事物、装饰画面，并和其他造型元素一起，实现特定的视觉风格，它能对场面戏剧性的暗示及微妙地达成对观众情绪的控制，以及由色彩线索建立的影片戏剧逻辑。（2）和谐和对比是电影色彩手段中的重要的两个关系。 “和谐”手段强调主色调的完整性， “对比”手段呈现重点色和主题色。和谐：在影调方面镜头持续的和谐来自于各个视觉元素的调度和使用，和谐元素的组织。色彩的和谐关系是建立影片整体色调的基础。对比：色彩对比是基于色彩的相继对比和同时对比的物理原理，作用在于能够直接地引起愤怒、激动，或者戏剧性的能量。对比关系常常是在与主色调的对比中呈现重点色，在某一时刻强调某个细节的重要
8、色彩手段。（3）主题色的呈现。主题色是指全片主题思想传达的色彩符号，主题色都是被影片的创作者在影片的叙事逻辑中编码的。主题色的呈现频率和面积。利用色彩同时对比与相继对比中突出主题色。视觉元素中的色彩控制。32. 光 线 效 果 和 影 调 是 影 片 形 成 视 觉 风 格 的 造 型 元 素 。50233. 正面光为主光源拍摄的物体，成像清晰，但立体感较差，画面显得平淡，没有起伏。5234. 侧面光被摄体明暗反差大，缺乏明暗过渡、细腻的影调层次。5335. 侧顺光 物体表面的凹凸层次能够得以体现。5436. 按光效反差的性质可分为硬光和软光。硬光光源是直射光，软光是散射光。硬光可以塑造有力量
9、的人物形象，软光表现温暖平和、没有尖锐矛盾的生活场景。5537. 分析电影中的视点和拍摄中设置视点时要考以下问题：57（1）摄影机从什么位置和通过怎样的“眼睛”看动作？（2）摄影机的位置和特定的“看”的方式对观众反应的影像？（3）我们对视点变化会有怎样的反应？38. 剧情片中的视点有：57（1）客观视点：摄影机作为旁观者；（2）主观视点：摄影机作为动作的参与者；（3）导演视点：导演有意图参与剧情的视点；（4）间接主观视点：观众去看的视点。39. 主 观 视 点 提供给我们一个带着剧中人物的情感倾向的视觉角度，是摄影机对场景的介入。 5840. 引导观众怎样看影片的视点是导演视点。6041. 长
10、 固 定 镜 头 是 对 一 个 场 景 和 人 物 动 作 过 程 的 完 整记 录 。 6542. 短 固 定 镜 头 更 多 地 是 交 代 重 要 细 节 和 过 度 环 节 。6543. 短固定镜头信息集中明确，常常采用近景系列的景别。6644. 固定镜头使视点都受到局限，画面相对变化的元素少，但同时也让摄像机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。6645. 日 本 电 影 的 传 统 是 追 求 单 个 画 面 的 构 图 精 致 唯 美 ，所 以 尽 量 克 制 镜 头 的 运 动 ， 偏 向 用 固 定 镜 头 简 洁的 方 式 叙 事 。 6646.
11、 摇镜头常用来拍摄搜索一个场景、观察运动中的人或物，引导观众的视线注意力，或者仅仅是保持画面的运动感。6747. 摇 镜 头 是 指 摄 影 机 机 位 不 做 位 移 运 动 ， 而 是 利 用 三角 架 、 云 台 拍 摄 方 向 可 变 动 的 功 能 ， 机 身 做 上 下 、左 右 方 向 的 变 化 。 6748. 摇镜头按一定的秩序逐一呈现画面，在摇的“起幅”画面和“落幅”画面之间存在时间的推进和空间内容的变化。6849. 按 照 摇 摄 的 对 象 来 分 ， 有 环 境 空 间 摇 摄 、 人 物 摇摄 。 6850. 快摇镜头能强调起幅、落幅画面间的内在关系。6951. 当
12、 在 对 小 空 间 环 境 中 的 物 品 、 陈 设 缓 摇 拍 摄 时 ，在 一 定 情 境 下 ， 缓 摇 镜 头 还 具 有 抚 摸 感 ， 有 强 烈的 感 情 色 彩 。 6952. 拉 镜 头 ， 是 沿 摄 影 机 光 轴 方 向 向 后 移 动 远 离 式 的拍 摄 ， 画 面 所 包 容 的 范 围 越 来 越 大 ， 拉 镜 头 是 一种 镜 头 视 点 的 远 离 。 7153. “推”的速 度 不同，画面的效果、表现功能也不同。 7154. 移动镜头的画面形式和功能：75-76（1）当移动镜头所经过的画面具有相似的性质时，画面就像一组积累蒙太奇句子；（2）移动镜头和
13、场面调度结合在一起表现特定的情节、人物关系，具有呈现场面戏剧性的作用；（3）平移镜头由于在移动中不断地有新的视觉信息进入，和拉镜头的特点相似，移动总会让观众产生好奇心理，移动的开始画面和结束画面的联系会使观众产生即时获知的乐趣，在电影叙事中也是非常简洁经济的方法。55. 运动镜头的意义：76-77（1）作为电影叙事手段的运动镜头；（2）运动镜头的美学表现。56. “长镜头美学”理论强调的是电影的照相本体性。8057. 纪录式长镜头强调了时间和事件的同步和连续性，再现时空的完整性，还具有客观性。8158. 叙事性长镜头体现时空的统一性。特征是镜头运动和人物调度过程中有明确的新信息进入，实现场景的
14、某种戏剧效果。8159. 时间长镜头有纪 实 的美学倾向。 8260. 人 物 调 度 是指演员在场景中通过运动发生位移和在画面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调度变化。8 461. 纵深调度是指人物从景深处向镜头前景的运动或反之，纵深调度常和景深镜头一起使用。8462. 镜 头 调 度 可 以 简 单 叙 述 为 ， 摄 影 机 运 动 而 人 物 不动 的 调 度 方 法 。 8563. 剪辑的基本工作把很多单个镜头组织为一个整体。8764. 剪 辑 经 常 也 被 叫 做 “切 ”， 虽 然 这 是 两 个 不 完 全 一样 的 过 程 ， 剪 辑 指 有 智 慧 和 美 学
15、性 质 的 一 种 选 择和 组 织 ， 而 “切 ”是 一 种 实 际 的 动 作 。 8865. 导 演 要 对 影 片 想 建 立 的 结 构 与 节 奏 有 基 本 的 要 求 ，并 能 传 达 给 剪 辑 师 。 8866. 粗 剪 本 是 安 排 影 片 中 的 镜 头 顺 序 ， 而 忽 略 比 较 精致 的 细 节 方 面 。 8867. 粗剪本被确定下来后，制作者开始精剪工 作 ， 使影 片 比 较 接 近 最 后 的 成 片 。 8868. 电 影 中 的 基 本 结 构 单 位 是 ： 单 个 镜 头 、 一 组 镜 头 、场 戏 和 段 落 。 8969. 场戏就是镜头
16、记录下的在同一场景、同一时间所发生的事件。8970. 剪辑实现主观时间造型的方法：89-93（1）时间被延长：它是指比事件发生的那个绝对时间延长了。延长一个戏剧性场面的时间强调与震惊。延迟重要时刻的发生时间建构和提升悬念。（2）剪辑压缩时间：它是指电影放映时间比场景、事件发生的绝对时间短。剪辑对时间的压缩这个技术的意义不仅仅方便叙事，更重要的在于提炼时间过程中的事物或情节的变化环3节，集中展示出在时间流逝中变化的本质。71. 延 长 时 间 是 电 影 中 控 制 观 众 心 理 、 加 强 戏 剧 效 果的 重 要 策 略 。 9172. 无缝剪辑的目的在于电影放映时使观众不离开电影叙事情境，保持投入和情感卷入的状态。9673. 经 典 剪 辑 不是指一种单独的剪辑技术，而是在好莱坞经典电影叙事中使用的以保持连贯性和强化故事戏剧性，从而能带入观众情绪的一系列剪辑手法，又被称为“无缝剪辑” 。9674. 经 典 剪 辑 技 术 的 核 心 思 想 ： 96（1）用景别控制建立稳定明确的空间感和人物位置关系；（2）镜头之间连续性的时间关系和
