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1、试论梅兰芳的戏曲理论贡献_梅兰芳对中国戏曲的贡献试论梅兰芳的戏曲理论贡献_梅兰芳对中国戏曲的贡献梅兰芳以其精湛的表演艺术形式，被世人尊称为梅派，同时被视为二十世纪中国京剧史上的一座丰碑。梅兰芳的贡献不仅仅局限于表演实践领域，他从多年的表演经验中探索、总结、归纳出许多表演心得、体会和重要论述，大部分集中于梅兰芳叙述，许姬传、朱家等人记录的舞台生活四十年和梅兰芳本人所著的梅兰芳文集。在这一方面，学术界有过一些理论著作，但多是用传记的方式来记录梅兰芳的从艺生涯，其表演方面的贡献居于主要的位置，而对其戏曲理论方面的贡献则多是附带谈到，涉及甚少。这方面的著作除上面谈到的舞台生活四十年，还有李伶伶著的梅兰
2、芳全传、任明耀著的京剧奇葩四大名旦、李仲明著的梅兰芳的梅风兰韵、成喻明的梅兰芳画传、李仲明和谭秀英著的梅兰芳以及梅兰芳著、梅绍武、梅卫东编写的梅兰芳自述等，其中值得提及并加以关注的是徐城北先生的梅兰芳三部曲，这些著作将梅兰芳的艺术成就以及梅兰芳现象置于二十世纪的时代背景和文化背景之中，分析其身上所具有的进步意义。但是由于大部分篇目用于记录梅兰芳的艺术经历，在艺术理论方面的关注较少。而另外一些专门研究梅兰芳艺术理论贡献的文章，大多只研究其某一个方面的理论，比如宁殿弼的梅兰芳改革京剧的艺术理论概观、葛士良的梅兰芳戏曲教育思想初探、刘厚生的梅兰芳演剧思想探索之一要善于辨别精粗美丑、骆正的梅兰芳与戏曲
3、表演心理学等篇目，未能对梅兰芳的艺术理论进行系统的阐述。笔者试图通过对这些资料的综合分析，将梅兰芳在戏曲理论方面的贡献梳理为有关戏曲本质的论述、有关戏曲表导演的论述、有关戏曲演员培养的论述、有关传统戏的改革和移植的论述以及有关戏曲观演关系的论述五个方面，在下文中进行详细阐释。一、梅兰芳有关戏曲本质的论述（一）不宜布景在关于表演艺术的讲话一文中，梅兰芳首先谈到戏曲是一种综合性的艺术，包含着剧本、音乐、化装、服装、道具、布景等等因素。他认为每个方面都很重要，并在和河北跃进团学生谈学戏和与西安戏曲界谈艺两篇文章中分别具体谈到了化妆和布景两方面的认识。梅兰芳的这一观点恰恰切中了京剧表演重写意的核心美学
4、思想。梅兰芳在四十多年的舞台生活中，用布景占了比较长的一段时间，可是经过不断探索和观众的反馈，他认识到布景并没有给表演增色，反而可能是累赘或者影响表演。（二）在一定范围内是允许你自由活动的1梅兰芳在和河北跃进团学生谈学戏一文中谈到戏曲表演程式和规律的理论。他认为戏曲艺术有着它自己的一套表演程式和规律，我们首先要掌握了这个程式和规律，配合着剧中人的情感，灵活运用换句话说，在一定范围内是允许你自由活动的，最紧要的是要跟戏紧密结合才行。2梅兰芳的这个理论是1935年在苏联演出时听到斯坦尼斯拉夫斯基对中国戏曲的评价而阐发的。斯氏认为中国戏曲表演是有规则的自由动作3。梅兰芳的这一理论说出了一点与众不同之
5、处，他说戏曲虽有程式性的特点，可是我们却常常忽视了戏曲在程式性的同时还具有其灵活性。它是可以在固定的程式范围内有自己的发挥创造的。（三）使观众有一种适度感4梅兰芳在观看日本歌舞伎时有了感触，在再谈日本歌舞伎一文中提出了戏曲舞台表演应是日常生活的艺术加工，给观众适度感的观点。这一观点虽然是对日本歌舞伎的感受，但它启发了梅兰芳对戏曲艺术的思索。这也就是我们经常评价梅兰芳的表演艺术时所说的中和之美，不温不火，达到化境。二、梅兰芳有关戏曲表导演的论述（一）导演和演员之间的相互启发5关于戏曲演出中导演所起作用的问题。梅兰芳以自己多年的演出经验作为参照，认为导演制度有利于把握全剧，设计总体构思，有利于演员
6、体会角色。同时他又提出在尊重导演意见的同时，要发挥演员的主观能动性。因为在塑造角色方面，演员毕竟有更加丰富的演出实践和舞台经验，在处理细微的表演问题时，应该有自己独到之处。这种群策群力，重视导演，又强调演员重要性的见解，对于我们今天的戏曲剧目创作依然有着十分重要的借鉴意义。（二）体会角色在不同情节中的情绪梅兰芳关于角色塑造方面的经验，以宇宙锋为例进行总结，梅兰芳在与西安戏剧界谈艺中把修本里赵女的心情，分为三个层次先是抱着满腹怨恨来见赵高；等赵高接受了她的请求，愿意为她修本，马上又转忧为喜；再听到赵高要把她送进宫去，这时候就掀起了她压不住的心头愤怒，紧跟着从三个叫头开始来进行这一场尖锐的斗争。这
7、三次叫头里的话白分量不同，又要用不同的情绪来表演。第一次只是听到她要被选进宫去的消息；第二次是父命的威逼；第三次是圣旨的压迫。一次比一次沉重，压力愈大，她的内心反抗力就愈加强烈。通过对所演的人物进行深入的分析，对其不同时期的不同感情划分层次，不断体会角色在不同情节中的情绪是梅兰芳获得成功的重要原因，也是梅兰芳留给后人的宝贵经验。（三）创造现代人物，也必须继承传统6梅兰芳在观看了几出比较成功的现代戏，如梁秋燕、朝阳沟、刘胡兰、三里湾之后有了感触，专门撰文运用传统技巧刻划现代人物从谈到现代戏的表演来阐述自己观点。梅兰芳在文中回答了如何塑造现代人物的问题，认为现代戏同样应以传统戏的技巧为依托，同时要
8、体会感受现代生活，创造新程式。三、梅兰芳有关戏曲演员培养的论述（一）记述舞台艺术的重要性7由梅兰芳叙述、他的秘书许姬传记录的舞台生活四十年是一个很好的典范。梅兰芳在重视舞台艺术生活的文字纪录工作中详细介绍了这本书的情况，我们现在看到的三集舞台生活四十年已经达到了这个最初的写作目的。该书以梅兰芳自己的从艺生涯为主线，同时介绍了梅兰芳的多位同为梨园名宿的戏曲老师和曾经和梅兰芳合作过的包括谭鑫培、余叔岩、杨小楼梨园名家，对梅兰芳的多出代表剧目如宇宙锋、游园惊梦、霸王别姬、贵妃醉酒等都进行了极其详细的叙述。全书图文并茂，许多珍贵的照片为我们展现了当时梅兰芳排戏演戏的真实情况。在漫谈运用戏曲资料与培养下一代中，梅兰芳就从戏曲照片、唱片和文字等不同方面提醒后来的戏曲研究者要注重戏曲资料的保存。第 5 页 共 5 页
