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1、毕尔巴鄂古根海姆美术馆（Museo Guggenheim Bilbao）毕尔巴鄂古根海姆美术馆是一个专门展出现当代艺术作品的美术馆，位于西班牙的毕尔巴鄂。它在 1997 年由古根海姆基金会创建，是位于全世界数间古根海姆美术馆之一。它的主建筑由法兰克 盖瑞 设计，是 解构主义建筑的代表作。建筑风格由美国加州建筑师 弗兰克盖里（Frank O.Gehry）设计，在1997 年正式落成启用，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目。在 20 世纪 90 年代人类建筑灿若星河的创造中，毕尔巴鄂古根海姆博物馆无疑属于最伟大之列，与悉尼歌剧院一样，它们都属于未来的建筑提前降临人世，属于不是用
2、凡间语言写就的城市诗篇。该博物馆全部面积占地 24000平方米，陈列的空间则有 11000平方米，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积为 130米乘以 30米见方。整个博物馆结构体是由建筑师藉助一套为空气动力学使用的电脑软件（从法国军用飞机制造商达索公司引进，名叫 CATIA）逐步设计而成。博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。建馆缘由西班牙毕尔巴鄂市（Bilbao）始建于 1300 年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17 世纪开始日渐衰落。19 世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但
3、20 世纪中叶以后再次式微，1983 年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业， 但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不 佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠 奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。 多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物 馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦 旅”。而纽约古根海姆博物馆一向为收藏现代艺术 的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一 拍即
4、合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹。博物馆带来的经济效益 毕尔巴鄂曾是西班牙西北部一座冶金和化工业城市。长期以来，经济萎顿萧条，流经市区的奈尔威河被严重污染，河畔现古根海姆博物馆所在地，曾经是废弃的工业用地，当时巴斯克地区的经济受重工业转产的严重影响，一度陷入深重的危机。 为了摆脱困境，地方政府决意进行城市改造，而修建博物馆是毕尔巴鄂城市改造计划中的重要环节。这一以文化带动经济的想法打动了各级政府，建设经费 1亿 5千万欧元 100%由地方政府投入，艺术展品则由美国古根海姆基金会负责筹集。古根海姆博物馆极大地提升了毕尔巴鄂市的文 化品格，1997年落成开幕后，它迅速成为欧洲最 负盛名的建筑
5、圣地与艺术殿堂，一时间冠盖云集， 游客如织，成为欧洲文化界人必躬逢之盛。博物 馆的参观人数在年余间就达 400 万人次，直接门 票收入即占全市岁入的 4，而带动的相关收入则 占到 20以上，毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户 晓之城、一个新的旅游热点。这项文化名胜已经 吸引许多人前来毕尔巴鄂参观，每年参观人数从 26 万人增加到100 万人。博物馆活化了当地的经 济（巴斯克省的工业产品净值因此成长了五倍之多），也为该市盈率带来新生。仅仅 6 年，启动项目的资金便全数收回，为该地区带来 1亿 5千万欧元的收入。此外，这座现代艺术博物馆创造了 4万 5千个就业机会。博物馆参观人数逐年递增，今年以来，已突
6、破百万人次。如今，毕尔巴鄂古根海姆博物馆给地方经济带来的效益已成为众多大学研究课题，哈佛设计院称其为“古根海姆效应”。毕尔巴鄂也因此在城建领域捧得多项殊荣。2004 年威尼斯双年展，毕市荣获世界最佳城建规划奖。西班牙和欧洲其它城市纷纷效仿，以期获得毕尔巴鄂古根海姆的神奇效应。 在博物馆成立 10 周年之际，毕尔巴鄂市将举办法国艺术家达尼埃尔布朗的作品在萨尔福桥上的落成仪式。近年来，桥下流淌的河流已不见曾常年漂流在上的化工废料。毕尔巴鄂以这种方式告诉世人古根海姆博物馆如何改变着这座城市。建筑师简介 建筑师弗兰克盖里洛杉矶建筑师弗兰克盖里的建筑向来以前卫、大胆著称，其反叛性的设计风格不仅颠覆了几乎
7、全部经典建筑美学原则，也横扫现代建筑。尤其是“国际式”建筑的清规戒律与陈词滥调。建筑设计该博物馆选址于城市门户之地旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架通道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。 从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层滨水景观。面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下，建筑，这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来，奏出令人瞠目结舌的声响。在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动
8、的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。在南侧主入口处，由于与 19 世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。 博物馆的室内设
9、计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计，被盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼”，它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力，曲面层叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而下，直透人心，使人目不暇给，百不能指其一。在此中庭下，人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准备，踏上与庸常经验告别的渡口。有鉴于赖特在纽约古根海姆博物馆设计中对艺术展品不够尊重的教训，盖里的展厅设计简洁静素，为艺术品创造一个安逸的栖所这个作品中盈溢的那种暗合于西班牙文化的、既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。这个建筑让一个默默无闻的西班牙的小港市闻名世界，而它也成为为数不多的因为一个美术馆而使全市旅游业兴隆的地标建筑。
