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1、粉笔字培训方案一、 指导思想为了落实教育局关于“加强教师岗位大练兵”活动的要求，提高我校教师粉笔字书写的技能，使教师的业务素质不断增强，使我校的教育教学质量迈上一个新的台阶。二、 培训时间2012 年 5 月 15 日下午三、 培训地点四楼多媒体教室四、 指导老师廖诗凤五、 参训人员全体教师六、 培训内容1、 执笔、运笔、板书的姿势2、 粉笔楷书的笔画形态与写法3、 粉笔字楷书常用偏傍廖汉生红军学校2012 年 5 月粉笔字书写技能培训讲义主讲：廖诗凤执笔、运笔、板书的姿势粉笔不同于毛笔和其他硬笔，自身是笔杆又是笔头，而且板书是立式书写，手腕、手臂均要悬起，因此执粉笔的方法也不同于其他笔类的执
2、法。通常采用“三指法” ，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指对应相抵，食指在前控制行笔方向，其余二指(无名指和小指)自然弯曲相依即可。在前的食指距离粉笔头约 15 厘米，这样书写起来既着力又灵活，如果离粉笔头太近，执笔的手指某部位会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；如果离笔头太远，无力控制行笔，写出的笔画会太轻而不清晰，影响观者的视觉效果。执粉笔时还要指实掌虚，“指实” 即手指执笔要紧而有力量，写出的字才能刚劲有力；“掌虚”就是手心不能握拳，而要留有一定的空间，使运笔灵活，这样写出的字则流利而不呆板。所谓运笔，就是在写字时，粉笔在黑板上行走的运动过程。这一过程留下白色痕迹，就是点
3、画，由点画再搭成字。因此，讲究运笔，点画就有生气，再加上结构合理，字就美观。否则，只是直统统地一画而过，点画则了无生气而且笨拙。即使结构好，也难免板滞。讲究运笔，就是在不同点画的书写过程中，行笔讲究提按、顿挫、转折、快慢等。理解了粉笔书法的执笔、运笔方法和书写要领之后，我们便可着手在黑板上练习书写，书写时除了精神集中之外，还应该有正确的板书姿势，姿势正确能充分利用人体各部分的有利因素，还有益于身心健康。因为板书通常是站着写，且板面与人体平行(写毛笔书法和其他硬笔书法时，纸面与人体几乎垂直)，所以要讲究站得稳，两脚平放地面且分开与肩同宽，执粉笔的手臂自然弯曲( 有时写到高处时，也可伸直)，另一手
4、臂自然下垂(不要作舞蹈姿态) ，头要正，头正则视线平，板书也容易平正( 图 l2)。一般地，板书者都是正面对黑板，背向学生，但有特殊需要也可侧向黑板，侧向学生。另外，根据板书者身高的不同，板书时亦可适当踮脚或下蹲，以适应板面高低的需要。总之，正确的板书姿势要与实践相结合。粉笔楷书的笔画形态与写法笔画是构成汉字的基本部件，它与结体共同有机地组合成美观的书法。因此，了解并熟练书写各种形态的笔画是写好粉笔书法的重要一环。上一节介绍的运笔方法以及书写某一笔画的“起、行、收”三步骤，是从笔画运行来分析的，是 “动”的方面；而笔画形态是从笔画的形象来分析的，属“静”的方面。当然，每种不同笔画的 “静”的形
5、态是通过粉笔运行的“动”的过程来完成的。虽然“ 静” 的笔画形态是丰富多样的，但“ 动”的运笔却“万变不离其宗”。按照现代汉语字典，楷书的基本笔画有八种：即点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩。但每种笔画又有多种形态差异，如“钩” ，就可以分为“横钩、竖钩、卧钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、横折弯钩”等。而且每一位书写者，因其师承不同，手性不同等因素的影响，对同一形态的笔画又会写出不同的面貌来，再加上结构、用笔手法的变化，从而出现多种不同风貌的板书。下面介绍各种楷书笔画的基本写法。 一、点 点是笔画中最小的形态，但它在整个汉字中频繁出现、举足轻重。点可分为基本点和组合点两大类。 1基本点写法2、组合点：组合
6、点是由基本点组合而成，书写时均要注意互相呼应。二、横 横画书写最能体现“起、行、收 ”运笔的三步曲，起笔左向斜侧 (与水平夹角约 45*)顿下，行笔略快，收笔往右下顿，形成中间细、两头略粗的细腰横。横画的形态有三种：即长横(在字中往往起到平衡作用)、短横(运笔可以先轻后重) 、斜横( 写法同长横，只是斜度大些)。无论长横还是短横，都不要写得太平，一般向右上斜约 10*角，这样符合观者视线的错觉。三、竖 竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔，行笔逐渐上提脱离板面以惯性出锋，形成针尖状，通常于某字或某部分居中插下。垂露竖的写法，起笔同悬针竖，行笔均匀用力，收笔时右下略顿。竖画
7、要写得不偏不倚。四、撇 撇画的写法是斜向侧下顿笔，行笔逐渐上提，快速而带弧势，收笔顷势出锋。撇的形态主要有四种：斜撇、竖撇、平撇、短撇。撇的写法都一样，只是长短、斜度各有不同。五、捺 捺画在一个字中往往充当主笔，是比较难写的笔画之一。其形态主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的写法是起笔轻，行笔时逐渐下按，快要出锋时略顿，再扬起笔依运笔惯性飘出，写捺时要留意线条的波折。平捺写法同斜捺，只是与水平方向夹角较小，故称。反捺写法如长点，经常被用在捺画并列或重复的地方(有时是手写体的习惯，因为以长点代捺写起来方便)六、挑 挑画写法是纵向落笔顿而挫，行笔快提，依运笔惯性斜向右上挑出。挑画有平挑和斜挑两种，斜度
8、略有不同。七、折 折画在汉字中出现较多，而且形态各异。书写时关键在折处顿笔，并注意构成折画线条的夹角和相互关系。 粉笔楷书的常用偏旁写法一、木字旁、提手旁、禾苗旁 这三个偏旁中的竖画(或竖钩 )都从横画的中间偏右穿过，木字旁与禾苗旁的撇画、点画要与中间的竖相接。提手旁的提画穿过竖钩的下中部。 二、提土旁、玉王旁、牛字旁、车字旁 这四个偏旁中的竖画也都从横画的中间偏右穿过，但注意横画与横画之间、横画与提画之间的间距要匀称。 三、示字旁、衣字旁 这两个偏旁很相似，其竖画与第一侧点要对正，最后一点或二点通常依附在竖画上，且衣旁的最后两点作“并二点 ”状，不作“上下点” 状。 四、单人旁、双人旁 这两
9、个偏旁中撇画的斜度(与水平夹角约 45*)，竖画的起笔紧靠撇画的中部或略偏上，双人旁的两撇画的起笔处最好在同一垂线上。五、双耳刀、单耳刀 双 耳 刀 分 两 画 书 写 ， 横 撇 弯 钩 部 分 开 始 起 笔 要 轻 ， 运 笔 画 弧 时 ， 笔 锋 渐 按 再 钩 出 。 双 耳刀 写 在 字 的 左 边 时 ， 称 “左 耳 旁 ”， 其 形 态 较 小 ， 竖 画 用 垂 露 ； 写 在 字 的 右 边 时 ， 称“右 耳 旁 ”， 其 形态 稍 大 ， 竖 画 用 悬 针 。 单 耳 刀 都 写 在 字 的 右 边 ， 横 折 钩 要 向 左 斜 ， 竖 画 用 悬 针 ， 与
10、横 折 钩 的 起笔 处 相 接 。 六、言字旁、食字旁、金字旁 这三个偏旁都有竖提画，竖在言旁中要与点对正，在其他两个偏旁中可居中或略偏右。七、山宇旁、口字旁、又字旁 这三个偏旁如果出现在字的左边，其共同特点是：一般都写在字的左上方，而且形体较狭窄，如果右边部分有撇画，通常向左倾斜延伸，以衬托这些偏旁。 八、马字旁、弓字旁：这两个偏旁都要写得狭长些，而且要留意笔画间距匀称。 九、立刀旁、反文旁 这两个偏旁都写在字的右半部，立刀旁的短竖与竖钩相比，位置应在水平中线偏上。反 十、竖心旁、火字旁 这两个偏旁，一般先写左右点，再写其他笔画，要注意点的上下位置略错开，火字旁的右 下侧点最好与竖画相接。
11、 十一、女字旁 女字旁写在字的左边时，形态要狭窄些，先写撇点(向内略弯曲而且点要写得短) ，再写撇(撇要舒展，靠拢撇点)，最后写提(伸左缩右) ，最好不要超出第二笔撇画。十二、绞丝旁 先写两个撇折，第一笔向左突出些，第二笔向右略缩，第三笔提的起笔处与第一笔折处在同一条垂线上。 十三、反犬旁 先写短撇(与水平线的夹角约 45)，穿过短撇的中间写弯钩 (注意弧度)最后在弯钩的中上部起笔写撇。 十四、人字头、大字头、父字头春字头、卷字头、登字头 这六个字头都以撇捺二画左、右舒展覆盖下部。 十五、常字头、学字头、雨字头 这三个偏旁都写在上下结构字的上部，以“一” 左右撑开覆盖下部，但如果下部有长横、撇
12、、捺、竖弯钩等笔画，就要冲出上部的覆盖。此外，这三个偏旁中钩画的写法要参照本章第二节。十六、厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字旁、虎字头 这六个偏旁的共同点就是主要由横、撇画来造势。因此，撇的斜度和舒展很重要。整个偏旁位在左上，包围了整个字的右下部分。应当注意被包围的右下部分，在不影响布白匀称的前提下，可向右挪动一些。 十七、草字头、竹字头 这两个偏旁在汉字中常用。草字头的写法，先写长横，再写有一定斜度的短竖和短撇，这两笔穿过横画的下部要略短；竹字头的写法，按撇横侧点的顺序，先写左边一组，再写右边一组，两组要联系紧凑，一般左小右大略有区别，以求生动。 十八、田字框、国字框、同字框、门字框 书
13、写这几个带“框”的偏旁时，左边的竖画要灵活，直中带曲势，框内字心笔画分布要匀称，田字框上宽下窄，其余均为修长形。另外，要留意折处的夹角。 十九、心字底、四点底、皿字底 这三个偏旁都在字的底部，要写得宽绰一些，以托住字的上部，心字底的卧钩是主笔，右点的位置比左点稍高，四点底的点之间距离要基本匀称，最后一点稍重，皿字底的四个短竖画间距也要基本匀称，最后一横要长而有力，可略带上拱之曲势。 粉笔字培训总结本次培训是一次全校性的大型培训活动,除了 2 人请假,其余老师都按时参加了本次培训,此次培训由我校资深美术教师廖诗凤老师主讲,他从执笔、运笔、板书的姿势；粉笔字楷书的笔画形态与写法；粉笔字楷书常用偏傍等方面有针对性的对老师们进行了培训。全体老师学习认真，培训结束王瑛校长做了总结，并对全体老师提出了工作要求。希望老师们以本次培训为契机，在以后的工作中加强自我练习，做一个优秀的人民教师。
